序論：好文章的創(chuàng)作是一個(gè)不斷探索和完善的過程，我們?yōu)槟扑]十篇電影藝術(shù)的理解范例，希望它們能助您一臂之力，提升您的閱讀品質(zhì)，帶來更深刻的閱讀感受。

篇（1）

接起電話時(shí)首先應(yīng)自報(bào)單位名稱及所屬部門。

接聽電話時(shí)，要詢問對方單位名稱及所屬部門，接轉(zhuǎn)電話時(shí)為指定受話人提供便利。

當(dāng)對方要找的人不在時(shí)，在不了解對方的動(dòng)機(jī)、目的是什么時(shí)，請不要隨便傳話。未授權(quán)的情況下不要說出指定受話人的行蹤。

當(dāng)你正在通電話，又碰上客人來訪時(shí)，原則上應(yīng)先招待來訪客人，此時(shí)應(yīng)盡快和通話對方致歉，得到許可后掛斷電話。不過，電話內(nèi)容很重要而不能馬上掛斷時(shí)，應(yīng)告知來訪的客人稍等，然后繼續(xù)通話。

在電話中傳達(dá)事情時(shí)，應(yīng)重復(fù)要點(diǎn)，對于數(shù)字、日期、時(shí)間等，應(yīng)再次確認(rèn)以免出錯(cuò)。

如果對方?jīng)]有報(bào)上自己的姓名，而直接詢問上司的去向，此時(shí)應(yīng)客氣而禮貌地詢問："對不起，請問您是哪位？"要轉(zhuǎn)告正在接待客人的人有電話時(shí)，最好不要口頭轉(zhuǎn)達(dá)，可利用紙條傳遞口信，這樣不僅可以避免泄露秘密，也可以避免由于打岔引起的尷尬和不悅。

篇（2）

中圖分類號：O213.1 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：

一、點(diǎn)支承玻璃幕墻的構(gòu)成和分類

1． 點(diǎn)支承玻璃幕墻組要由玻璃、鋼爪和支承結(jié)構(gòu)組成。

1． 1 玻璃面板: 點(diǎn)支承幕墻一般采用鋼化夾膠玻璃做面層，這種材料具有和支承結(jié)構(gòu)連接可靠的優(yōu)點(diǎn)，但是與支承結(jié)構(gòu)之間只用了數(shù)個(gè)點(diǎn)連接，可能引起應(yīng)力集中現(xiàn)象，對玻璃的強(qiáng)度和質(zhì)量要求較高．

1． 2 鋼爪: 鋼爪是幕墻結(jié)構(gòu)中的連接結(jié)構(gòu)，通常用鋼爪的鋼軸與玻璃四角的圓孔相連，然后在鋼軸和圓孔之間利用套管作為內(nèi)襯，在連接過程中，應(yīng)該保證玻璃和鋼爪之間可以有一定的活動(dòng)余地。鋼爪常采用不銹鋼精密制造，具有一定的剛度，可以用來承受面板的重力和水平力作用，同時(shí)能夠承受風(fēng)力、地震力作用．

1． 3 支承結(jié)構(gòu): 支承玻璃幕墻的支承結(jié)構(gòu)主要由單根桿件，桁架或拉索、拉桿、桁架等組成。一般單根桿件橫梁及立柱均為受彎梁狀態(tài)，制作也比較簡單，跨度不大時(shí)，應(yīng)用最為廣泛。

2． 點(diǎn)支承玻璃幕墻的分類。目前，點(diǎn)支承幕墻一般根據(jù)幕墻內(nèi)支承結(jié)構(gòu)形式可以分為全玻璃式點(diǎn)支承幕墻、鋼構(gòu)式玻璃幕墻和拉索式玻璃幕墻三類。

2． 1 全玻璃式點(diǎn)支承幕墻。這種幕墻的內(nèi)支承結(jié)構(gòu)為玻璃肋，玻璃肋支承在主體結(jié)構(gòu)上，玻璃肋上安裝有鋼制連接板，不銹鋼爪接件固定在連接板上。幕墻的面板玻璃四角開孔，用安裝在玻璃肋上的連接件中的螺栓穿入面板玻璃孔中與連接件緊固。這種玻璃幕墻是最為常見的一種，具有施工方便，簡潔豪華，一般會在幅寬較大但是高度不高的場所使用。其立面豪華，適合大型商場的外立面或大型體育館的首層廳。

2． 2 鋼構(gòu)式玻璃幕墻。這種幕墻的內(nèi)支承結(jié)構(gòu)一般為圓鋼結(jié)構(gòu)，可以是框架、桁架、網(wǎng)架或者美化工字鋼結(jié)構(gòu)。幕墻的玻璃面板用已安裝在構(gòu)建的連接件中的螺栓穿入面板玻璃孔中與連接件緊固。

2． 3 拉索式玻璃幕墻。這種幕墻主要由玻璃面板、連接件和索桁架等組成，玻璃面板用不銹鋼爪連接固定在索桁架上，由于索桁架充分利用了鋼材的抗拉性能，這就使得點(diǎn)支承玻璃幕墻能夠在達(dá)到使用效果的同時(shí)更加輕盈。

二、鋼結(jié)構(gòu)點(diǎn)支承玻璃幕墻施工技術(shù)措施

1． 施工準(zhǔn)備階段。在施工開始前，需要進(jìn)行材料采購工作，首先應(yīng)該確定所使用材料的型號、規(guī)格等參數(shù)，然后根據(jù)這些參數(shù)確定材料的生產(chǎn)廠家，必要時(shí)需要派專業(yè)人員進(jìn)行實(shí)地考察，以確保所采用的材料滿足設(shè)計(jì)和國家規(guī)范要求。當(dāng)材料進(jìn)場時(shí)，應(yīng)該檢查所有材料、零配件、半成品材料的外觀是否有缺陷、裂紋等，并要提交材料的出廠合格證、質(zhì)量檢驗(yàn)證明等文件，并對各項(xiàng)指標(biāo)逐項(xiàng)審查驗(yàn)收，并協(xié)同簽署審查報(bào)告，保證進(jìn)場的材料滿足規(guī)范要求。準(zhǔn)備施工所用的機(jī)具，這些機(jī)具設(shè)備是工程得以順利實(shí)施的基礎(chǔ)，應(yīng)該重視機(jī)具的采購和進(jìn)場檢驗(yàn)，對于這些設(shè)備的驗(yàn)收應(yīng)該重點(diǎn)檢查機(jī)具是否能達(dá)到構(gòu)架加工精度要求，進(jìn)場以后要對設(shè)備進(jìn)行維護(hù)和保養(yǎng)，保證工程開工以后能夠順利的投入使用。

2． 加工階段。

2． 1 玻璃加工。玻璃面板是建筑的外衣，應(yīng)該保證玻璃面板的加工進(jìn)度，保證玻璃切割尺寸在允許的誤差范圍內(nèi)，在對面板開孔時(shí)，應(yīng)該做好定位工作，采用機(jī)械打孔時(shí)，要保證孔位與孔徑要準(zhǔn)確，孔周圍光滑，無缺角出現(xiàn); 對于面板孔的灌膠，首先應(yīng)該清理面板、鋁合金型材的接觸表面，保證粘結(jié)處無灰塵，從而保證粘結(jié)質(zhì)量。

2． 2 幕墻構(gòu)件加工。幕墻結(jié)構(gòu)桿件截料前應(yīng)進(jìn)行校直調(diào)整; 玻璃幕墻橫梁長度的允許偏差應(yīng)為 ± 0． 5mm，立柱長度的允許偏差應(yīng)為 ± 1．0mm，端頭斜度的允許偏差應(yīng)為 － 1． 5°; 截料端頭不得因加工而變形，并不應(yīng)有毛刺; 孔位的允許偏差應(yīng)為 ±0． 5mm，孔距的允許偏差應(yīng)為 ± 0．5mm，累計(jì)偏差不得大于 ± 1． 0mm; 鉚釘?shù)耐壮叽缙顟?yīng)符合現(xiàn)行國家標(biāo)準(zhǔn)《鉚釘用通孔》的規(guī)定; 沉頭螺釘?shù)某量壮叽缙顟?yīng)符合現(xiàn)行國家標(biāo)準(zhǔn)《沉頭螺釘孔》的規(guī)定。

2． 3 主要施工技術(shù)。按地震烈度設(shè)防，設(shè)計(jì)符合《建筑設(shè)計(jì)規(guī)范》GBJ11 －89。幕墻單元之間留有適當(dāng)?shù)纳炜s縫; 幕墻單元與主體結(jié)構(gòu)的連接件在地震作用下有足夠的承載能力和變動(dòng)調(diào)整能力，即幕墻單元與主體結(jié)構(gòu)之間用可調(diào)彈性螺栓連接的彈性連接方式; 適宜的結(jié)構(gòu)膠厚度的計(jì)算選取，使玻璃在地震作用下有足夠的減振緩沖作用;具有大變位的耐候膠及其適宜部位的選取和應(yīng)用，在地震作用下可防止幕墻玻璃之間出現(xiàn)拉裂; 適宜的玻璃間縫隙，避免玻璃相撞。

