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篇（1）

【中圖分類號】G206.3 【文獻標識碼】A

國家“十二五”規劃要在中原經濟區建立“華夏歷史文明傳承區”。河南省借此東風也做了相應規劃與設計，加快文化產業的發展，建設有市場前景，關聯程度高的重點文化產業項目，培育文化企業和企業集團的核心競爭力，建設一批文化產業基地，集中區域和民族文化產業集群，推動文化產業成為本地支柱產業。中原經濟區的戰略定位，將為河南文化創意產業帶來重大機遇與挑戰。

河南省文化創意產業發展現狀

豐富的文化資源優勢。河南作為我國文化資源大省，歷史悠久，文化深厚。從夏到宋3000多年里，河南始終是中國的政治、經濟和文化中心，先后有20多個朝代在此建都，形成了政治文明的鼎盛和輝煌。中國古都河南占其四，悠久的歷史錘煉鍛造出底蘊豐厚的中原文化。中原文化是中華文化的“正根、正道、正宗、正統”，這里的根文化、漢字文化、姓氏文化等是發展文化產業取之不盡用之不竭的源泉。從古至今河南孕育了眾多有影響力的名人，有思想家老子、列子、韓非等；軍事家蘇秦、司馬懿、岳飛等；水利學家孫叔敖；文學家韓愈、劉禹錫、“詩圣”杜甫、“詩鬼”李賀等。

現代河南文化發展更是百花齊放。中原地區出現了姚雪垠、劉震云、二月河等全國聞名的作家，作品先后被搬上大熒屏，代表作有電視劇《雍正王朝》，電影《手機》、《一九四二》等。豐富的中原文化資源， 未得充分開發的文化遺產，為文化創意產業的持續性發展孕育了得天獨厚的先天條件，奠定了扎實、快速發展的堅實基礎。

增長速度快，有發展潛力。2007年～2010年間，河南文化產業的增長速度分別是15.5%、15.1%、15.9%，文化產業的增加值明顯高于其他生產總值，分別高出全省同期GDP增長3.4%、4.4%、3.7%。文化創意產業也以較快的速度發展。2012年統計數據表明，河南省文化創意產業法人單位數量為14311家，從業人員達到43萬人，實現增加值338.7億元。（數據來源：河南省統計局）近年來全省文化創意和設計服務領域實現較快發展，已滲透經濟社會各領域各行業，呈現出多向交互融合態勢。截至2014年年底，全省高新技術企業超過1100家，有國家級企業技術中心74家、國家級工程實驗室（工程研究中心）32家、國家工程技術研究中心10家、省級以上創新型（試點）企業424家。

當前，隨著新型工業化、信息化、城鎮化和農業現代化進程加快，文化創意和設計服務產業正迎來難得的發展機遇。產業結構升級為創意設計發展提供了廣闊空間，河南省經濟發展由要素驅動向創新驅動轉型，推動產業鏈延伸和價值鏈提升，催生了巨大的創意設計市場需求。業態模式創新為創意設計發展提供了強勁動力，依托“互聯網+”，智能制造、個性化定制、眾創空間等新業態、新模式不斷涌現，有力推動了文化創意和設計服務內容和形式革新。科技進步為創意設計發展提供了有力支撐。以信息科技、納米科技、生物技術、新材料與先進制造科技、新能源與環保科技為代表的高新技術日新月異，激發了創意設計發展活力，提升了服務層次和水平。

產業園區較多，各具特色。河南文化創意產業已經逐步形成依托城市、集聚發展的空間布局態勢，截止到2012年底，河南擁有國家級文化產業示范園區1家（開封宋都古城文化產業園區）、省級文化產業示范園區5家（鄭州嵩山文化產業園區、鎮平縣石佛寺鎮玉文化產業園區、龍門文化旅游園區、社旗縣賒店商埠文化產業園區、禹州市神鈞瓷文化產業園區）、文化產業示范基地7家，10個省級文化改革發展試驗區、示范基地52家，通過國家認定的動漫企業6家，省級文化產業特色鄉鎮34個、特色村41個，國家認定的中國民間文化之鄉23個。①文化產業集聚區21個，文化企業達8000 多家。

以鄭州為核心的文化創意產業集聚區，建設國家動漫產業發展基地，園區覆蓋廣告會展業、動漫游戲業、文化演藝業、現代傳媒業等。“洛陽牡丹名滿天下”，洛陽充分發揮其傳統的牡丹文化和河洛文化優勢，發展相關產業。開封大力弘揚宋文化，修復開封古城墻，營造清明上河園園區，宋都古城文化產業區。安陽依托殷墟甲骨文文化，發展以殷商文化、文字文化為主的文化創意產業集聚區。南陽借三國文化，中醫傳統文化優勢，打造鎮平玉雕、醫圣故里中醫藥文化、臥龍崗文化創意產業集聚區。

政策扶植加大，為文化創意產業發展奠定基礎。在《中原經濟區指導意見》的基礎上，河南省提出了《打造華夏歷史文明傳承創新區實施意見》；2013年印發《河南省文化產業發展戰略重點方案》，《河南省文化產業“雙十”工程實施方案》；2015年8月出臺了河南省文化創意和設計服務與相關產業融合發展規劃（2015～2020年）。這些政策的制定為文化創意產業的發展提供了中長期規劃和健全的政策扶植體系。

河南文化創意產業發展中存在的問題

盡管河南文化創意產業發展時間較短，但是發展速度快，勢頭良好，也有一定的地方特色與優勢，但和上海、北京、廣東等發達地區相比，河南文化創意產業發展仍然存在不少問題。

總量偏小，比重偏低。河南文化產業增加值近年來表現不俗，但文化產業增加值占GDP的比重發展緩慢，2010年河南文化產業增加值367.13億元，僅占河南省GDP的1.6%。《河南省建設文化強省規劃綱要（2005～2020）》提到，到2010年，文化產業增加值占GDP的比重達到4%左右，到 2020年達到 7%左右，河南目前的發展低于3%的全國平均水平。文化創意產業在GDP所占比重更小。2010年浙江文化創意產業，增加值約為1400億元，占全市GDP比重為5.05%；2010年上海文化創意產業，增加值約為1630億元，占全市GDP比重為9.6%。河南文化創意產業不僅在GDP的比重上遠遠低于其他省市，增加值總量也偏小。河南文化創意產業有很大的潛力和提升空間。

文化資源未能充分合理開發。河南擁有豐富的文化資源，但在文化創意產業的發展中，過于強調規模、數量、效益導致重復開發，表面開發，甚至惡俗開發的現象屢屢出現。未能對文化資源的情況進行深入了解；未能認識文化創意產業發展規律和方向；未能充分開發出擁有鮮明地區、地域文化特點的文化產品和服務，甚至為資源只做表象之爭，例如老子故里之爭，安陽曹操墓之爭等。這不但不能實現其經濟價值，相反使整個產業淪落到惡性競爭，低質發展。

傳統產業占主導，創意類產業偏弱。目前新聞服務、出版發行和版權服務、廣播電視電影服務、文化藝術服務等“核心層”長久來看在文化產業中的比例趨降，網絡文化服務、文化休閑娛樂服務等為主的新興文化產業“層”發展迅速。 但是總體而言，文化創意類產業的地位尚未超越傳統產業。 2010年河南文化產業“核心層”、“層”和“相關層”（包括文化用品設備及相關文化產品的生產和銷售）增加值之比為34.8∶19∶46.2。②河南各地區大部分文化創意產業只限于傳統領域，基本環節，科技含量高、附加值高的環節與內容開發不夠；產業鏈未能得到很好的延伸與整合；高端文化品牌和文化精品作品嚴重缺乏；跨行業協作整合力度不夠，這導致產業的創新能力和企業可持續發展的動力不足。

企業規模小，帶動輻射效果不佳。河南除了有中原出版傳媒、河南日報、有線電視網絡集團、河南影視制作等大型文化企業集團外，還有開封清明上河園公司、小皇后豫劇團等民營文化企業。但這些企業規模普遍偏小，缺乏擁有行業帶動效應和輻射的大企業集團，龍頭骨干企業。和桂林的印象山水、新浪、華誼兄弟等知名企業、創意品牌相比，河南創意文化企業在發展上任重道遠。

文化投入不足，企業融資困難。2004年到2009年，河南文化事業費支出占財政支出的比重分別為0.36%、0.33%、0.28%、0.29%、0.34%、0.32%，全國文化事業費占國家財政支出的比重分別為 0.4%、0.39%、0.39%、0.4%、0.4%、0.39%。人均事業費方面 2004 年到2009 年，河南省在全國排名分別為31、31、31、31、30、30，連續數年排名全國倒數第一。③雖然文化產業政府扶持力度加大。但是資金短缺依然是阻礙文化產業發展的最大問題。河南文化創意企業，規模小、觀念落后，發展重復的現象普遍存在。大多數企業只能通過自己的積累成長，導致資金短缺、管理不善，加以認知和政策上的限制，和資本市場很難形成有效對接，企業融資困難并缺乏融資途徑成為文化創意產業發展迫切需要解決的問題。

專業人才匱乏。在我國現有教育體制下，文化創意產業缺乏創新人才培訓體系與平臺。在國際大都市紐約，有約一成的就業人員直接或間接從事相關文化創意產業。中國部分發達地區所占比例不足千分之一。河南更是缺乏相關人才，特別是經營管理人才，將文化產業化、市場化的人才。而能將創意文化、中原文化和產業結合在一起的人才則更少。

河南文化創意產業發展的策略選擇

突出中原優勢，打出中原品牌。充分利用中原文化資源，依托中華姓氏、宋文華、功夫文化、甲骨文文字、軒轅故里等根親文化資源優勢。發掘民間工藝、民間演藝、民俗文化，比如開封汴繡、禹州鈞瓷、平頂山汝瓷、洛陽唐三彩、朱仙鎮木版年畫、淮陽泥泥狗、棠溪寶劍；浚縣的民俗、寶豐的魔術演藝、鎮平玉的文化、濮陽的雜技等。河南電視臺的《梨園春》、《武林風》便是利用河南豐富的戲劇、武術文化資源而創辦，獲得巨大成功。

建立大中原、大文化理念，結合區位優勢，出臺依托中原文化整合發展的文化創意產業長期規劃圖。加大財政投入，吸引民間資本，把具有示范性、能夠展現地方文化特色的工藝藝術，文化名城和文物遺存豐富的地區項目列為財政支持對象。針對目前文化創意產業開發出現的同質開發、無序競爭、低質開發、失當開發等現象，建立統一的組織機構，對項目進行深入了解，統一協調。

重視創新驅動力，轉變發展模式，提高產業競爭力。轉變以往重規模，輕結構；重數量、輕質量的發展模式。在發展廣播影視、演藝娛樂、新聞出版等傳統文化產業的基礎上，摸索與現代科技相結合的新模式、新業態；加快以科技和創新為驅動的文化創意產業發展，推進與當地文化相結合的具有自主產權的數字出版基地，扶持具有中原特色高水準的重大文化項目，創作更多新型、有創意、貼近百姓的文化精品。通過調整產業發展模式和結構，形成一個合理、高效的產業鏈和所有權結構；通過科學技術創新，加強文化創意產業和高科技的結合；通過發展文化產品和服務的數字化、網絡化，實現產業鏈的延伸，高附加值環節的拓展，產業結構的優化升級。把文化創意產業發展轉變到高科技創新驅動和產業整合升級的模式上來。

整合資源、培育知名品牌和龍頭骨干企業。積極培育龍頭骨干企業，形成以龍頭骨干企業為支點、大中小企業緊密配合、專業分工與協作完善、具有市場競爭力的產業集群。一方面加大對龍頭骨干企業，知名品牌的扶植力度，引導企業積極創新，研發，充分發揮龍頭骨干企業的引導示范作用，提升產業整體水平。打破行業和地區壁壘，通過政策引導，促進跨地區、跨行業整合重組，實現集約化、大規模的管理，重點發展一批有核心競爭力、自主知識產權和創新能力的自我驅動發展的大型產業集團。另一方面，也應關注中小企業的發展，中小企業是市場中的大多數，能迅速貼近消費需求，鼓勵私人資本和企業發展深度對接。發揮文化創意產業貿易組織、協會的中介作用，擴大資源共享，優勢組合，優勢互補。

拓寬投融資渠道，搭建融資平臺。現有文化創意企業多屬于微小型企業，資金不足是其發展的最大瓶頸。政府可以引導建立具有公信力的評估機制和信息平臺，企業需要融資時，能夠實現信息資源共享，迅速獲得融資。降低市場準入門檻，鼓勵文化創意產業吸引更多的社會資本進行投資建設經營，實現投資主體的多元化、社會化。消除資本市場與文化市場的種種障礙，促使社會資本設立文化創意產業投資基金、小額貸款公司、擔保公司進行金融產品的創新，開發與文化創意產業相關的金融產品。促進銀行和企業的合作，展開對話平臺，為企業融資創造條件。形成政府引導、投入，社會力量相結合的多渠道產業融資機制。

實施創意人才培養計劃，加強人才支持。文化創意人才的培養可以依托鄭州大學、河南大學等高等院校的優勢資源。針對重點產業項目的特定人才需求，鼓勵高等教育、職業教育體系建立培養計劃，增設與文化創意專業相關的課程、講座，鼓勵整合藝術設計、科技、管理、營銷及法律學科領域的課程。重點培養創意設計、數字傳媒、工藝美術、文化旅游、動漫游戲等文化產業發展急需的專業技術人才；培養營銷、研發、財務、談判、法律、資產評估和品牌經營等高層次文化經營管理人才。建立產學研一體化人才培養機制，加強和文化創意企業的聯系與合作，鼓勵學生積極參與實習，和企業進行對接，針對市場制作創意設計，培養學生的動手能力使學生具備執業素質，提前與職場接軌。加大力度吸引高層次人才回歸，建立人才激勵機制，重點吸引文化創意領軍人才及精英團隊。以海納百川的心胸，打造河南文化創意產業智庫。為河南文化創意產業的大發展，繁榮提供智力支持。

全面掌握文化創意產業營運狀況，以研究為基礎推動行業發展。官方統計數據對分析和理解文化創意產業有相當的重要性，有必要發展一套特定的統計框架和方法，作為制訂政策的基礎。政府統計部門在企業、專業組織及學術機構的協助下，制定一套為文化創意產業而設的統計方法，并進行一次全面和深入的研究，以全面掌握個別行業的營運情況，創意產業與整體經濟的關系，其他行業的創意勞動人口，以及相關機構的創意活動等。每年更新各行業的主要數據，并每三至五年進行一次詳細研究，以緊貼行業的最新發展情況。

文化創意產業的存在和發展，可以拓展內需、促進經濟、帶動文化文明認同與發展。由此，掌握文明進程的脈動，厚植軟實力，推動國家和社會的進步。

（作者為安陽師范學院經濟學院黨委副書記、副教授；本文系2013年河南省軟科學“適應中原經濟區建設的河南文化創意產業發展策略研究”課題研究成果，項目編號：132400410848）

【注釋】

①韓嘯：“河南文化創意產業集聚區的發展及對策”，《新聞愛好者》，2012年第12期。

篇（2）

中圖分類號：G124 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）10-0277-01

文化創意產業擁有較強的發展潛力，通化市位于吉林省長白山腳下，在文化創意產業的發展方面具有可觀的基礎條件，因此通化市要充分重視文化創意產業在經濟結構中的作用，促進文化創意產業在本地的穩健發展。

一、通化市文化創意產業發展現狀

文化創意產業已經成為通化市經濟發展中的重要新生力量，2016年通化市文化創意產業共實現產值約35億元人民幣，與上一年同期相比增長了42%，在全市GDP中的比例約為4%，吸納就業人數3萬余人。在看到通化市文化創意產業發展成績的同時，我們也要充分認識到通化市文化創意產業存在的不足之處。從文化創意產業市場的具體情況來看，通化市文化創意產業以生產文化創意產品為主，在文化創意消費方面存在著營銷手段欠缺的問題，導致文化創意產品市場和消M市場之間缺乏必要的互動，制約了通化市文化創意產業的發展。

二、通化市文化創意產業發展面臨的因素

（一）積極因素。1.基礎條件。通化市區位條件優越，有利于文化創意產業在通化市的持續發展。近年來，通化市政府在扶持文化創意產業發展方面的重視度不斷提高，文化旅游以及文化娛樂等具有特色的文化產業均得到了良好發展。2.人文資源。通化市是我國高句麗文化以及滿族薩滿文化的重要發源地，擁有豐富的歷史文化資源。通化市在高中等院校以及科研院所的建設方面也取得了積極的成果，聚集了大量優秀的人才。

（二）消極條件。1.專業性的組織和人才儲備不足。通化市雖然吸引了大量優秀的人才，但專業性的文化創意隊伍以及人才數量與文化創意產業的發展需要相比仍較少，制約著整個產業的進一步發展。通化市高中等院校對于文化創意人才缺乏實踐應用能力的培養。2.缺乏科學的統籌規劃。通化市文化創意產業在整體發展中呈現出整體調控不科學、發展不協調的狀態，政府對于文化創意產業的發展機制與扶持政策缺乏科學規劃和明確引導，文化創意產業內部缺少聯動效應，分散存在，沒有形成經濟型鏈條。

三、通化市文化創意產業的發展建議

（一）政府科學引導并加大扶持力度。通化市政府部門應在充分了解和認識文化創意產業發展規律和特點的基礎上，合理規劃文化創意產業的發展路徑，加大對文化創意產業的扶持和培育力度，開發具有本地特色的文化創意產業，將文化創意產業培育成本地經濟結構中的支撐產業。

（二）堅持文化創意產業的品牌發展戰略。政府部門將對松花石以及集安玉等優勢資源和企業進行組織協調，建設具有地域特色的文化創意產業園，重點促進品牌文化創意產業的壯大。

（三）促進文化創意產業與其他產業的融合發展。通化市可以將本地的文化創意產業與旅游業以及金融業融合發展，進而擴大文化創意產業的消費規模，形成具有通化特色的文化創意產業鏈。

（四）重視專業人才的引進與培養。文化創意產業既需要高素質的專業人才，也需要具有管理經驗的復合型人才。通化市政府部門及文化企業要通過組織大型文化創意產業展覽會等活動，為該領域的人才交流提供平臺，通過優厚的條件吸引其他地區及海外等具有先進視野的文化創意產業優秀人才，為通化市文化創意產業的發展儲備充足的力量。

（五）促進文化創意產業發展的軟環境建設。政府部門要在不斷改善文化創意產業建設和發展環境的基礎上，提高文化創意產業在市場中的主體地位，由政府主導建立針對文化創意產業的公共服務平臺，搭建通化市文化創意產業和其他地區文化創意產業之間進行溝通和交流的橋梁，提高文化創意產業在本地的知名度以及影響力。

四、結論

通化市在文化創意產業的發展方面既面臨著優越的基礎條件和豐富的人文資源，也受到專業性組織和人才儲備不足以及缺乏科學統籌規劃等制約。本文認為通化市要通過科學引導并加大對文化創意產業的扶持力度，堅持文化創意產業的品牌發展戰略，促進文化創意產業與其他產業融合，重視專業人才的引進與培養，加強軟環境建設等措施，促進通化市文化創意產業的更好發展。

參考文獻：

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[4]董曉日.萬壽巖“動漫旅游”文化創意產業發展模式與策略[J].重慶交通大學學報（社會科學版），2015，（02）：10-11.