三、鋼結(jié)構(gòu)點(diǎn)支承玻璃幕墻的質(zhì)量控制要點(diǎn)

在點(diǎn)支承玻璃幕墻施工中，肯定存在其他專業(yè)的施工，這就需要幕墻施工技術(shù)人員和其他施工技術(shù)人做好施工配合，保證在分項(xiàng)工程交叉作業(yè)時(shí)，銜接良好。為了保證玻璃幕墻的安裝質(zhì)量，施工技術(shù)人員應(yīng)該配合好監(jiān)理工程師對幕墻施工的重點(diǎn)工作進(jìn)行監(jiān)督和驗(yàn)收，具體的監(jiān)控工作為:

1． 玻璃幕墻與主體結(jié)構(gòu)連接預(yù)埋件的制作和埋設(shè)。玻璃幕墻與主體結(jié)構(gòu)的連接一直是幕墻施工的控制重點(diǎn)，只有面板連接牢固，才能保證施工質(zhì)量，施工人員應(yīng)該根據(jù)預(yù)埋件的設(shè)計(jì)圖紙對預(yù)埋件的施工情況進(jìn)行檢查，保證這些預(yù)埋件的安裝位置、尺寸都符合設(shè)計(jì)和國家規(guī)范要求，特別要對鋼板的厚度、錨筋的長度和焊縫的質(zhì)量進(jìn)行控制。

2． 支撐結(jié)構(gòu)安裝前預(yù)埋件的測量和檢查。為了保證所有的預(yù)埋件施工都能順利完成，施工技術(shù)人員應(yīng)該在施工前做好預(yù)埋件的數(shù)量、位置檢查和測量，保證施工人員在施工中能夠順利有效的完成預(yù)埋工作，對于埋設(shè)偏差和漏埋的地方應(yīng)該及時(shí)報(bào)告給監(jiān)理人員，進(jìn)行改正和處理。

3． 支撐結(jié)構(gòu)安裝檢查。玻璃肋安裝是安裝工程的關(guān)鍵，直接影響安裝工程質(zhì)量。應(yīng)對連接處進(jìn)行檢查: 固定螺栓是否已緊固、起隔離作用的墊片是否已安放。

4． 幕墻玻璃的安裝檢查。幕墻玻璃吊裝完成后，應(yīng)該對其進(jìn)行安全檢查，保證玻璃面板本身不存在問題，同時(shí)檢查玻璃面板的膠縫質(zhì)量是否符合設(shè)計(jì)要求，質(zhì)量合格的膠縫應(yīng)該橫平豎直。

5． 做好各項(xiàng)檢驗(yàn)工作。幕墻玻璃安裝結(jié)束，經(jīng)過注膠后，應(yīng)進(jìn)行空氣滲透性、雨水滲漏性、風(fēng)壓變形性檢驗(yàn)，得出具體性能分級，以達(dá)到設(shè)計(jì)要求。

6． 按照規(guī)范要求進(jìn)行驗(yàn)收。首先要求相關(guān)的施工內(nèi)業(yè)技術(shù)資料，質(zhì)保資料、檢測、試驗(yàn)報(bào)告等資料齊全; 其次，對玻璃幕墻須進(jìn)行觀感檢驗(yàn)及抽樣檢驗(yàn)，抽樣質(zhì)量應(yīng)符合《玻璃幕墻工程技術(shù)規(guī)范》( JGJ102 －96) 的要求。

四、結(jié)語

綜上所述，點(diǎn)支式玻璃幕墻結(jié)構(gòu)特殊，涉及材料種類多、安裝技術(shù)要求高，應(yīng)同時(shí)滿足造型、結(jié)構(gòu)強(qiáng)度、施工工藝流程和配套設(shè)備的要求，質(zhì)量控制是一個(gè)較大的難題。因此，施工單位一開始就要熟悉所有施工工序，并采取有效應(yīng)對措施，與業(yè)主、設(shè)計(jì)、監(jiān)理單位進(jìn)行良好合作，做好事前、事中、事后的控制工作，保證幕墻的施工質(zhì)量。

參考文獻(xiàn):

［1］宋章樹《點(diǎn)支承玻璃幕墻的施工實(shí)例》2005 年

［2］金仁和《玻璃幕墻施工的質(zhì)量控制》2008 年

［3］鄺自強(qiáng)《試論點(diǎn)支承玻璃幕墻系統(tǒng)施工技術(shù)及質(zhì)量控制》2011 年

篇（3）

中圖分類號 TM734 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 1674-6708（2013）89-0131-02

1我國電力調(diào)度自動(dòng)化系統(tǒng)的發(fā)展現(xiàn)狀及存在的問題

就我國而言，基于計(jì)算機(jī)系統(tǒng)的調(diào)度自動(dòng)化系統(tǒng)始于上個(gè)世紀(jì)80年代中葉，但其因受到計(jì)算機(jī)硬件的制約而功能是非有限。此外，上個(gè)世紀(jì)80年代的電網(wǎng)規(guī)模較小。電力調(diào)度工作相對更簡單，且使用者均以經(jīng)驗(yàn)型調(diào)節(jié)為主。近年來，我國經(jīng)濟(jì)與技術(shù)均得到了前所未有的發(fā)展新局面，且國家對電力事業(yè)的發(fā)展也投入了更多的關(guān)注力度及資金，這為我國電力調(diào)度自動(dòng)化技術(shù)的逐步成熟提供了條件?，F(xiàn)階段，我國電力調(diào)度自動(dòng)化系統(tǒng)已經(jīng)發(fā)展成熟，甚至已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了遙信、遙調(diào)、遙測、遙視及搖動(dòng)等功能。

電力調(diào)度自動(dòng)化系統(tǒng)的更新是電力系統(tǒng)發(fā)展與完善的必然要求，其主要包括平臺的更新及功能的擴(kuò)展。電力調(diào)度自動(dòng)化系統(tǒng)主要應(yīng)用于計(jì)算機(jī)平臺，其結(jié)構(gòu)形式主要是分層分布式。盡管計(jì)算機(jī)硬件平臺位于最底層，但其對電力調(diào)度自動(dòng)化系統(tǒng)的影響仍然不容忽視。近年來，絕大部分用戶的系統(tǒng)服務(wù)硬件平臺均為基于R工SC架構(gòu)的小型機(jī)，其在提高電力調(diào)度的高效性、可靠性及安全性等方面發(fā)揮了一定的作用；工作站多為CJSC架構(gòu)機(jī)器，以此提高電力調(diào)度系統(tǒng)的易用性。現(xiàn)階段，制約電力調(diào)度自動(dòng)化系統(tǒng)發(fā)展的本質(zhì)問題為如何屏蔽操作系統(tǒng)與計(jì)算機(jī)硬件平臺間的差異性、如何確保界面的一致性、如何確保系統(tǒng)功能的一致性等。

2一體化技術(shù)在電力調(diào)度系統(tǒng)中的應(yīng)用

2.1系統(tǒng)平臺一體化

就計(jì)算機(jī)操作系統(tǒng)及硬件方面而言，電力調(diào)度系統(tǒng)的選擇相當(dāng)多，但不同計(jì)算機(jī)操作系統(tǒng)及硬件間均或多或少存在某些差異性。研究結(jié)果表明，中間件技術(shù)的應(yīng)用在解決不同計(jì)算機(jī)操作系統(tǒng)及硬件方面發(fā)揮著極大的作用。將基于應(yīng)用中間件的分布式運(yùn)算模式構(gòu)建于電力調(diào)度系統(tǒng)數(shù)據(jù)平臺與不同操作系統(tǒng)及硬件（底層）間，開發(fā)一個(gè)軟件包，以便將上層應(yīng)用與底層系統(tǒng)有效隔離開來，并以信息交換效率為基礎(chǔ)，對不同應(yīng)用間的耦合信息實(shí)行對象中間件交換。現(xiàn)階段，CORBA對象中間件在電力調(diào)度系統(tǒng)中的應(yīng)用最多。對象中間件憑借著自身強(qiáng)大的可擴(kuò)展性及良好的通信能力而實(shí)現(xiàn)了有效屏蔽電力調(diào)度系統(tǒng)內(nèi)操作系統(tǒng)及硬件平臺間的差異，從而為電力系調(diào)度系統(tǒng)平臺提供了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)化的接口，并為電力調(diào)度系統(tǒng)平臺一體化的實(shí)現(xiàn)提供了可能。