篇（3）

【關鍵詞】

民間文化；創意產業；現狀；發展

1 河北民間文化發展現狀

目前，我省的民間藝術產業正處于起步階段，雖在個別地區已見成效，但更多的地區及其藝術品種仍停留在自娛自樂、自生自滅的階段，甚至有的品種正在面臨著后繼無人、即將滅絕的危機。河北省尚未形成較明顯的區域中心態勢。從產業格局分布狀況來看，河北省的新興文化產業開發不足，區域間產業發展不均衡，地區產業結構有趨同現象。這些使得各種生產要素的有效利用不均衡，多元化開發不足，產業資源未得到合理配置，尚未形成核心競爭力。因此，我省民間藝術的傳承和產業化發展形式還是非常嚴峻的。面對這種現狀，如何充分利用文化創意，促進河北民間藝術的傳承和發展，形成良好的社會氛圍和產業鏈條，已成為一個亟待解決的問題。

2 河北省推行民間文化創意產業的有利條件

在河北省推行民間文化創意產業發展有著諸多的便利的條件。河北省地形多樣，自然條件優越；同時歷史悠久，創造了燦爛的文化，孕育了豐富多彩的民間文化。河北民間藝術的地方戲曲、民間歌舞、民間美術、特色工藝、滄州武術、吳橋雜技等在國內外都享有盛譽。這些民間藝術深為廣大群眾所喜愛，至今仍然有著旺盛的生命力。像冀東皮影、樂亭大鼓、蔚縣剪紙、武強年畫、衡水內畫、曲陽石雕、易水古硯、固安柳編等河北地方特色的藝術品種不僅在當地稱為一寶，還在國內外享有較高的知名度。

我省民間文化的許多優秀元素，也完全可以和時代生活氣息相結合，尋找到創意價值的空間，打造出新品，讓它與千百萬大眾生活有關系，然后利用市場的機制，找到資本和技術，成為市場所接納的產品。地處京津冀環渤海經濟區，可以加強區域合作，實現資源共享。可以與京津文化創意產業實現對接，積極引進京津的優質、名牌創意企業，借鑒其先進的管理方式、經營理念和發展模式。河北省傳統制造業發達，轉型升級的要求迫切，相關專業市場較為發達，可以為文化創意產業發展提供有力支撐。

3 河北民間文化創意產業實例

我省大部分民間文化面臨著斷代危機，同時也有成功的民間文化創意產業案例。以曲陽石雕、唐山皮影、樂亭大鼓為例為我省民間文化創意產業發展之路提供一點啟示。

3.1曲陽石雕產業化之路

河北有著豐富的民間藝術文化資源，保定市曲陽是中外聞名的雕刻之鄉，雕刻藝術迄今已有2000多年的歷史。在對傳統民間文化的繼承和發揚上，曲陽打破傳統觀念，引入產業化發展策略。

2011年曲陽雕塑文化產業園，被命名為首批國家級文化產業試驗園，旨在建成“中國雕塑文化產業基地”和“世界雕塑文化藝術之都”，國家對于產業化經營的支持與鼓勵，大大促進了曲陽石雕的產業化發展。但發展的同時，也暴露出很多問題：品牌、版權保護不力，造成了大量的仿制現象；產業化規模大，產值卻不是很樂觀，作品缺乏與時俱進的創新，造成了被市場不認可，銷售受阻；影響曲陽石雕的發展另一重要因素就是缺乏高素質人才，很難吸引外地知名石雕人才。諸多因素造成了曲陽石雕產業化發展之路緩慢，仍需要多方配合，促進曲陽石雕產業鏈健康發展。

3.2唐山皮影迎來輝煌發展的未來

唐山皮影，由來已久，迄今已有400多年的歷史。在上世紀八九十年代，唐山皮影走出國門。先后到美國，摩納哥、荷蘭、日本、德國、奧地利、意大利、西班牙、希臘及香港、澳門、臺灣等20多個國家和地區演出，并獲得贊譽。由于技藝的傳承，唐山皮影曾有一段時間發展緩慢。

2006年春晚，《俏夕陽》的亮相，讓唐山皮影聲名大噪。這是唐山皮影進行品牌炒作的第一步，也是成功的一步。唐山皮影已不再是個人小團隊的演出，而是發展成為組織有計劃的創意文化產業。2010年上海世博會期間，唐山皮影劇團在寶鋼大舞臺為來自世界各地的賓朋奉上了精彩絕倫的演出，同時演出分為漢語和英語兩個語種，與時俱進的創新舉措對唐山皮影文化的宣傳起到了促進作用。除了演出之外，唐山市博物館還設有專門展示皮影文化的展廳，這是普通大眾深入了解皮影文化的端口，各類皮影紀念品的的售賣，也是皮影產業鏈逐漸健全的體現。

3.3樂亭大鼓的繁榮與發展

樂亭大鼓與唐山皮影、評劇并稱為“冀東三支花”，是中國非物質文化遺產，一直以來，在唐山民間文化中都占據著舉足輕重的地位。發展至今，已有160多年的歷史，之所以能夠傳承至今，歸根到底都是堅持與時俱進不斷創新發展道路的結果。

目前，樂亭大鼓與樂亭旅游業緊密相連，形成產業鏈發展的態勢，集商業演出與公益宣傳于一身，促進了樂亭大鼓的繁榮與發展。同時，政府積極保護創意文化產業的發展，建立了14個樂亭大鼓原生態保護村，并進行公益演出，培養人們熱愛樂亭大鼓文化的情感；樂亭大鼓書場，將民間愛好者自娛自樂與專業的觀賞結合起來，營造積極向上的文化氛圍；建立樂亭大鼓少兒基地，為樂亭大鼓的創意文化產業培養優秀的接班人；培養當地繼承人的同時打破傳統地域限制，引入競爭機制，廣泛吸收縣外優秀人才。樂亭大鼓的產業化發展大大促進了唐山創意文化產業的發展，這也是我省民間文化必走的發展之路。

4 總結

事實上，民間工藝創作和創意產業本身就是息息相通的，其根和源就是文化。一些地區已開始在實踐中成功地將自己的民間文化藝術進行了開發，逐步走向產業化道路，不僅產生了良好的社會效益，同時獲得了可觀的經濟效益。文化產業的發展能否成為新的經濟動力，關鍵在于文化創意。如果能夠通過文化創意對其進行市場化開發與傳播，樹立起河北省的民間藝術品牌形象，不僅能夠從新的角度探索我省民間藝術產業化發展的路徑，對其加以有效保護，從而振興燕趙文化，增強燕趙人民對自我文化的認同和對故鄉文化的自豪感，同時也必將促進河北文化產業的構建工作，有效地推動河北區域經濟的發展。

【參考文獻】

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[2]劉寶成.劉寶成VI設計作品集.中國水利水電出版社，2014

[3]袁劍雄.文化資源與區域文化產業發展戰略研究[J].產業與科技論壇，2009

篇（4）

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[6]金融危機背景下的文化（創意）產業園區建設與發展（訪問時間：2010.11.16）/group/topic/4699660/

（基金項目：本文是重慶市教委2010年度科學技術研究資助項目《推動重慶地方文化創意產業研究》（項目編號：KJ101703）的階段性研究成果。）

篇（5）

當今社會,全球文化創意經濟快速發展,根據《2013 創意經濟報告》披露的數據來看,文化創意產業在創造經濟價值、就業、國際貿易方面的貢獻尤為明顯,聯合國貿易和發展會議就曾披露,2005 年的全球文化創意產業市場總值達到 1.3 萬億美元,對全球GDP 的貢獻超過 7%。據統計,2009 年全球文化創意產業實現了 4.2 萬億美元的產值,五年間的平均增速超過 25%。2013 聯合國貿易發展會議報告指出 2011 年世界文化創意產品及服務貿易總額達到 6240 億美元,在十年內增長了一倍以上,同時文化創意產業年均經濟增長率為 8.8%,值得關注的是,發展中國家在文化創意產品出口方面的增長速度尤為突出,達到年均增長 12.1%。由此可見,文化創意產業已經成為世界經濟中最具活力的產業之一,在全球經濟中占據愈加重要的位置,也成為許多國家和地區實現經濟復蘇、擴大就業空間的重要支柱型產業。

目前,全球眾多國家及地區都將促進文化創意產業的發展提上議程,我國也在不斷提高對文化創意產業及貿易的關注度,十報告中提到要將我國建設成為文化強國的關鍵是提高國家文化軟實力、將文化產業發展成為國民經濟支柱性產業,同時促進我國文化“走出去”。2014 年,國務院印發《關于發展對外文化貿易的意見》,確立了擴大文化產品及服務出口、大力發展文化貿易的目標。

在此背景下,北京市在“十二五”規劃綱要提出了建設“世界城市”、“創意之都”的發展目標,加強文化創意產業進出口貿易、盈利能力、國際競爭力、國際影響力正是提高北京“軟實力”、“文化創意”的必經之路。近幾年北京加快產業轉型升級、正全面優化空間布局,并在 2014-2020 年文化創意產業功能區建設發展規劃中提出構建“一核、一帶、兩軸、多中心”的空間發展格局,不斷促進文化創意產業成為首都經濟新的增長點,北京文化軟實力有了顯著提升,作為全國文化中心的功能性明顯增強。在國際貿易方面,隨著中國經濟的飛速發展及各項國際活動在北京召集舉辦,吸引了全世界對中國、北京的關注,同時依托眾多金融機構、文化創意型企業在京的聚集,以及國家文化貿易口岸、藝術交流中心、空港保稅區等服務機構的支撐,北京文化貿易規模大幅上升、文化創意產業交流更加緊密,逐漸成為北京對外貿易新的增長點。

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1.2 選題意義

1.2.1 理論意義

首先各國家地區對于文化創意產業產品及服務的定義、分類各有不同,在研究北京文化創意產業出口貿易前需要對其內涵、涉及范圍進行分析。其次,目前關于北京文化創意產業的相關研究主要集中在對其發展現狀、產業結構的研究,缺少對其國際貿易方面的理論支持,沒有形成較為完整的科學框架體系。因此本論文借鑒現有關于我國文化創意產業出口貿易相關理論、研究方法,并結合與其他國家或地區存在的差異,分析北京文化創意產業出口貿易現狀及影響因素,探討北京市文化創意產業出口貿易的獨特性,為北京文化創意產業實現“走出去”以及將北京建設成為“世界城市”的戰略目標提供理論支持。

1.2.2 現實意義

眾所周知,大多數自然資源會隨著時間的流逝而消失殆盡,其對各產業經濟增長的促進作用會逐漸減弱,而文化創意產業具有低能耗、高效益的特點,能夠在出口貿易過程中高度整合、傳遞文化價值和創意觀念,能夠提高附加值創造更多經濟價值。“十二五”期間,北京文化創意產業進一步發展,2012 年,全市文化創意產業收入首次突破 1萬億元,實現增加值 2189.2 億元,占 GDP 比重達 12.3%。2013 年北京市文化創意產業實現增加值 2406.7 億元,增速為 9.1%,高于 GDP 將近 1.5 個百分點;全市規模以上文化創意企業實現收入 10022 億元,同比增長 7.6%,全市文化貿易進出口總額達到 35.3億美元,同比增長 15.7%,目前文化創意產業作為北京市支柱產業已經排到了第二位。然而作為尚處在發展初期的新興產業,中國及北京在文化創意產業出口貿易方面都存在以勞動密集型加工行業為主的不利現象,缺乏品牌優勢,附加值、利潤率較低,因此對中國及北京國際影響力的推動作用不顯著。

鑒于此,本論文對北京文化創意產業出口總量、貿易差額、增長速度等數據指標進行研究,科學合理的分析影響該產業出口貿易的主要因素、存在的問題,借鑒發達國家成功經驗,探討克服目前貿易劣勢、提高貿易規模的策略。本文研究成果可應用于提升北京文化創意產業在海外市場的影響力,增強北京“軟實力”和綜合競爭力,進而加快北京建設成為“世界城市”的步伐,具有較大現實意義。

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第 2 章 文化創意產業出口貿易理論綜述

2.1 文化創意產業相關概念研究與界定

2.1.1 文化產業 “文化產業”一詞最早出現于 20 世紀 30—40 年代法蘭克福學派的早期作品中,這些作品痛斥藝術商品化,認為藝術商品化將為資本主義和流行文化產業的興起提供意識形態上的合法性,含有消極色彩。這些悲觀主義觀點還基于:文化和經濟互相敵對,兩者有完全不同的邏輯所推動,當我們試圖將兩者融合時,文化的完整性就會遭到破壞。

然而,到了 20 世紀 60 年代,許多學者開始意識到,商品化過程未必會導致文化表現的衰退,相反,兩者是相輔相成的。因此到了 20 世紀 80 年代,“文化產業”一詞不再帶有原先的貶義色彩,聯合國教科文組織還在全世界范圍內傳播“文化產業”一詞,并將其定義為:將文化的概念符號、創新思想與產業的各種功能相融合,按照工業標準生產、再生產、存儲以及分配文化產品和服務的一系列活動。 我國對文化產業進行描述是在 2004 年的《文化及相關產業統計分類》中,將文化及其相關產業表述為“向社會公眾提供文化、娛樂產品和服務的活動,以及與這些活動有關聯的活動的集合”[3]。文化產品不僅廣泛存在于音樂、美術、著作、時尚設計以及影視制作等技術密集型產業中,在發展中國家大量的文化產品還集中于勞動密集型產業。

2.1.2 創意產業

“創意產業”一詞是由英國首次提出,1997 年 5 月為振興經濟,英國成立創意產業特別工作小組,在 1998 年的《創意產業專題報》中定義了創意產業:以個人創造性為投入、以知識產權為產出、以創造財富和增加就業為特性。隨著時代的發展,不同國家及 學者對創意產業的定義也在不斷地推陳出新,2001 年約翰·霍金斯在《創意經濟:如何從創意中盈利》一書中,從經濟視角提出了創意經濟是由:版權、專利、商標和設計四種行業構成的。

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2.2 文化創意產業出口貿易相關研究綜述

2.2.1 國內研究綜述

隨著我國經濟的崛起,國內諸多學者開始關注文化創意產業出口貿易現狀及其面對的機遇與挑戰,通過對我國文化創意產業出口額的實證分析,在引力模型的基礎上,闡述了我國與貿易伙伴國的經濟水平、人均購買力、語言、教育水平、文化距離、地理距離等因素對我國文化創意產業出口貿易的影響。白遠(2010)從我國對文化創意產品的消費力角度分析了我國文化創意產品進出口情況,指出中國與發達國家相比是一個出口大國消費小國。張穎(2010)分析了我國創意產品出口現狀的特點,同時借鑒國外創意產品出口的理論經驗,提出了促進我國創意產品走出去的政策建議。曲國明基于RCA、TC 指數,分析了我國與美國在創意產業方面競爭力的差異,提出中國目前文化創意產品還未充分利用優勢資源,競爭力水平不高的現狀。曲如曉、韓麗麗(2011)提出文化距離對中國文化產品貿易的貿易流量的影響方式,認為貿易對象國之間較大的文化距離會阻礙中國文化產品的出口。許陳生、程娟(2013)認為在國際化程度高的進口國家,文化距離會給中國文化創意產業出口造成阻礙。顧乃華、夏杰長(2007)通過因子分析法得出北京、上海、廣州的文化產業綜合競爭力位列我國前三。

我國學者的研究對象主要是中國文化創意產業對外貿易,但對各省市的相關情況的研究并不多見。金元浦(2006)認為北京發展文化創意產業,也是適應北京城市的新的定位,在國際城市的競爭中建立新的基點,積極參與國際競爭,進一步打造文化北京、國際化大都市的高端品牌形象的必要戰略。徐瑾(2009)認為北京文化創意產業貿易存在逆差,提出發展文化創意產業、扭轉逆差的政策建議。尹秀艷(2009)認為北京文化創意產業正在以更加優化的產業結構、良好的盈利水平逐漸成為首都經濟增長的支柱產業,但提出北京文化創意產業市場化程度低,國有資本與民間資本比重不合理阻礙北京文化創意產業進出口貿易,并從政策、人才、海外推廣等方面給予建議。張煒、姚海棠(2011)運用灰色關聯度分析,對北京文化創意產業及貿易發展的影響因素進行了實證研究,專利授權數量、科技研發投入,使用外資情況、文化創意企業資產總額,高技術與北京文化創意產業發展有較大影響。胡艷超(2012)認為文化創意產業收入、文化創意產業資產額、專利申請數、專利授權數和人均文化產業經費等因素能夠促進文化創意產業增加值。

......................

第 3 章 北京文化創意產業出口貿易現狀分析 ........................... 14

3.1 北京文化創意產業出口的基本情況概述 ........................ 14

3.1.1 北京文化創意產業發展現狀 ............... 14

3.1.2 北京文化創意產業出口貿易現狀 .............. 16

第 4 章 北京文化創意產業出口貿易影響因素 .......................... 37

4.1 引力模型構建 ........ 37

4.2 變量選擇 ............................ 38

第 5 章 北京市文化創意產業出口貿易應采取的策略 .................... 45

5.1 提高國民經濟水平 引導居民消費習慣 ..................... 45

5.2 重視本土文化保護 高效利用文化資源 ................ 45

第 5 章 北京市文化創意產業出口貿易應采取的策略

基于以上對北京文化創意產業出口貿易現狀的分析,結合文化創意產品及服務出口貿易影響因素的實證分析,本文提出促進北京文化創意產業的發展及出口貿易增長的相關建議。

5.1 提高國民經濟水平 引導居民消費習慣

首先,北京需要提高經濟水平及人均可支配收入,為本土文化創意產業提供一定的消費基礎。作為中國政治、經濟、文化中心的北京,提升文化創意產業走出去效率對發揚中華文化的促進作用尤為明顯。前文提到國民生產總值的提高,能擴大文化創意產業出口貿易規模,同時,居民人均購買力水平與國民生產總值成正相關,這說明政府應重視經濟增長,提高居民可支配收入,居民的購買力提升有助于為文化創意產業提供更多的發展空間,促進產業不斷升級。

其次,北京需引導居民消費觀念,提高精神文化欣賞水平,盡量滿足國內消費需求。文化創意產業需要通過具有創造性、文化藝術性的表現形式傳遞文化內涵、滿足消費者的精神文化需求,正如日本文化創意產業基于消費者的需求不斷改善產品及服務,再通過各種技術手段不斷創新,使日本文化在本國與海外市場獲得較高辨識度。通過增加文化娛樂設施基礎建設,降低博物館、美術館、等文化場所的進入門檻,轉變現有消費觀念,提升消費者對精神文化方面的消費需求,刺激文化創意產業產品及服務質量優化,在擴大國內市場的同時也能夠 提升北京文化創意產業出口貿易規模。