2.2系統(tǒng)功能一體化

現(xiàn)階段，我國電力調(diào)度自動(dòng)化水平處于分析型與智能型的過渡階段，這為PAS/集控/DTS等功能的應(yīng)用提供了可能。在PAS/集控/DTS等功能啟用初期，若功能不同，則對應(yīng)的操作界面及數(shù)據(jù)均有所差異，這大大增加了使用者的重復(fù)工作量。由此可得，電力調(diào)度自動(dòng)化系統(tǒng)開發(fā)的重點(diǎn)應(yīng)為如何有效整合圖形、數(shù)據(jù)庫、界面等資源，使之滿足功能間共享的要求，并最終推動(dòng)功能一體化的實(shí)現(xiàn)?，F(xiàn)階段，眾多電力調(diào)度自動(dòng)化系統(tǒng)已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了功能一體化，且通信中間件已經(jīng)成為了其核心技術(shù)。通過對中間件的利用，電力調(diào)度系統(tǒng)能夠?qū)⒏鞣N應(yīng)用模塊靈活配置于電網(wǎng)內(nèi)，從而實(shí)現(xiàn)了將節(jié)點(diǎn)機(jī)安裝于電網(wǎng)內(nèi)的任意一點(diǎn)；將節(jié)點(diǎn)機(jī)安裝于電網(wǎng)內(nèi)的集中位置；推動(dòng)了模塊冗余設(shè)備的正常運(yùn)轉(zhuǎn)。將中間件應(yīng)用于電力調(diào)度系統(tǒng)內(nèi)，其實(shí)現(xiàn)了以用戶實(shí)際需求為參考依據(jù)進(jìn)行相關(guān)功能的靈活伸縮；有助于于電網(wǎng)運(yùn)行環(huán)境靈活設(shè)置相關(guān)節(jié)點(diǎn)機(jī)等。電力調(diào)度系統(tǒng)內(nèi)中間件的應(yīng)用有助于實(shí)現(xiàn)其他模塊的應(yīng)用，且為啟動(dòng)、通信、退出普通應(yīng)用模塊提供了可能。

2.3系統(tǒng)圖模庫一體化

中國電網(wǎng)規(guī)模的不斷擴(kuò)大要求電力調(diào)度自動(dòng)化系統(tǒng)不斷縮短網(wǎng)絡(luò)模型及數(shù)據(jù)庫更新的周期。電力調(diào)度系統(tǒng)的電力設(shè)備主要以配套形式出現(xiàn)，則有助于實(shí)現(xiàn)電力調(diào)度系統(tǒng)內(nèi)圖模庫的設(shè)立、直接將圖模庫應(yīng)用于建模中，并最終推動(dòng)電力調(diào)度自動(dòng)化系統(tǒng)運(yùn)行的效率。以圖模一體化功能為依托，并借助一套繪圖工具統(tǒng)一建立模型及繪制圖形、借助統(tǒng)一的圖形實(shí)現(xiàn)了多種應(yīng)用。在構(gòu)建電力調(diào)度系統(tǒng)模型之初，能夠?yàn)槿藗兲峁┫到y(tǒng)的設(shè)備信息以便實(shí)現(xiàn)多種應(yīng)用；能夠提供實(shí)現(xiàn)當(dāng)前應(yīng)用的信息，并于應(yīng)用擴(kuò)展過程中，有效維護(hù)相應(yīng)信息。所以，電力調(diào)度系統(tǒng)圖模一體化為電力調(diào)度系統(tǒng)一體化提供了可能。

2.4系統(tǒng)接口一體化

通信數(shù)據(jù)訪問可以以定義請求應(yīng)答型數(shù)據(jù)訪問體系為依托得以實(shí)現(xiàn)，通用數(shù)據(jù)訪問在信息同步中的應(yīng)用較普遍，并能對復(fù)雜結(jié)構(gòu)數(shù)據(jù)進(jìn)行實(shí)時(shí)訪問。在通用數(shù)據(jù)訪問的支持下，有助于對資源服務(wù)接口進(jìn)行查詢，這一功能在電力調(diào)度系統(tǒng)讀訪服務(wù)中得到了應(yīng)用；有助于對查詢服務(wù)接口進(jìn)行篩選，這一功能在電力調(diào)度系統(tǒng)資源查詢服務(wù)中得到了應(yīng)用。電力調(diào)度系統(tǒng)接口一體化及具備標(biāo)準(zhǔn)化、開放性的電力信息模型有助于電力調(diào)度喜用應(yīng)用功能“即插即用”目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)。

3結(jié)論

為了更好地適應(yīng)我國經(jīng)濟(jì)發(fā)展及社會進(jìn)步對電力供應(yīng)的需求量，我國中央政府及地方政府越來越關(guān)注電力系統(tǒng)的建立與完善問題，并就電力系統(tǒng)基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)提供了更多的技術(shù)支持及資金支持，從而為電力系統(tǒng)輸電、發(fā)電、配電等環(huán)節(jié)的優(yōu)化及改革提供了可能，也為一體化技術(shù)在我國電力調(diào)度系統(tǒng)中的廣泛應(yīng)用提供了前提條件。

參考文獻(xiàn)

[1]李如振，朱瑞杰，田志磊，等.一體化IP調(diào)度系統(tǒng)在智能變電站中的應(yīng)用[J].電力系統(tǒng)通信，2011，32（7）：71-75.

[2]李晨曦，張旭.電網(wǎng)通信調(diào)度系統(tǒng)一體化運(yùn)行維護(hù)平臺基于軟交換技術(shù)的開發(fā)與實(shí)現(xiàn)[C].//甘肅省電機(jī)工程學(xué)會2011年學(xué)術(shù)年會論文集，2011：170-175.

篇（4）

【中圖分類號】R4 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1671-8801（2013）09-0074-01

1將管理規(guī)范化，使整體功能得到提升

對科室進(jìn)行規(guī)范化的管理，質(zhì)量控制的實(shí)行要做到全面，各個(gè)環(huán)節(jié)質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)的制定要科學(xué)合理，并且制定詳細(xì)的標(biāo)準(zhǔn)，使醫(yī)務(wù)人員能夠根據(jù)有關(guān)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行相關(guān)操作，這樣有助于考核以及獎(jiǎng)懲的全面實(shí)行。全面并且有較強(qiáng)操作性的評價(jià)考核體系指標(biāo)，才能對病理技術(shù)操作的整個(gè)過程實(shí)行準(zhǔn)確的控制、監(jiān)督以及評價(jià)。將制片的評級與比例的具體要求量化，制定有關(guān)的獎(jiǎng)懲措施，進(jìn)而使質(zhì)量較低的切片得到控制以及減少。規(guī)范資料文檔以及保管的管理，保證醫(yī)療資料的嚴(yán)謹(jǐn)以及法定。標(biāo)本與送檢單的制定要嚴(yán)格，并且要對資料的檢查、登記、借閱、接受以及保管等做詳細(xì)的記錄[1]，這主要是為了確保資料以及標(biāo)本的完整性，進(jìn)而為有關(guān)鑒定、醫(yī)學(xué)研究、臨床診治等提充足的供理論依據(jù)。規(guī)范儀器設(shè)備的管理，使儀器設(shè)備能夠充分發(fā)揮對病理技術(shù)質(zhì)量的支持作用。對現(xiàn)今的先進(jìn)設(shè)備充分進(jìn)行利用，使用質(zhì)量較高的設(shè)備，同時(shí)要注意儀器設(shè)備的管理以及維護(hù)，這樣才能使其保持一個(gè)良好的狀態(tài)，有助于工作效率的提高。對技術(shù)人員加強(qiáng)規(guī)范化的管理，培養(yǎng)醫(yī)務(wù)人員的敬業(yè)精神以及責(zé)任心，并且加強(qiáng)對醫(yī)務(wù)人員技術(shù)的培訓(xùn)，進(jìn)而構(gòu)建一支擁有較高技術(shù)水平的專業(yè)隊(duì)伍，充分發(fā)揮其作用，為病理技術(shù)質(zhì)量提供支持。采取科學(xué)化、規(guī)范化的管理，能使醫(yī)院以及各個(gè)科室的功能得到全面整體的提升，能確保醫(yī)療的質(zhì)量。同時(shí)要培養(yǎng)醫(yī)務(wù)人員的合作意識，樹立團(tuán)隊(duì)精神，進(jìn)而為病理技術(shù)的提高打下良好的基礎(chǔ)。建立質(zhì)量控制管理隊(duì)伍，并對質(zhì)量檢查進(jìn)行嚴(yán)格的監(jiān)控，采取綜合的評判，一旦某個(gè)環(huán)節(jié)出現(xiàn)問題，要及時(shí)的采取相應(yīng)措施解決。不定期的開展質(zhì)量分析會，總結(jié)質(zhì)量檢查以及評判的結(jié)果，并實(shí)施相應(yīng)的獎(jiǎng)懲制度。