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結論與研究展望

本文以文化創意產業產品及服務的結構層次為基礎,分析了北京文化創意產業出口貿易現狀及國際競爭力水平,通過 SWOT 分析及構建引力模型的方式分析影響北京文化創意產業出口貿易的主要因素,最后為提高出口貿易規模、國際競爭力方面提出相關建議。

(1)本文概括了文化創意產業的特點在于“文化”與“創意”的高度融合,指出文化創意產品及服務比同行業普通產品及服務更具核心文化內涵,附加更高經濟價值,應作為北京大力發展的朝陽產業。

篇（6）

提案的主要內容：

（1）文化創意產業細分及國內外文化創意產業發展中的資金支持 系統研究國內外關于文化創意產業的理論研究成果，對文化創意產業進行界定，分析文化創意產業和子產業的系統特征，借助產業分工的理論和方法分析文化創意產業中投融資作用于產業發展的機理，對文化創意產業的投融資方式進行歸納和總結。

（2）河北省文化創意產業運行現狀及其資金條件的制約 分析河北省文化創意產業發展現狀，從中觀的視角論述產業發展環境和發展優勢，把握現存問題和未來產業發展趨勢。重點在對行業規模、資本投入、成本分析等產業運行核心指標調研基礎上，對河北省文化創意產業運行和包括資金在內的各影響因素對產業績效的作用進行定量分析。揭示資金條件對文化創意產業發展的制約作用，分析目前的投融資平臺現狀及其存在的問題。

（3）河北省文化創意產業融資平臺設計 通過對文化創意產業發展的SWOT分析和PEST分析，結合產業發展所擁有的優勢和面臨的調整，確定投融資平臺的指導思想、總體目標和主要原則。對包括動力機制、運行機制、監督機制在內投融資平臺的機制進行設計。提出文化創意投融資平臺建設的規劃方案，選擇投融資方式及其組合，對創新融資產品進行設計。

（4）河北省文化創意產業投融資平臺的實施對策 結合河北文化創意產業的發展戰略，針對投融資中的現存問題，重點選擇投融資平臺建設中的關鍵問題和薄弱環節，提出適合于省情投融資保障措施和政策引導手段，建立文化創意產業投融資的優化策略和具體對策。

技術路線圖：

應對提案研究的應對方法的構想：

（1）關于定性分析與定量分析相結合。在河北省文化創意產業投融資規模測度模型的研究部分，將主要采用定量分析的方法進行；而在其它部分，將主要以定性分析為主。通過調研，對河北省文化創意產業發展狀態定性判斷并進行數據采集；通過財務模型、風險模型以及趨勢分析等定量方法對河北省文化創意產業的現狀及其資本條件的制約做出定量分析。

（2）方案設計與對策分析相結合。通過PEST分析和SWOT分析得出產業投融資平臺的外部環境和發展重點，根據國內外其他的實施方案與經驗，設計方案及實現的基本路徑，提出對策和保障措施。

其中提案的重點難點：

（1）現有文獻關于文化創意產業投融資平臺研究較少，本課題對文化創意產業細分的投融資方式和機理的研究，可以彌補現有研究在理論上的空白。

（2）本課題通過構建完善的投融資平臺解決了困擾文化創意產業發展的資金供應緊張、融資困難的問題。

（3）本課題針對河北省文化創意產業進行的投融資平臺設計緊密結合河北省實際，能夠為政府決策提供新的思路，切實有效地促進河北省文化創意產業的發展。

篇（7）

②參見《成立世界知識產權組織公約》第二條第八款。《與貿易有關的知識產權協議》第二部分從第9條到第40條規定的知識產權范圍包括：版權與鄰接權、商標權、地理標志權、工業品外觀設計權、專利權、集成電路布圖設計權、未披露過的信息專有權。

③相關論述詳見孫玉榮的《大數據時代我國文化創意產業知識產權保護的路徑選擇》；余 翔、李 偉的《中小企業知識產權保護能力建設初探》；姜 南、徐 明的《我國中小企業知識產權保護狀況實證研究》。

④名人形象，即名人的身份及其所代表的商業價值。在美國知識產權體系中有專門的形象權，未經許可而在商業活動中適用他人的姓名、肖像、聲音、簽名以及顯著服飾，均屬于侵犯形象權的行為，應當承擔禁令和損害賠償的責任。

④《著作權法》第十七條規定：受委托創作的作品，著作權的歸屬由委托人和受托人通過合同約定。合同未作明確約定或者沒有訂立合同的，著作權屬于受托人。

⑥《企業知識產權管理規范》（GB/T 29490-2013），由國家知識產權局制定，于2013年3月1日起實施。

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篇（8）

中圖分類號:F291文獻標志碼:A文章編號:1673-291X(2009)27-0156-02

一、文化創意產業定義以及發展趨勢

文化創意產業(Creative Industry)是指以創意思想、技巧和先進技術知識與智力密集型要素為核心,通過一系列活動引起生產和消費環節價值的增值,為社會創造財富和提供廣泛就業機會的產業,是現代文化產業的高端和前沿。

文化創意產業具有高附加值,高創意、高流通的特點,它是一類低能耗高產出的新型綠色產業,市場發展空間非常廣闊。發展文化創意產業,不僅可以帶給一個國家和民族經濟上的收益,還可以極大地促進文化事業的發展。

從當代世界文化與經濟的發展來看,創意產業對中國經濟的發展和產業結構調整具有越來越重要的作用。近年來,中國創意產業已經取得很大發展,北京、上海、杭州、深圳等地的創意產業正在迅速崛起。

二、嘉興文化創意產業發展優勢條件分析

1.嘉興文化創意產業已具備一定規模,產業地位初步呈現。也許創意產業作為一個獨立的企業尚未創成一定規模,現狀可能附屬于某個單位,但同樣創造了高額的利潤和附加值。其中,設計服務、旅游、休閑娛樂、文化藝術等部分重點行業優勢突出。

2.嘉興歷史文化悠久,嘉興孕育了7000年的馬家浜文化,嘉興交融了綿遠深厚的吳越文化,燦爛輝煌的水鄉文化。豐富的文化遺產不僅具有傳承城市文明的社會價值,也具有促進生產力發展的經濟價值。

3.嘉興科教資源豐富,人才薈萃。特別是嘉興科技城,引進和合作建設的浙江清華長三角研究院、中國科學院嘉興應用技術研究與轉化中心、烏克蘭國家科學院國際技術轉移中國(嘉興)中心等項目,極大地提升了區域產業研發和發展的競爭力。另外,10 000人的同濟大學浙江分院的成立,為嘉興文化創意產業提供了直接人力資源和基礎。

4.隨著市民經濟生活水平的提高,對創意產品日趨旺盛的需要,催生了一些文化創意產業雛型,成為繁榮文化創意產業的動力。

5.就東柵經濟園區現狀用地而言,優越的地理位置、交通條件、生態環境等因素使之成為吸引創意產業集聚的重要條件。

(1)嘉興位于上海都市圈、環太湖經濟圈、杭州灣經濟圈的交匯處,創意產業集聚的潛在優勢明顯。以上海為中心的創意產業集群不斷擴展,產業輻射和擴散日益增強,同時出現了傳媒產業等創意產業、培訓機構向周邊轉移的明顯趨勢,嘉興成為承接轉移的“第一圈層”的城市。本區處于獨特而優越的地理位置,距離規劃的嘉興交通樞紐不到4公里,隨著杭州灣跨海大橋、高鐵和磁懸浮等快速交通的建成,必將大大帶動本區域創意產業的發展。(2)本區周邊配套齊全,西鄰嘉興市行政文化中心,會展中心、大劇院、體育館、博物館、圖書館、規劃中的國賓館等公共設施一應俱全。(3)本區位于城市東南部,西側海鹽塘沿線為城市南片楔形綠地控制區,作為城市重要的生態保護控制區,對于維護本區乃至市區的生態環境具有十分重要的意義。同時,開敞舒適的綠化環境也成為塑造園區景觀環境的重要要素。(4)區內道路框架基本形成,已建工業等各類建筑面積約50萬平方米。由民間人士發起的東柵當代藝術中心初具雛形,先后引進了多家創意企業。另外,區內還有二家設計院,二家裝飾設計企業和多家服裝設計企業和研發機構,文化創意產業已經嶄露頭角。

三、確立嘉興國際文化創意產業園的主導產業

針對嘉興特定的現狀基礎與環境,文化創意產業園經營項目選擇的基本條件為,依托現狀基礎培育主導產業項目(如建筑與廣告設計等);以上海、杭州創意產業向周邊擴散為契機,利用現狀工業廠房集中引進占地面積較大的產業項目;對區域具有一定服務性的產業項目;對環境不產生污染的產業項目;具有高附加值的產業項目;在地方具有一定發展基礎和競爭優勢的項目。

四、嘉興國際文化創意產業園規劃實踐

(一)規劃背景

嘉興國際文化創意產業園是在現狀東柵經濟園區基礎上進行規劃的。東柵經濟園區位于嘉興市中心城區東南部,是南湖區城郊型工業功能區,規劃面積146.78公頃,1999年成立以來,經過八年多來的開發建設,已形成一定的規模。至2006年底,現狀東柵經濟園區已引進企業50多家,工業建成區53.03公頃,已建建筑面積近50萬平方米,在建建筑面積近20萬平方米。

根據2006年12月12日嘉興市政府與馬里蘭大學、中美中心合作洽談達成的意向,結合東柵經濟園區現狀,借鑒國內外文化創意產業發展的成功經驗,對東柵經濟園區進行“退二進三”的改造,建設成為嘉興國際文化創意產業園(馬里蘭大學傳媒產業研究園區)。選擇該區作為文化創意產業園用地,可以起到強化嘉興東南片城市副中心,改良區塊用地功能結構,維持、恢復與提高功能區活力,實現城市的有機更新的作用。

(二)基地條件

從拓展城市功能需要的角度出發,結合南湖區的區域和產業特點,東柵經濟園區要努力提升產業發展層次,大力推進產業結構的戰略調整,轉變經濟增長方式,建立符合現代服務業要求的新型發展體系。這樣才能滿足嘉興市將來發展的功能布局,實現城市發展的多功能、集約化。

從現狀調查情況來看,區內的工業企業由注重生產廠房建設逐步向綜合辦公轉化,自發地體現了功能置換的思路。區內空置以及未投入使用的廠房約有十幾萬平方米,為功能置換提供了可能。

(三)規劃原則

(1)按照整體協調發展原則,合理配置空間資源,實現適度開發和合理控制。采用loft改造和整體置換相結合的方法,實現城市的有機更新。(2)重新整合原有工業建筑與附近街道及地段的使用功能,營造濃厚的文化氣氛。創意產業區在形成與改造過程中,首先應重視延續原有工業建筑的基本面貌而對其功能進行強化,強化區內各功能區的整體性與相互間的聯系,注重營造文化氛圍,力求形式與功能之間的協調。(3)重新組織與協調區內外交通聯系網絡,建立合理的步行系統。創意產業區形成的同時,應特別強調區內外交通聯系網絡的重新組織,重點包括車行系統、人行系統與停車系統。交通條件的改變不應對城市的整體交通帶來不良影響。同時,應通過有機的交通組織提高自身的區位特征,提高可達性、便利性與安全性。(4)利用創意產業帶動文化旅游的發展,擴大消費需求。創意產業應較多地考慮為城市旅游業服務,產業區的形成也應具有商業運作的機制,通過消費需求不斷擴大,來完成自身規模的不斷擴大。(5)兼顧近期利益與長遠利益,堅持近遠期兼顧,分階段開發,滾動發展。

(四)規劃方案

1.文化創意產業用地范圍。規劃范圍內現有以工業為主等各類房屋約50萬平方米,足以打造大型的文化創意產業園。本次規劃在對現有建筑摸底調查的基礎上,充分分析建筑空間形態與文化創意產業之間的關聯性,確定文化創意產業用地以現有工業廠區的loft改造為主,輔以局部小型周邊地塊置換后使用。創意產業活動主要規劃在建筑質量良好的建筑、空置單元為主組成的區塊內進行。規劃文化創意產業用地總用地約為58.53公頃(包括部分配套設施用地)。

2.文化創意產業布局結構以及發展方向。規劃文化創意園分為文化創意一區、文化創意二區和文化創意三區這三個區塊。本次規劃把九大類產業布置在各區,實現區塊的滾動發展。

(1)文化創意一區:為前期啟動區塊,作為園區初期打造品牌的門戶區域,產業類型布置以文化藝術、藝術品展示交易、設計服務為主,其他輔以職業培訓、新聞出版、軟件開發等產業,并配以相應配套服務設施。(2)文化創意二區:是整個園區中心的所在地,產業以大型會展、設計服務和配套商業服務業為主,紡工路一側布置旅游休閑娛樂業。整合現有的天歌服裝、上海鄂爾多斯羽絨廠等企業,將企業的生產功能外遷,保留服裝設計、貿易洽談、服裝展示等功能,在這一區域集中發展以服裝設計、禮品設計為主的設計服務行業產業。將四通車輪制造公司整體置換結合天歌服裝等企業的現有廠房建筑改造,作為服裝設計、新聞等大型會展以及配套商業服務業設施。紡工路一側結合中央公園布置大型商業設施、參與性手工作坊等為旅游配套的休閑娛樂設施。(3)文化創意三區:作為園區第三階段開發的區域,以新聞出版、廣告電視電影、軟件計算機服務等產業為主導,相應提供soho、休閑娛樂等配套設施。文化創意二區、文化創意三區區內紡工路、由拳路沿線用地,在用地性質滿足的前提下,兼容為城市服務的商貌服務業的功能。

結合沿真家橋港城市綠帶建設,對現有的兩家三類企業――高能電池、華榮電池進行整體改造,形成一個soho區,使之成為藝術家與設計師居住和工作的混合空間。

3.產業配套服務設施布局:包括商業辦公設施、特色餐廳、旅館、超市、住宅等。區內三個創意區各布置一個服務中心:位于富潤路與富興路交叉口的文化創意園區中心主要由商業服務中心及會展娛樂設施構成,將西北角的中環電器照明公司的簡易建筑拆除,建設創意園中心廣場;另外,在文化創意一區、文化創意三區各設一個服務中心,分別位于富潤路和富民路交叉口,紡工路與文賢路交叉口東北角。前者作為整個園區開發初期的商業配套服務中心,包括藝術品交易市場、特色餐廳、酒吧等;后者除為園區提供配套服務之外,兼顧中央公園的旅游休閑配套服務功能。

篇（9）

可以看出，吉林省文化創意產業表現出鮮明的地域特色，如，影視作品主要以表現白山黑水的粗獷為主，自然景觀原始而質樸，人物善良而狡黠，形成了迥異于其他地區的獨有文化樣態。這種自然與人文的特殊景觀，成為吉林省文化創意產業競相開發的對象。但是，我們也應該看到，獨有的自然景致并不能成為文化產業依賴的全部，需要對自然資源進行深度開發，使吉林省文化產業發展形成可持續發展、有頑強生命力的朝陽行。但是，需要指明的是，吉林省文化創意產業的繁榮景象只是表面的繁榮，內里存在諸多問題。筆者針對此現象進行了深入的調查研究。從調查資料的整理與分析可以看出，吉林省文化創意產業存在諸多問題。問題主要表現為以下三個方面：

1.深度開發較少

主要依靠原始自然形態資源，如長白山及周邊民俗村的旅游開發，主要依靠自然存在的原始樣態，而對深厚的文化意蘊缺乏深度發掘。

2.缺乏精確的文化定位

僅把吉林文化展現為東北方言和鄉村的喜劇性和娛樂性，吉林文化的真實性與復雜性并未得到全面的體現，如東北風二人轉和鄉村影視劇等。

3.缺少整體性文化產業觀念，文化創意產業鏈并不完善

現有的文化創意產業表現為單一化、零散化和隨機化，文化創意產業少有全局性的戰略考慮和高層設計，缺乏文化產業理念，各自分散經營，造成文化創意產業發展扎堆或發展不足的兩個極端。

二、吉林省文化創意產業現狀分析

上述問題的出現是有諸多原因的，除了文化創意產業政策、地域、經濟等外在因素外，創意人才的教育問題阻礙了吉林省文化創意產業的發展。

較以北京、上海等發達地區，吉林省文化創意產業人才較少：2010年上海市文化產業從業人員達到108.94萬，江蘇省為111.9萬，北京市82.9萬，浙江省75萬，而同期吉林省不足50萬人，占總人口的2%不到。創意人才是創意產業發展的核心，吉林省創意產業人才數量上的不足，已經預示了吉林省文化創意產業發展的未來充滿挑戰。

復合型高端人較少，而且大部分缺乏現代文化產業意識。高校是文化創意產業人才培養的主要機構，但由于培養機制等原因，文化創意產業人才少有經過專業系統訓練的人才。所以，從事文化創意的人員不僅缺乏創意，而且少有精通策劃經營和管理，熟知東北亞各國語言和文化的復合型高端人才，更缺乏享譽國內外聲望的高層次、高素質，能實現“頭腦風暴”的個性化高端人才。

人才結構不合理，實際動手能力較差。大部分文化創意產業人員主要畢業于傳統的中文專業，重理論，但缺乏實踐，更沒有經歷過產學研一體化的培養，缺乏明確的產業意識，不適應動手能力極強的文化創意產業需求。

文化創意產業的現狀及存在的問題，為吉林省進一步實施文化創意產業大發展提出了新的考驗。對地處東北腹地、經濟不發達的吉林省而言，上述現象的出現確實為吉林省的文化創意產業提出了挑戰。從地理條件、經濟環境和政策支持等方面來看，吉林省文化創意產業是存在劣勢的，但從吉林省社會結構來看，又具有得天獨厚的優勢，因為吉林省高校云集，為文化創意產業人才的培養做好了準備。高校不僅是科技創新的發動機，還應是文化創新的發動機。

三、發展吉林省文化創意產業的對策

從上面的分析可以看出，改變吉林省文化創意產業狀況的重要途徑是探索吉林省高校文化創意產業人才教育體系，為文化創意產業提供最重要的基礎性人才。這就要求改革吉林省高校傳統中文教學體制，創建文化創意寫作學科。只有通過創意寫作這個管道，讓創意寫作機制發揮作用，文化產業才能在市場這個怪獸面前依然保持價值觀和國家意志的敏感度、清晰度，從而幫助吉林省形象，乃至國家形象的自我確認和向外伸張。吉林省高校教育，尤其是中文教育將會面臨巨大改革，將會出現大量創意寫作系。

篇（10）

Abstract：Based on the systematic analysis on the development stage of urban cultural and creative industry parks and the official standards of local park administrative measures， the paper figures out the relationship between the industrial parks and local economy. Finally the research provides a comprehensive evaluation system covering three aspects： sum balance evaluation， operation benefit evaluation and operation quality evaluation.