2控制各個(gè)環(huán)節(jié)，保證制片的質(zhì)量

組織標(biāo)本的不完全固定或者是固定的過晚，配置的固定液濃度比較錯(cuò)誤、PH值與要求的標(biāo)準(zhǔn)不符，會造成組織發(fā)生變性，這時(shí)切片就無法到達(dá)理想狀態(tài)，也就不能顯現(xiàn)出組織細(xì)胞的完整性、抗原性、化學(xué)性、真實(shí)性以及細(xì)微的結(jié)構(gòu)[2]。病理技術(shù)是一項(xiàng)比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ?，環(huán)環(huán)相扣，如果一個(gè)環(huán)節(jié)發(fā)生了問題，那么就會對整體切片質(zhì)量造成嚴(yán)重的影響。所以，要對各個(gè)環(huán)節(jié)加強(qiáng)控制，并對質(zhì)量進(jìn)行管理。在進(jìn)行組織固定的操作過程中，要做到及時(shí)準(zhǔn)確，組織固定的不及時(shí)或者是不夠恰當(dāng)，就會對組織的切片、染色以及脫水造成嚴(yán)重的影響。在組織脫水的操作中，要盡量做到充分徹底，預(yù)防由于脫水不充分或者是沒有脫水而無法實(shí)行下一個(gè)操作程序；對浸蠟的時(shí)間以及溫度也要進(jìn)行控制，避免由于溫度太高或者是時(shí)間太長而造成組織變硬、收縮或者是變脆，保證切片的完整；在進(jìn)行組織包埋的操作過程中，要盡量做到恰當(dāng)，對石蠟的溫度進(jìn)行掌控，同時(shí)要注意操作的速度，盡量避免石蠟和組織之間的不充分融合。在組織切片的操作中要做到完整，切片的薄厚要適中，確保切片細(xì)胞沒有重疊的現(xiàn)象，不然會影響觀察；在進(jìn)行貼片烤片操作的過程中，要注意位置的正確，這樣主要是方便在鏡下進(jìn)行觀察。在進(jìn)行切片脫蠟操作時(shí)要徹底，并且保持干凈，避免對組織細(xì)胞的著染造成影響。在進(jìn)行HE染色的過程中要將染液配置好，避免由于過度的氧化而使氧化膜對切片造成污染，此外還不能使切片干涸，預(yù)防黑核以及龜裂的情況；在進(jìn)行分化的過程中，要對時(shí)間做好掌控，避免由于分化不足夠或者是不能進(jìn)行分化而導(dǎo)致也著染細(xì)胞漿以及不僅著染細(xì)胞核等，進(jìn)而造成過度的分化或者是組織結(jié)構(gòu)的比較不明確，這時(shí)細(xì)胞核會出現(xiàn)褪色或者是偏淡；在進(jìn)行切片脫水透明的操作過程中要完整，預(yù)防由于不完整而導(dǎo)致的鏡下觀察不清晰以及褪色等問題的發(fā)生；在進(jìn)行封片操作的過程中，要注意樹膠濃度，樹膠過濃會出現(xiàn)氣泡，樹膠過稀會導(dǎo)致膠溢出，這會對切片的整體造成影響。切片應(yīng)比較薄并且均勻，完整恰當(dāng)，沒有刀痕以及褶皺，染色也比較清楚，較好的透明度，核漿明確，沒有污染以及龜裂，封膠也比較恰當(dāng)，標(biāo)簽有明確的標(biāo)號，玻片保持清潔[3]。

3明確工作崗位職責(zé)，突出其能動(dòng)性

在工作中經(jīng)常會出現(xiàn)切片不夠整潔、痕跡比較多、染色的對比較差以及切片較厚等問題[4]，嚴(yán)重者會發(fā)生較為嚴(yán)重的錯(cuò)誤，進(jìn)而導(dǎo)致醫(yī)療事故的發(fā)生。通過臨床的實(shí)踐研究可以發(fā)現(xiàn)，對技術(shù)質(zhì)量工作產(chǎn)生影響的大多數(shù)因素都是人為造成的，工作人員的素質(zhì)、責(zé)任心以及操作的規(guī)范性等都會影響到制片的質(zhì)量。病理技術(shù)不僅要做到精確，還要熟練操作，確保病理切片的質(zhì)量，此外操作人員還要有良好的職業(yè)修養(yǎng)，以及較強(qiáng)的責(zé)任心。所以，要明確各項(xiàng)工作的主要職責(zé)，明確各項(xiàng)工作的分工，并對醫(yī)務(wù)人員的行為進(jìn)行嚴(yán)格的規(guī)范，使其能夠用積極的態(tài)度去對待工作，進(jìn)而發(fā)揮人的能動(dòng)性[5]。

4建立健全的規(guī)章制度，強(qiáng)化其規(guī)范性

在臨床中經(jīng)常會出現(xiàn)一些錯(cuò)誤，例如在使用、配置以及采購試劑的過程中發(fā)生的問題或者是試劑的明度以及比例配置的不合理，報(bào)告出現(xiàn)錯(cuò)誤或者是標(biāo)本丟失等，這主要是因?yàn)槿鄙儆嘘P(guān)規(guī)章制度的制約，并且沒有按照規(guī)章制度進(jìn)行操作所引發(fā)的，情節(jié)比較嚴(yán)重時(shí)會對醫(yī)療質(zhì)量造成嚴(yán)重的影響。制度主要起到規(guī)范以及約束的作用，確保各項(xiàng)工作順利進(jìn)行的關(guān)鍵就是建立健全的規(guī)章制度，并且能在一定程度上預(yù)防一些因素給工作質(zhì)量所帶來的影響。所以，要構(gòu)建完整的規(guī)章制度，主要制度包含評價(jià)考核制度、操作規(guī)范制度、人員培訓(xùn)制度、工作流程制度、質(zhì)量控制標(biāo)準(zhǔn)以及人員管理制度等[6]，這樣能使工作更加嚴(yán)謹(jǐn)以及精確，要根據(jù)有關(guān)的規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行工作，確保各項(xiàng)工作正常運(yùn)行，避免出現(xiàn)不必要的錯(cuò)誤。

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篇（5）

【Abstract】 Objective To explore the effect of electro-acupuncture at Foot-Yangming meridians （points） on gastric electrical activity and brain-gut peptide after peripheral substance P （SP） receptor were blocked.Methods 32 rats were pided into 4 groups， including group A （control group）， group B（“Zusanli” group）， group C （ SP antagonist group） and group D （“Zusanli” and SP antagonist group）. Blocking peripheral SP receptor by intravenous drop infusion with the SP antagonist （D-Arg1，Trp7，9，Leu11-Substance P） and then observing the effect of electro-acupuncture at “Zusanli” point on gastric electrical activity and brain-gut peptide by measuring the slow wave amplitude variety percentage， number of fast wave clusters of EGG and the content of motilin （MTL） and SP in gastric antrum.Results After electro-acupuncture at “Zusanli” point ，the slow wave amplitude variety percentage and number of fast wave clusters of EGG were raised， showing significance different（P

【Key words】 Zusanli； gastric electrophysiology；substance P （SP）；substance P receptor；brain-gut peptide

為了探討足陽明經(jīng)與胃相互聯(lián)系通路及其與P物質(zhì)關(guān)系，本研究采用P物質(zhì)（SP）受體拮抗劑（D-Arg1，Trp7～9，Leu11-Substance P） 靜脈滴注，與此同時(shí)觀察針刺足陽明經(jīng)穴對大鼠胃電活動(dòng)影響，分析胃竇內(nèi)的胃動(dòng)素（MTL）、P物質(zhì)（SP）等含量的變化，試圖闡明針刺足陽明經(jīng)穴對胃電活動(dòng)影響的外周神經(jīng)通路及與腦腸肽的關(guān)系。

1 材料與方法

1.1 實(shí)驗(yàn)動(dòng)物及分組 健康成年大鼠32只，體重25O～350g，雌雄不拘，由本院實(shí)驗(yàn)動(dòng)物中心提供。根據(jù)實(shí)驗(yàn)需要隨機(jī)分為4組。（A）對照組：靜滴0.9%NaCl溶液20min，靜滴前后分別記錄胃電60min；（B）足三里組：靜滴0.9%NaCl溶液同時(shí)針刺足三里20min，靜滴前后分別記錄胃電60min； （C）SP拮抗劑組:以1μg/（kg·h） 作尾靜脈滴注；（D） SP拮抗劑加足三里組。C、D 組除靜滴藥物外，其余步驟同A、B 組。

1.2 手術(shù)方法及術(shù)后處理 大鼠稱重，10%烏拉坦1ml/100g腹腔注射麻醉。動(dòng)物仰臥位固定于手術(shù)臺上，劍突下腹部正中切口暴露胃體、胃竇部，在胃竇及胃體部分別埋置直徑為2mm 鉑金電極，胃竇電極距幽門括約肌0.5cm，胃大彎電極距胃竇部電極約1cm 處，電極導(dǎo)線經(jīng)皮下自兩肩胛骨之間引出體外，固定在一帶蓋的小塑料套管內(nèi)，縫合皮膚，消毒及抗感染。動(dòng)物隔離飼養(yǎng)4～5天，禁食1天后作胃電記錄。

1.3 大鼠胃電記錄及分析方法 胃電記錄采用二道生理記錄儀，兩電極間并聯(lián)22F（慢波）或50F（快波）電容，信號輸入放大器，參考電極置于尾根部。同步記錄胃電快波和慢波。慢波參數(shù)：時(shí)間常數(shù)2s，高頻濾波10Hz，靈敏度5mV/cm 或2mV/cm；快波參數(shù)：時(shí)間常數(shù)0.02s，高頻濾波30Hz，靈敏度1mV/cm。記錄紙速10mm/min。

觀察指標(biāo)：（1）平均振幅變化率：以慢波3min為一區(qū)段，共取4～5個(gè)區(qū)段，計(jì)算各區(qū)段振幅的平均值。處理前后比較平均振幅變化率（%）：平均振幅變化率（%）=（效應(yīng)值-正常值）/效應(yīng)值×100。（2）平均峰簇?cái)?shù)（個(gè)/10min）：以10min快波為一區(qū)段，測取3個(gè)區(qū)段內(nèi)發(fā)放的峰簇?cái)?shù)，并計(jì)算處理前后快波平均峰簇?cái)?shù)的差值。

1.4 胃竇組織標(biāo)本提取及腦腸肽含量放免測定法（RIA） 實(shí)驗(yàn)結(jié)束后摘取胃竇，用0.9% NaCl溶液沖洗，稱重后按1：10比例加0.9%NaCl溶液煮沸3min，0.5mmol/L 冰醋酸勻漿，再加同量NaCl液中和，離心取上清液-20℃冰箱保存，以備作腦腸肽測定。MTL及SP測定采用RIA，試劑盒由北京美迪科公司提供，由中南大學(xué)湘雅醫(yī)院中心實(shí)驗(yàn)室協(xié)助測定。

1.5 刺激部位及方法 足三里取穴參考華興邦動(dòng)物穴位圖譜。電刺激方法用G6805電針儀，電針頻率7～10Hz疏密波，強(qiáng)度以肌肉或針柄微顫為度，電針時(shí)間20min。

1.6 統(tǒng)計(jì)學(xué)方法 數(shù)據(jù)以x±s表示，同組針刺前后觀察值比較采用配對t檢驗(yàn)，多組間顯著性檢驗(yàn)采用方差分析，組間兩兩比較采用q檢驗(yàn)。

2 結(jié)果

2.1 靜注SP拮抗劑后針刺足三里對大鼠胃電的影響 見表1。

大多數(shù)禁食大鼠胃電慢波呈周期性節(jié)律變化，一般可分為高活動(dòng)相和低活動(dòng)相，高活動(dòng)相可見到持續(xù)時(shí)間較長的連續(xù)不規(guī)則的大峰簇，在一次記錄中呈周期性出現(xiàn)?？觳殡p向不對稱針形波，多以峰簇發(fā)放形式出現(xiàn)，峰簇多發(fā)生在慢波平臺上。靜注SP拮抗劑后針刺足三里對大鼠胃電的影響見表1。表1 SP拮抗劑與針刺足三里對胃電振幅及 峰簇?cái)?shù)影響注:與A組比較P

2.2 靜注SP拮抗劑后針刺足三里對大鼠胃竇內(nèi)腦腸肽的影響 見表2。 表2 SP拮抗劑與針刺足三里對胃竇組織 內(nèi)腦腸肽的影響注:與A組比較P

3 討論

P物質(zhì)（Substance P）是世界上發(fā)現(xiàn)最早的神經(jīng)肽，由Von Euler 和Gaddum于1931年在馬腸中提取乙酰膽堿時(shí)發(fā)現(xiàn)，因當(dāng)時(shí)不知其化學(xué)性質(zhì)，故取名P物質(zhì)。直到20世紀(jì)70年代對它的研究才有了突破性進(jìn)展，隨著放射免疫學(xué)和免疫組織化學(xué)技術(shù)的應(yīng)用，SP的研究工作已得到迅速發(fā)展， 現(xiàn)已查明SP是速激肽（TK）家族的一種，來源于前速激肽原（preprotachykinin，PPT）A基因編碼的三種PPT，即: α-PPT， β-PPT和γ-PPT［1，2］。

SP廣泛分布于神經(jīng)系統(tǒng)和外周組織中，其作用主要參與感覺信息傳遞［3，4］，痛覺調(diào)制［5］，消化［6］，心血管活動(dòng)［7］，神經(jīng)內(nèi)分泌［8］，呼吸及行為等活動(dòng)的調(diào)節(jié)［9，10］。SP在外周對胃腸道運(yùn)動(dòng)有促進(jìn)作用，外周SP由消化道內(nèi)源性神經(jīng)元或外在神經(jīng)（迷走、內(nèi)臟神經(jīng)等）釋放。它能強(qiáng)烈刺激下食管括約?⑽負(fù)突爻ζ交∈賬酰鶻諼桿岱置冢?1］。

SP對胃腸道平滑肌有很強(qiáng)的刺激作用，它增強(qiáng)貓食管肌條的基礎(chǔ)張力，使在體貓胃和幽門強(qiáng)烈收縮；在整體內(nèi)SP增強(qiáng)小腸的節(jié)段性收縮和蠕動(dòng)［1，12］。鑒于SP對胃腸平滑肌的強(qiáng)烈刺激作用和它在胃腸道的區(qū)域性分布，說明這種肽能神經(jīng)在胃腸道的主要作用與胃腸運(yùn)動(dòng)有關(guān)。近年來不少研究表明某些促進(jìn)胃腸動(dòng)力的藥物都與提高胃腸道局部SP的活性有關(guān)［13～15］。

在中樞神經(jīng)系統(tǒng)中SP對胃功能的影響報(bào)道不一，最初的研究發(fā)現(xiàn)它能使胃內(nèi)壓下降，胃收縮活動(dòng)下降。如荊浩等于大鼠側(cè)腦室、尾核等微量注射SP，發(fā)現(xiàn)對胃肌電快波和胃運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生抑制效應(yīng)［16，17］。單純電針“足三里”穴和單純側(cè)腦室注入P物質(zhì)均可產(chǎn)生胃運(yùn)動(dòng)幅度下降和胃電頻率下降［18］。而曲瑞瑤等卻報(bào)道，側(cè)腦室給予SP后反能引起胃竇運(yùn)動(dòng)明顯增強(qiáng)［19，20］。

SP受體主要分布于腦和胃腸道，SP是通過與SP受體結(jié)合實(shí)現(xiàn)其對各種功能的調(diào)節(jié)作用。速激肽家族受體分為NK1、NK2和NK3，SP對NK1的親和力較高，與NK2和NK3的親和力較低，因而將NK1受體稱為SPR（SP受體）［21～23］，SP受體屬于G蛋白偶聯(lián)家庭。受體激活后通過G蛋白調(diào)節(jié)第二信使的形成，引起1、4、5-三磷酸肌醇（IP3）和二酰基甘油（DAG）的形成，IP3動(dòng)員細(xì)胞內(nèi)儲存的Ca2+，而DAG激活特異性蛋白激酶C異構(gòu)體。除此之外，參與信息傳導(dǎo)機(jī)制的還有cGMP、cAMP等信使物質(zhì)。關(guān)于SP影響胃腸運(yùn)動(dòng)的信號轉(zhuǎn)導(dǎo)機(jī)制表明，SP與受體結(jié)合后，通過G蛋白耦聯(lián)受體途徑，引起胞內(nèi)游離鈣離子增加，進(jìn)而引起平滑肌細(xì)胞跨膜電位下降，當(dāng)其達(dá)到閾電位時(shí)產(chǎn)生動(dòng)作電位，而后通過興奮收縮耦聯(lián)觸發(fā)平滑肌收縮［2，24］。