Key words：cultural and creative industry park ； comprehensive evaluation system ； Zhuhai

中圖分類號： C912 文獻標識碼： A

文章編號：1674-4144（2016）-04- 54（7）

1 研究背景

近年來，文化創意產業園區在全國呈現遍地開花的態勢。據中國創意產業網（.cn）的《世界文化創意產業集聚區分布圖2013-2014》顯示，截至2014年，世界上的文化創意產業園區為2181個，其中中國營運中的創意產業園區共有1127家，在建中的還有2000余家。

作為中國經濟特區城市之一的珠海，重視和加快文化產業發展，是當地市委、市政府貫徹落實黨的十七大關于“推動社會主義文化大發展大繁榮”戰略部署的重要舉措，是珠海在新一輪經濟發展中調整和優化經濟結構、轉變經濟發展方式的重要選擇，也是珠海率先探索建設生態文明新特區、科學發展示范市和珠江口西岸核心城市的具體實踐。2012年以來，隨著V12文化創意產業園等多個園區的建設與運營，以園區為重要空間載體的全市文化創意產業格局正加速形成與發展。

然而，由于文化創意產業及園區的概念界定并沒有統一的標準，許多打著創意產業旗號的各類商業開發項目層出不窮，園區運營水平的參差不齊引起社會各界的質疑。其中一個重要原因就是尚未建立起文化創意產業園區的標準化評價指標體系，政府考核管理缺乏標準化參照。文化創意產業園區綜合評價標準體系的創建，是解決園區建設規范化標準化的重要條件。目前，珠海市已投入運營的產業園區有3家，正在規劃建設的有7家，尚處于快速起步發展階段，亟需對園區的實施效果提出科學而可行的綜合評價體系。本研究將參照珠海市文化產業園區認定辦法中的基本條件，對認定指標進行完善，對園區提出合理的評價方法，有針對性的甄別不同類型空間資源、產業配置和創意產業園區運營效益之間的匹配關系，并從全市產業發展角度，對園區主導產業和發展階段進行定位分析。

2 文獻綜述

2.1 文化創意產業園區

隨著文化創意產業園區在全球的發展，西方相關的研究也越來越多。例如，在德瑞克?韋恩看來，文化園區指的是特定的地理范圍，其特色是將城市的文化與娛樂施以最集中的方式集中在該空間區位內，將文化生產與消費方式結合，使多元都市功能 （工作、休閑、居住、學習等）相結合。

我國與文化創意產業園區相關的概念有，文化產業孵化區、創意產業園區、文化產業園區等等。與西方注重園區的社會效益不同，我國文化創意產業園出現較晚，對文化創意產業園的研究也顯滯后，園區建設大多具有鮮明的經濟目的與效益驅動特征（方紅田，曾剛，2011）。國內主要的研究成果大多集中于文化產業集群特征和產業的經濟效益研究。因此在我國，“文化創意產業園”更多被視為是文化創意產業發展的園區化、規模化的空間表現形式，是文化創意產業的重要空間載體（譚娜等，2011）。通過一系列產業要素在地理空間上的聚集，進而形成了一個適合于企業發展、政策落地、項目孵化、產權交易和后勤服務等集多種功能為一體的產業園區形式。

綜合西方與我國對文化創意產業園的不同側重點，本文認為文化創意產業園是一系列與文化要素關聯的、產業規模集聚的特定地理單元，是具有鮮明文化形象并對外界產生一定吸引力的集生產、交易、休閑、居住等為一體的城市功能園區。

2.2 文化創意產業園區認定標準體系

正如文化創意產業園區（集聚區）的定義一樣，我國各地對文化創意產業園區認定辦法和標準也存在差異。例如，根據上海市經濟委員會（2008）頒布的《上海市創意產業集聚區認定管理辦法（試行）》，市屬創意產業園區的認定條件主要有：1、經營方面，出租率達到70%以上；2、產業發展方面，有鮮明的產業特色和定位，產業門類符合《上海創意產業發展重點指南》，主導產業門類的企業應占園區全部企業總數的70%以上，同時園區內的配套服務設施面積不超過園區總建筑面積的20%；3、空間規模方面，園區建筑面積應在1萬m2以上。相較而言，《廣東省文化廳關于文化創意產業園區（集聚區）的管理辦法（2013）》的主要認定條件有：1、以文化創意產業為主業態，具有鮮明的產業定位和特色，并已集聚了一定數量的文化創意企業，且文化創意企業數量占園區（集聚區）企業總數的60%以上或文化創意產業總產值/營業收入占園區（集聚區）總產值/營業收入的60%以上；2、園區（集聚區）內的文化創意企業，具有較強的自主創新和市場拓展能力，文化創意產品和服務內容健康，擁有一定數量的自主知識產權，原創產品占有一定的市場份額；3、具有功能完善的配套服務設施和公共服務支撐體系。不難看出，兩地標準在文化創意企業占園區總進駐企業的比例存在差異，并且廣東并沒有對園區（集聚區）的具體規模和商業服務配套比例提出要求。

2.3 文化創意產業園區評價指標體系研究

學界對文化創意產業園區發展水平的評價研究日益增多，該類研究主要針對園區開發的績效（performance）指標評價體系，側重于反映運營績效水平的指標體系建構與成因分析。從目前研究進展來看，主要分為兩類――一類是基于園區所在地方政府出臺的文化創意產業園區認定標準，進行相關指標檢驗和分析。例如，對照《上海市創意產業集聚區認定管理辦法（試行）》中園區認定標準，王懷、欒峰（2013）在上海市18家市級創意產業園的問卷調查結果和2008年統計數據的基礎上，從改造發展（空間改造特征與規模）和創意集聚（入住率與租金水平）兩個方面的多項指標對上海市屬產業園區展開績效評價。

另一類則是基于國外產業集群的績效評價模型，構建獨立完善的績效指標體系。例如，譚娜等人（2011）基于一般績效水平的影響因素和文化創意產業園區的特殊性，提取了三類一級指標――規模指標、財務效益指標和管理創新能力指標，細化為22個二級指標。2013年，由天津市社會科學界聯合會、清華大學新經濟產業研究中心主辦的“中國文化創意產業園區標準化評價體系研討會”，初步制定出“中國文化創意產業園區標準化評價體系”，經過一系列修改完善，評價體系的架構分為3種類型、六大要素、27項基本指標、82個子項指標。其中，第一種類型是園區發展總體引導性指標，在評價體系中的影響權重為17%，其核心指標是主導產業。第二種類型是園區運營指標，包括4個要素，一是園區建設的硬件服務要素指標，權重為16%；二是園區建設功能軟件指標占19%；三是園區發展創新驅動指標占17%；四是園區發展資本驅動指標占13%。第三種類型是綜合效益指標，包括社會效益和經濟效益、品牌影響力等。

綜合以上，盡管近年來國內文化創意產業園評價指標體系、績效標準及相關研究已取得一定進展，但從研究成果的推廣應用來看，并不理想，更缺乏從城市整體發展方面進行產業關聯研究。究其原因，主要有以下兩點：（1）基于當地園區認定標準的指標體系存在地域適用性問題，其他地區或城市由于認定標準不同而并不能簡單直接運用。（2）獨立績效指標體系的復合化、綜合化與實際應用存在差距。眾所周知，對于文化創意產業園區尚處于起步階段的我國大多數城市來講，要構建數十個績效評價指標實屬不易，在我們實際調研中也發現，由于園區運營者對入駐企業間經營數據的掌握并不完整，很多評價指標其實無法落實。因此，本次研究將基于城市文化創意產業發展階段，明確園區建設與城市產業整體發展之間的關系，探索基于《珠海市文化產業園區管理試行細則》的文化創意產業園區綜合評價體系，從全市文化創意產業發展角度對園區主導產業進行分析。

3 珠海實證分析

3.1 研究前提

2014年9-12月，課題組在珠海市住房和城鄉規劃建設局組織下開展了相關調研工作，通過產業協會座談、園區實地調研、企業問卷調查、廣泛收集資料、征求相關部門及單位意見等方式，重點摸查了全市文化創意產業整體發展水平、產業園區的建設運營情況、空間分布和產業集聚情況，并對全市文化創意產業的發展階段和園區的類型特征進行綜合評價。

3.1.1 研究范圍

本文的研究范圍包括目前珠海市的五個管轄地域單元：香洲區、斗門區、金灣區、橫琴新區和高新區。

3.1.2 研究對象

研究對象是珠海市已建和在建（包括規劃中）的、符合《珠海市文化產業園區管理試行細則》認定條件①的園區或符合《廣東省文化廳關于文化創意產業園區（集聚區）的管理辦法（2013）》的產業功能集聚區。截至2014年11月，全市共有建成并投入運營的園區3家，總占地面積10.4公頃，總建筑面積18.5萬平方米；在建或待建（規劃）的園區共7家。產業分析與綜合評價分析主要針對三家已建成園區進行討論。

3.1.3 園區空間特征

上述10處已建和在建/規劃園區，在空間處理特征上可分為兩類：改造整治型（6處）和新建型（4處）。從空間分布來看，改造整治型大多分布在中心城區（香洲），基于舊廠房的改造為主；新建型園區大多分布在近郊新城區（橫琴新區和洪灣地區），建設規模普遍較大。

3.2 珠海市產業特征分析

3.2.1 全市文化創意產業的現狀規模有限，產業發展尚處于“跟跑”階段

經濟規模與產業結構作為城市經濟的兩個主要變量，彼此間存在著顯著的關聯性。1、2013年全國經濟統計數據顯示，珠海市GDP位列國內第104名和廣東省內第10名，與國內一線城市及主要二線城市相比，存在一定差距，屬于典型的“中等二線”城市。2、與城市的經濟規模相對應的是文化創意產業的較弱比重。從國內主要城市的文化創意產業增加值占GDP比例（9%以上屬于領跑階段、4.5-9%屬于跟跑階段、4.5%以下屬于起步階段，詳見圖2），可以看出珠海的文化創意產業發展已經有了一定的產業發展基礎，但在產業顯著性方面，剛剛進入“跟跑”階段，即產業發展主要依附于城市整體經濟的表現。與第一階梯（領跑階段）城市存在差距，尚未成為引領城市經濟的主導產業。

3.2.2 珠海市文化創意產業的發展空間巨大

與城市經濟規模形成鮮明對比的，是珠海市人均GDP高居全省前列。2013年，珠海人均GDP達到1.7萬美元，位列全省第三。根據錢納里工業發展階段理論（按2013年元與1970年美元的換算因子為5.5），人均GDP達到12000美元，即意味著該國家或地區進入“后工業化”階段――科技研發、文化創意等產業迅速發展，傳統工業全面轉型。根據我們對全國主要城市的人均GDP與文化創意產業占GDP比重的趨勢擬合來看（詳見圖3），隨著人均GDP的提升，尤其是過了12000美元的門檻，文化創意產業占GDP比重會加速提升。目前，我國主要的一線城市都已進入產業的穩步發展階段，珠海正位于產業加速發展和提升階段。

由此可見，珠海的文化創意產業貢獻率明顯滯后于城市經濟的發展水平，后工業化步伐和產業優化具備加速推進的條件，文化創意產業發展空間巨大。

3.2.3 全市文化創意產業以傳統文化服務為主，代表產業未來方向的文化創新型企業不多

根據2013年珠海市經濟普查數據，“廣告設計服務”和“文化娛樂服務”占據全市文化創意產業的半壁江山，具體企業數量構成如下：“新聞出版發行服務”占11%，“廣播電視電影服務”占3%，“廣告設計服務”占31%，“文化信息傳輸服務”占5%，“文化創意/設計服務”占2%，“文化娛樂服務”占26%，“工藝美術品服務”占4%，“創意設計服務”占19%。首先，從產業類型來看，代表產業未來方向的產業類型比例依然較低，尤其是“文化創意/設計服務”。其次，從產業發展水平和企業經營類型來看，全市文化創意產業以傳統文化服務為主，高水平的文化創意企業類型和企業數量依然較少。比如“廣告設計服務”企業中95%為廣告打印/印刷等服務型企業，廣告創意設計類企業很少。

3.3 園區主導產業分析

3.3.1 現有產業園區的空間集聚效應有限，但“文化創意/設計服務”的集聚特征明顯

珠海市2631家文化創意企業中，僅約1.9%位于現有的三家產業園區內。按照不同產業類型來細分，“文化創意/設計服務”類企業是最傾向于入駐現有的三家產業園區，達到8.5%，最低的是“創意設計”類，為0.4%。可以看出，盡管在全市文化創意產業結構中，“文化創意/設計服務”的比例最低（2%），但卻是最具園區集聚效應的產業類型。

3.3.2 現有產業園區基本形成各自的產業特色，但園區個性不明顯，受全市文化創意產業結構影響較大

如前所述，“文化創意/設計服務”是園區空間集聚效應最顯著的產業類型。但在園區的產業類型構成上，“文化創意/設計服務”位列第四（15%），前三大比例的產業類型依然是“文化娛樂服務”、“廣告設計服務”和“創意設計”，與全市文化創意產業結構的主導類型基本一致。可見，園區的特色產業（文化創意/設計服務）尚未能成為優勢主導產業。

現狀三家園區的主導產業各不相同。對比三家園區的產業類型可以看出，“文化娛樂服務”在各園區的比例都比較高（25-45%）；除此之外，各園區又有各自的第二優勢產業類型，如V12文化創意園的“創意設計”比重較大（31%），吉蓮19的“廣告設計”比重較大（30%），金地動力港的“文化創意和設計”比重達到27%。

3.4 園區綜合發展評價

文化創意產業園區作為文化創意產業發展的重要空間載體，其運營質量和水平取決于園區自身的建設管理能力，同時也取決于城市的整體產業（供需）環境、配套環境和產業水平，并最終體現為園區各異的產業集聚特征和運營模式。園區綜合發展評價主要包括三部分：總量供需評價、運行效益評價和發展質量評價。

3.4.1 總量供需評價

園區建設是否過剩可以從現狀與趨勢兩方面來考量。首先，從產業園區的現狀建設強度指標（對應產業規模）來看，全市現有園區建設總量并不存在過度建設的情況。截至目前，珠海市的園區數量建設強度（園區數量/文化創意產業年增加值）為3.2個/百億，在國內屬于中等水平，低于深圳的4.1個/百億和上海的4.9個/百億；全市的園區面積建設強度（園區總建筑面積/文化創意產業年增加值）為22.8平米/百億，低于上海、深圳等一線城市，也大大低于青島（31.5平米/百億）和南京（73.4平米/百億）等二線城市的園區建設強度。

其次，從城市經濟發展和文化創意產業的發展空間來看，按照珠海市近5年GDP發展速度以及目前已進入文創產業快速發展的時期――假設5年后，全市文化創意產業增加值占GDP的比重從現4.8提升至9%，則園區面積建設強度將從現狀的22.8平方米增加到36平方米。這一指標在全國處于中等偏上水平，在5年近期內尚不存在建設過剩的問題。

綜上所述，從城市經濟發展角度來看，珠海市園區建設不存在供過于求的問題，近期建設強度也基本在合理范圍內。

3.4.2 運行效益評價

園區入駐率與空置率是考量文化創意產業園區運營效率的重要指標。據調查，全市現狀3處園區的整體企業入駐率超過8成，空置率約19%。然而，園區間運營差異明顯――V12文化創意產業園和吉蓮19藝文空間的入駐率都超過95%，處于飽和狀態；而金地動力港由于偏離城市中心區，配套實施與交通條件均受限，故其入駐率僅60%。入駐率的差異也反映在租金水平方面――V12文化創意產業園和吉蓮19藝文空間的平均租金在55-65元/平米，金地動力港為35元/平米。另外，部分潛在的企業需求直接轉化為對在建園區的等待。如尚在建設的金嘉創意谷，目前已有1/3的辦公建筑面積簽署了入駐協議。

總體來看，全市現有文化創意產業園區的實際整體運營效率尚可，但園區的區位條件直接決定了園區的配套水平與吸引力，進而導致各園區的實際入駐率存在較大差異，未來必須對存在問題集中解決，以充分利用園區空間資源。

3.4.3 發展質量評價

創意活動是任何一個文化創意產業園區的發展根基，創意活動又體現在生產和消費兩大領域。本次研究提出了“創意指數”②和“生產指數”③。參照國內外園區案例經驗值，確定兩個指標的經驗閾值和對應區間，進而將文化創意產業園區大致分為三類：消費型園區、創作型園區和復合型園區（圖5）。

從兩個指標的情況來看，金地動力港體現出“消費型園區”的特征，V12文化創意產業園則更傾向于“創作型園區”，而吉蓮19藝文空間更符合“復合型園區”特征。然而，三個園區的創意指數都剛好低于或略低于各園區類型的下限，如V12的56%還低于“創作型園區”的60%下限；金地動力港甚至有滑向“商業地產”類型的危險。因此，創意指數較低，文化創意型企業比例不太高，依然是我市文化創意產業園區的主要硬傷。

4 結論

珠海的文化創意產業發展迅速，但目前規模有限，產業貢獻率也明顯滯后于城市經濟的發展水平。隨著珠海市后工業化步伐加快，以及產業結構的進一步優化，文化創意產業提升空間巨大。

在園區建設方面，與國內主要城市相比，珠海的產業園區建設強度處于中游水平。從城市經濟發展趨勢來看，未來新增園區的快速建設，不會導致供過于求的問題，近中期建設規模也基本在合理范圍內。

現有產業園區基本形成各自的產業特色，但園區個性不明顯，受全市文化創意產業結構影響較大。園區的區位條件直接決定了園區的配套水平與吸引力，進而導致各園區的實際入駐率與租金水平存在較大差異。

從園區發展質量的“創意指數”和“生產指數”兩大指標來看，創意指數普遍較低，文化創意型企業入駐比例不太高，這依然是珠海市產業園區的主要硬傷。

注釋：

①園區界定標準主要參照《珠海市文化產業園區管理試行細則》（以下簡稱《細則》）對文化創意產業園區的主要認定條件：1）產業布局和功能定位符合珠海市文化產業發展規劃，主導產業屬于珠海市文化產業重點發展行業；2）具備較完善的基礎設施，能夠為入園文化企業發展提供基本的硬件環境，能提供一定服務的公共服務平臺；3）文化產業園區建筑面積一般不應低于20000平方米，且文化企業入住率不低于60%；4）入園的文化企業不少于15家，并屬于《細則》中重點扶持的文化產業門類；5）入園的文化企業占全部入園企業的比例應不低于70%。

②入駐企業中文化創意型企業所占的比例。

③入駐文化創意型企業中以創造設計、生產加工為主的企業所占比例。

參考文獻：

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[3]蘭建平，傅正.創意產業、文化產業和文化創意產業[J].浙江經濟，2008，（4）.