針刺對P物質(zhì)的影響已有不少報(bào)道，且涉及鎮(zhèn)痛、循經(jīng)感傳機(jī)制、免疫及胃腸活動(dòng)等。如沈上、展淑琴等人報(bào)道，針刺鎮(zhèn)痛效應(yīng)與P物質(zhì)參與有關(guān)［25～27］；電刺激誘發(fā)循經(jīng)感傳可激發(fā)同經(jīng)線皮下P物質(zhì)的釋放，提出P物質(zhì)可能是經(jīng)脈線上傳遞信息的重要化學(xué)物質(zhì)［28］；高巍等發(fā)現(xiàn)電針提高免疫功能與腦垂體和外周血中ir-SP活性增加有關(guān)［29］。有關(guān)針刺促進(jìn)SP釋放進(jìn)而實(shí)現(xiàn)對胃腸功能的調(diào)節(jié)作用的報(bào)道更是屢見不鮮。如雷亞寧等發(fā)現(xiàn)電針大鼠雙側(cè)足三里，使小腸壁黏膜下神經(jīng)叢和肌間神經(jīng)叢SP免疫陽性反應(yīng)明顯增強(qiáng)［30］。劉健華等采用免疫組織化學(xué)方法揭示針刺足三里可能通過抑制孤束核（NTS）內(nèi)側(cè)亞核和連合核SP釋放，并對胃功能產(chǎn)生興奮作用［31］。田慶華等報(bào)道電針足三里可增加大鼠腦干SP基因表達(dá)，提示SP參與了針刺對胃腸運(yùn)動(dòng)的調(diào)節(jié)作用［32］。王東巖等采用霍爾效應(yīng)記錄家兔胃運(yùn)動(dòng)的方法，發(fā)現(xiàn)電針足三里使胃運(yùn)動(dòng)和胃電呈現(xiàn)抑制效應(yīng)［33］。

本室以往的工作亦證實(shí)，針刺足陽明胃經(jīng)天樞、足三里可激活SP能神經(jīng)元，促進(jìn)胃竇SP合成和釋放，使抑制狀態(tài)的胃運(yùn)動(dòng)得以恢復(fù)［34］。常小榮、鄧元江等［35，36］發(fā)現(xiàn)電針足三里后胃電活動(dòng)增強(qiáng)，同時(shí)血漿、胃竇內(nèi)SP、MTL等腦腸肽含量出現(xiàn)同步性增高。筆者采用阿托品阻斷M受體后再行針刺足三里，發(fā)現(xiàn)能使抑制狀態(tài)的胃運(yùn)動(dòng)功能得以恢復(fù)，同時(shí)還對胃竇組織內(nèi)SP及MTL有一定影響［37］。劉建華等發(fā)現(xiàn)電針足三里促進(jìn)胃電活動(dòng)時(shí)延髓迷走復(fù)合體SP免疫陽性纖維的光密度增強(qiáng)［38］。以上說明針刺對胃運(yùn)動(dòng)的調(diào)節(jié)作用確有SP的參與。

現(xiàn)已得知速激肽受體選擇性的激動(dòng)劑和拮抗劑有幾十種，它們是研究受體特性的非常有用的工具，部分在臨床治療上已得到應(yīng)用，并顯示出具有一定應(yīng)用前景。［D-Arg1，Trp7，9，Leu11-Substance P］ 被認(rèn)為是SP受體拮抗劑［2，39，40］，它與SP受體競爭性結(jié)合，抑制其與內(nèi)源性SP結(jié)合，從而削弱了內(nèi)源性SP的作用。有人采用SP受體拮抗劑研究SP對胃運(yùn)動(dòng)功能的影響，如曲瑞瑤等［19］于中樞神經(jīng)系統(tǒng)內(nèi)注入SP拮抗劑后，發(fā)現(xiàn)未能完全阻斷內(nèi)源性SP引起的平滑肌收縮的作用，推測其原因可能是還有其他神經(jīng)遞質(zhì)的釋放，亦或平滑肌上存在多種速激肽受體亞型，因而不能完全阻斷內(nèi)源性SP的作用。牛淑冬等［40］在尾核中注入SP后，可見家兔胃運(yùn)動(dòng)及胃電慢波頻率及波幅下降，注入SP后再予電針，進(jìn)一步加強(qiáng)了電針對胃活動(dòng)的抑制效應(yīng)。但在尾核中注入SP拮抗劑（DADTL）后再予電針，卻部分阻斷了電針的抑制效應(yīng)，認(rèn)為尾核中SP能加強(qiáng)電針足三里對胃電的抑制作用。

本研究發(fā)現(xiàn)，針刺足三里使胃電慢波振幅及快波峰簇?cái)?shù)升高。靜滴SP拮抗劑后上述指標(biāo)下降，靜滴SP拮抗劑再行電針足三里后，上述測定值則均有所回升，但仍未恢復(fù)至給藥前水平，顯示電針能部分取消外周SP拮抗劑對胃電的抑制效應(yīng)。本研究還發(fā)現(xiàn)，電針足三里使SP升高同時(shí)，胃竇組織內(nèi)MTL也有所升高，使用SP拮抗劑后，胃竇內(nèi)MTL含量未見升高。拮抗劑加上電針足三里穴除部分取消SP拮抗劑對胃電抑制效應(yīng)外，也伴隨胃竇MTL、SP升高。由以上進(jìn)一步提示，針刺足三里對胃運(yùn)動(dòng)的調(diào)節(jié)并非單一一種腦腸肽在起作用。上述效應(yīng)的出現(xiàn)可能是多種神經(jīng)肽調(diào)整作用的綜合效應(yīng)。電針對胃運(yùn)動(dòng)影響可能是通過肽能神經(jīng)釋放多種肽類物質(zhì)共同作用的結(jié)果。周呂［41］證實(shí)阻斷膽堿能和腎上腺能神經(jīng)后，不能完全阻斷針刺對胃運(yùn)動(dòng)的影響。筆者以往研究發(fā)現(xiàn)，膽堿能M受體阻斷劑未能完全取消電針對胃電活動(dòng)的興奮效應(yīng)，推測實(shí)現(xiàn)針刺效應(yīng)的外周通路既與經(jīng)典神經(jīng)通路有關(guān)，又與肽能神經(jīng)有關(guān)［36］。肽類物質(zhì)與經(jīng)典遞質(zhì)可共同存在于同一神經(jīng)末梢，它們同時(shí)或分別作用于同一或不同受體。SP受體阻斷后，針刺還可激活其他腦腸肽，如MTL等使被抑制的胃電得以恢復(fù)。

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篇（6）

［中圖分類號］ R197.324 ［文獻(xiàn)標(biāo)識碼］ A ［文章編號］ 1671-7562（2011）01-0015-04

doi:10.3969/j.issn.1671-7562.2011.01.省略

A tablet PC combines 3G technology in hospital diagnosis

and management application

SHI Sen-zhong， HUANG Hao, JI Xiao-bo

（Department of Information， Research Institute of Field Surgery， Daping Hospital，

Third Military Medical University， Chongqing， 400042， China）

［Abstract］ Through analyzing the 3rd generation（3G wireless communication technology） and the characteristics of tablet PC, a regime of 3G technology combining realization of mobile medical tablet PC was developed, which would ensure hospitals optimization of working flow.

［Key words］ digital hospital； 3rd generation wireless communications technology； tablet PC

我院作為重慶地區(qū)的一家大型三級甲等綜合性醫(yī)院，信息化醫(yī)療建設(shè)得到了醫(yī)院的高度重視。隨著我院醫(yī)療容量的迅速發(fā)展及院所規(guī)模的不斷擴(kuò)大，醫(yī)院使用網(wǎng)絡(luò)的范圍也隨之增大。在一些特定的場合，有線網(wǎng)絡(luò)受布設(shè)條件的限制，實(shí)際很難達(dá)到理想的應(yīng)用效果，因此，迫切需要一種便捷性好、移動(dòng)性高、靈活性強(qiáng)的計(jì)算機(jī)無線網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)［1］。3G（第3代無線通訊技術(shù)）與傳統(tǒng)的無線技術(shù)相比具有獨(dú)特的安全優(yōu)勢，如果將其與平板電腦終端結(jié)合起來普遍應(yīng)用在臨床，將給醫(yī)護(hù)工作帶來更多的便利。

1 3G的定義

新的電信業(yè)務(wù)分類目錄中對3G業(yè)務(wù)作了如下描述：3G，全稱為3rd generation，中文含義就是指第3代無線通信技術(shù)。1G（第1代無線通訊技術(shù)）只能進(jìn)行語音通話；2G（第2代無線通訊技術(shù)）增加了接收數(shù)據(jù)的功能，如接收電子郵件或網(wǎng)頁；第3代與前兩代的主要區(qū)別是在傳輸聲音和數(shù)據(jù)速度上的提升，它能夠在全球范圍內(nèi)更好地實(shí)現(xiàn)無縫漫游，并處理圖像、音樂、視頻流等多種媒體形式，提供包括網(wǎng)頁瀏覽、電話會議、電子商務(wù)等多種信息服務(wù)，同時(shí)與已有第2代系統(tǒng)有良好兼容性。

2 國內(nèi)3G及平板電腦的特點(diǎn)

2.1 3G技術(shù)的特點(diǎn)

3G是廣域網(wǎng)，只要完成布網(wǎng)，沒有所在地的限制。其基本的特征包括：（1） 速率高。高速移動(dòng)環(huán)境下支持144 kbit?s-1速率，步行和慢速移動(dòng)環(huán)境下支持384 kbit?s-1速率，室內(nèi)環(huán)境支持2 Mbit?s-1速率的數(shù)據(jù)傳輸［2］。（2） 智能化。主要體現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)業(yè)務(wù)提供的靈活性及終端的智能化，例如除輸入密碼外，還可以通過語音和指紋來識別用戶身份。（3） 多媒體化。3G信息由語音、圖像、數(shù)據(jù)等多種媒體構(gòu)成，信息的表達(dá)能力和信息傳遞的深度都很高，可以實(shí)現(xiàn)多媒體業(yè)務(wù)在無線和有線網(wǎng)之間的無縫傳輸。（4） 個(gè)性化。用戶可以在終端及網(wǎng)絡(luò)能力的范圍內(nèi)，設(shè)計(jì)自己的業(yè)務(wù)。網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營商為用戶提供虛擬歸屬環(huán)境，使用戶在拜訪網(wǎng)絡(luò)時(shí)可以享受到與歸屬網(wǎng)絡(luò)一致的服務(wù)。（5） 人性化。用最少的碼元傳輸量使用戶獲取最多、最有用的信息，要考慮用戶在安全性、可靠性方面的需求，達(dá)到固網(wǎng)的水平［3］。

2.2 平板電腦的特點(diǎn)

如今的平板電腦已經(jīng)具備了以下一些優(yōu)勢：（1） 操作方便。多點(diǎn)觸控技術(shù)，讓觸控板可以感應(yīng)多個(gè)點(diǎn)的動(dòng)作，可以感應(yīng)更多的手勢而達(dá)到更多動(dòng)作回應(yīng)，能用手更方便地操作電腦。（2） 功耗低，蓄電時(shí)間長。Intel靈動(dòng)處理器的發(fā)展解決了功耗和性能問題，平板電腦完全能應(yīng)付長時(shí)間不充電的日常辦公。（3） 便攜。平板電腦已經(jīng)變得更加輕薄，總體重量還不到1 kg，這是筆記本和臺式機(jī)無法比擬的，6～10英寸的顯示屏尺寸適合應(yīng)用于臨床。

3 3G發(fā)展的現(xiàn)狀

2009年1月7日，我國3G移動(dòng)通信牌照發(fā)放工作完成，標(biāo)志著我國正式進(jìn)入3G時(shí)代。早在幾年前，美國、法國、日本、韓國等國家就已經(jīng)邁入了3G時(shí)代。國外3G發(fā)展經(jīng)歷了從朦朧、觀望到大力發(fā)展的艱難道路。美國的設(shè)備創(chuàng)新、日本周到細(xì)致的服務(wù)、法國政策的支持等都為本國的3G發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，引領(lǐng)世界3G潮流。

無線局域網(wǎng)協(xié)會的調(diào)查表明，3G網(wǎng)絡(luò)辦公可極大地提高經(jīng)濟(jì)效益。其中，提高工作效率6%，改善收益與利潤6%，降低成本40%［4］。使用無線網(wǎng)絡(luò)辦公不但可以減少對布線的需求和與布線相關(guān)的一些開支，還可以為醫(yī)院提供靈活性更高、移動(dòng)性更強(qiáng)的信息獲取方，并且，無線網(wǎng)絡(luò)有很強(qiáng)的兼容性，能夠支持多種類型的終端設(shè)備的接入［5］。在網(wǎng)絡(luò)日益興旺的今天，醫(yī)院要獲得更多的收益就必須加快信息化的進(jìn)程。電子化辦公、互聯(lián)網(wǎng)資訊等都成為當(dāng)今醫(yī)院賴以生存的關(guān)鍵。3G技術(shù)的出現(xiàn)無疑給醫(yī)院帶來了新的生機(jī)，通過3G網(wǎng)絡(luò)可以實(shí)時(shí)信息傳遞，融合語音、視頻和數(shù)據(jù)應(yīng)用等等，最大程度上加速了醫(yī)院的信息化進(jìn)程。

4 3G技術(shù)結(jié)合平板電腦實(shí)現(xiàn)移動(dòng)醫(yī)療方案

3G結(jié)合平板電腦的數(shù)字醫(yī)療移動(dòng)解決方案主要包括移動(dòng)醫(yī)療和移動(dòng)辦公兩大功能。其中移動(dòng)醫(yī)療包括移動(dòng)查房、即時(shí)醫(yī)囑執(zhí)行、醫(yī)囑用藥質(zhì)控、移動(dòng)會診、移動(dòng)護(hù)理。移動(dòng)辦公包括患者管理及后勤辦公。方案構(gòu)架參見圖1。

圖1 3G技術(shù)結(jié)合平板電腦實(shí)現(xiàn)的移動(dòng)醫(yī)療方案

4.1 實(shí)現(xiàn)移動(dòng)辦公

3G自從問世以來，以無可比擬的優(yōu)勢迅速滲入到各個(gè)行業(yè)。3G帶了一種新的理念。在現(xiàn)在已經(jīng)擁有有線的醫(yī)院來說，3G是有線網(wǎng)絡(luò)的延伸和擴(kuò)展，不需要改變原先的網(wǎng)絡(luò)布線，也不需要重新安排有線施工，對那些重新建設(shè)網(wǎng)絡(luò)的醫(yī)院來說，使用3G更加節(jié)約了成本支出，避免了有線的大動(dòng)干戈。在辦公環(huán)境中使用3G網(wǎng)絡(luò)，各種科室的醫(yī)生護(hù)士、技術(shù)人員，只要有移動(dòng)終端，無論是在醫(yī)生護(hù)士辦公室、學(xué)校資料室、會議室，甚至在宿舍都可通過無線局域網(wǎng)隨時(shí)查閱資料、獲取信息。領(lǐng)導(dǎo)和管理人員可以在網(wǎng)絡(luò)范圍的任何地點(diǎn)指示、通知事項(xiàng)，也就是說可以隨時(shí)隨地進(jìn)行移動(dòng)辦公。

隨著醫(yī)療行業(yè)辦公信息化程度的提高，移動(dòng)辦公設(shè)備越來越普及。而傳統(tǒng)的有線接入的方式卻阻礙了這些移動(dòng)設(shè)備發(fā)揮其移動(dòng)的特性，移動(dòng)設(shè)備沒有真正意義上的移動(dòng)起來。3G帶入醫(yī)療行業(yè)，拋棄了線的束縛，整個(gè)辦公環(huán)境都移動(dòng)了起來，醫(yī)護(hù)人員可以隨時(shí)隨地進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)連接，真正實(shí)現(xiàn)了無所不在的無線辦公環(huán)境

基于平板電腦兩個(gè)優(yōu)點(diǎn)（第1，能夠隨身攜帶，屏幕大，使用方便，可視化效果好；第2，直板電腦內(nèi)置或外置3G無線接入模塊，能滿足隨時(shí)隨地方便快捷的高速網(wǎng)絡(luò)需求），結(jié)合無線方案，3G平板電腦在醫(yī)療行業(yè)的應(yīng)用將有極大發(fā)展，醫(yī)護(hù)人員將會從繁忙中解放出來，病人將得到更快更好的治療。下面探討一下這將對我們的醫(yī)療工作帶來怎樣的改變。

4.2 實(shí)現(xiàn)移動(dòng)醫(yī)療

4.2.1 移動(dòng)查房 平板電腦輕巧的手感方便攜帶，使查房時(shí)醫(yī)生可以與病人互動(dòng)，一邊查房一邊就可以做病歷記錄，并且可以直接在平板電腦上看CT、胃鏡等檢查結(jié)果。病人無論在醫(yī)院里，還是家里，醫(yī)生可以隨時(shí)通過為醫(yī)院開辟的“專用3G網(wǎng)絡(luò)”登錄內(nèi)部系統(tǒng)，查看病人的病情變化，并及時(shí)處理。同時(shí)，醫(yī)生還可以設(shè)置預(yù)警呼叫，一旦病況超過預(yù)警線，便自動(dòng)發(fā)消息到醫(yī)生的平板電腦上。有些監(jiān)控中的糖尿病病人，血糖如果到達(dá)警戒值，監(jiān)測儀器便自動(dòng)發(fā)信息給醫(yī)生，醫(yī)生可以通過“專用3G網(wǎng)絡(luò)”的平板電腦遠(yuǎn)程更改醫(yī)囑，這樣便為住院護(hù)士爭取到搶救的時(shí)間。輕巧的平板電腦使醫(yī)生還可以實(shí)時(shí)了解醫(yī)院運(yùn)行狀態(tài)、門急診排隊(duì)人數(shù)、專家排班信息、在線醫(yī)生情況等。

4.2.2 移動(dòng)護(hù)理及即時(shí)醫(yī)囑執(zhí)行 現(xiàn)階段我院所有的護(hù)理作業(yè)都圍繞護(hù)士站進(jìn)行，數(shù)據(jù)資料也都放置在此，護(hù)理記錄是以紙本記錄，護(hù)士巡房換藥時(shí)一旦遺漏資料，就必須回護(hù)士站去取，來回很浪費(fèi)時(shí)間?，F(xiàn)在，數(shù)據(jù)可以通過3G網(wǎng)絡(luò)顯示在護(hù)士手中的平板電腦上，為護(hù)士省下了前期準(zhǔn)備在與作業(yè)途中可能延遲的時(shí)間，護(hù)士手中的平板電腦通過3G無線網(wǎng)絡(luò)與醫(yī)院的整套信息系統(tǒng)相連，只要手指一點(diǎn)，護(hù)士就清楚地知道了病人的病史和詳細(xì)資料、檢查體溫、服藥情況等，相關(guān)信息也同步錄入醫(yī)院系統(tǒng)中［6］。查房醫(yī)生手中也有同樣一部電腦，如果有新的醫(yī)囑，或開新藥，也可以在平板電腦上“無線開單”，病人家屬只需到藥房直接取藥，大大降低醫(yī)護(hù)人員工作強(qiáng)度、出錯(cuò)率，提升工作效率。

4.2.3 移動(dòng)遠(yuǎn)程診療 直板電腦集合3G無線技術(shù)將成為最適合用于視頻會議的工具。其內(nèi)置攝像頭，利用無線網(wǎng)絡(luò)，就能輕松地與遠(yuǎn)在任何科室的其他醫(yī)生進(jìn)行實(shí)時(shí)的視頻會議。醫(yī)生可以戴耳麥，也可以使用平板電腦自身內(nèi)置的麥克風(fēng)直接進(jìn)行對話，甚至可以利用外置的高清攝像頭給病人遠(yuǎn)程會診，目前各大醫(yī)院醫(yī)生接到會診單時(shí)，為了給其他科室的病人會診，總是奔波于各個(gè)科室之間，這也是臨床醫(yī)生經(jīng)常抱怨但又得不到解決的問題。而利用這樣的終端實(shí)現(xiàn)遠(yuǎn)程會診這個(gè)功能后目前這種陳舊的會診方式將會結(jié)束，大大減輕醫(yī)生的負(fù)擔(dān)。

3G技術(shù)使病人、護(hù)理人員、醫(yī)生隨時(shí)都能保持聯(lián)系。病人和醫(yī)護(hù)人員可以查看病人的數(shù)據(jù)資料，而醫(yī)生也可以遠(yuǎn)程檢查這些信息。病人及其家屬可以從醫(yī)療健康機(jī)構(gòu)那里獲取健康信息，同時(shí)還可以監(jiān)測健康狀況，并利用這些信息調(diào)整自己的行為。使許多年長者能夠獨(dú)立在家中居住，并同時(shí)接受無線終端的監(jiān)控，這使他們無需被迫離家而居住在看護(hù)機(jī)構(gòu)。同樣，接受心臟康復(fù)治療的心臟病人也能夠在家里休養(yǎng)，而他們的心率依然會得到持續(xù)監(jiān)測，在緊急情況下，在醫(yī)療人員到達(dá)現(xiàn)場前，這些終端就可以將最新數(shù)據(jù)傳送給醫(yī)療人員以及急診室的醫(yī)生。這給發(fā)展中國家尤其是對于距離市區(qū)醫(yī)院或醫(yī)療機(jī)構(gòu)數(shù)百公里之外的欠發(fā)達(dá)社區(qū)帶來的影響最為深遠(yuǎn)。3G移動(dòng)醫(yī)療技術(shù)無疑是解決農(nóng)村地區(qū)，專業(yè)醫(yī)療人員及醫(yī)療設(shè)備匱乏問題的最有效的方法。

4.2.4 醫(yī)囑用藥質(zhì)控 通過與用藥質(zhì)控系統(tǒng)的鏈接，醫(yī)生開方、醫(yī)囑修改，護(hù)士轉(zhuǎn)抄、申請、發(fā)藥、調(diào)劑，患者服藥全過程醫(yī)囑、藥品、患者實(shí)時(shí)審核原則，確保三者一致性。當(dāng)醫(yī)囑、患者信息發(fā)生變化時(shí)，對用藥產(chǎn)生影響，護(hù)士、藥劑師將通過3G平板電腦及時(shí)得到警報(bào)，在保證醫(yī)囑正確執(zhí)行的同時(shí)，減少護(hù)士及藥劑師因退藥產(chǎn)生的工作量及因醫(yī)囑變化導(dǎo)致的藥品浪費(fèi)。

4.3 3G移動(dòng)醫(yī)療存在的問題與解決辦法

盡管3G移動(dòng)醫(yī)療優(yōu)點(diǎn)很多，但也有不足之處。如若使用3G移動(dòng)醫(yī)療，醫(yī)院的機(jī)密或隱私資料將把數(shù)據(jù)交給3G移動(dòng)運(yùn)營商來管理，最具有數(shù)據(jù)掌控權(quán)的已不再是用戶本身，而是3G移動(dòng)運(yùn)營商，雖然在理念上3G移動(dòng)運(yùn)營商不應(yīng)具備查看、修改、刪除、泄露這些數(shù)據(jù)的權(quán)利，但實(shí)際操作中卻具有這些操作的能力。如此一來，就不能排除數(shù)據(jù)被泄露出去的可能性［7］，所以高安全性的前提是3G移動(dòng)運(yùn)營商行業(yè)道德的保證以及應(yīng)對3G移動(dòng)運(yùn)營商的權(quán)限有所控制。若使用3G移動(dòng)醫(yī)療，醫(yī)院沒有必要擔(dān)心自己的數(shù)據(jù)會消失，但是由于3G移動(dòng)醫(yī)療是開放式的，如果3G移動(dòng)運(yùn)營商自身出現(xiàn)的某種內(nèi)部故障導(dǎo)致資源無法及時(shí)訪問到關(guān)鍵數(shù)據(jù)，就會使醫(yī)院蒙受巨大損失，所以3G移動(dòng)醫(yī)療的可用性也必須得到3G移動(dòng)運(yùn)營商的保證。

從總體上看，解決3G移動(dòng)醫(yī)療的不足之處可以從用戶、政府和3G移動(dòng)運(yùn)營服務(wù)提供商等幾個(gè)方面著手。從用戶角度來看，用戶可以通過選擇信譽(yù)良好的3G移動(dòng)運(yùn)營服務(wù)商等方式有意識地保護(hù)自己的隱秘?cái)?shù)據(jù)，政府可以通過立法、建立第三方監(jiān)管機(jī)構(gòu)等方式為3G移動(dòng)醫(yī)療提供體制上的安全保證，3G移動(dòng)運(yùn)營服務(wù)商主要是從技術(shù)等角度配合政府等各方面構(gòu)造合理可行的3G安全架構(gòu)。

5 小 結(jié)

3G與平板電腦目前在國內(nèi)已經(jīng)普遍使用于日常生活中［7］，但國內(nèi)各大醫(yī)院還沒有任何醫(yī)院實(shí)現(xiàn)3G結(jié)合平板電腦的方案，一旦國內(nèi)3G運(yùn)營商與醫(yī)院達(dá)成保密協(xié)議，為醫(yī)院提供“專用3G網(wǎng)絡(luò)”，政府通過立法、建立第三方監(jiān)管機(jī)構(gòu)等方式為3G移動(dòng)醫(yī)療提供體制上的安全保證，那么安全問題將得到解決。社會總是在不斷發(fā)展、進(jìn)步，3G與平板電腦在技術(shù)上都已成熟，在網(wǎng)絡(luò)日益興旺的今天，醫(yī)院要獲得更多的收益就必須加快信息化的進(jìn)程。電子化辦公、互聯(lián)網(wǎng)資訊等都成為當(dāng)今醫(yī)院賴以生存的關(guān)鍵。3G的出現(xiàn)無疑給醫(yī)院帶來了新的生機(jī)，加速了醫(yī)院的信息化進(jìn)程，如果能在臨床上廣泛應(yīng)用，我們的醫(yī)療方式將向前跨出巨大的一步。

［參考文獻(xiàn)］

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［2］ CHERRY S M. WiMAX and Wi-Fi: separate and unequal［J］. IEEE Spectrum, 2004，12（3）：155-160.

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［4］ 辦公無線化掀起下一輪辦公室革命［EB/OL］.［2009-03-26］http: //info.office.省略/2009/03/26132352908.shtml.

篇（7）

一、電影藝術(shù)的特征

1、電影藝術(shù)所具有的審美特征

電影藝術(shù)作為一門獨(dú)立的藝術(shù)，其本質(zhì)被克拉考爾說成為“物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原”。電影藝術(shù)是一種運(yùn)動(dòng)的視覺藝術(shù)。首先它和攝影繪畫一樣具有最基本的物質(zhì)元素光、影、色、形。電影藝術(shù)能夠像戲劇、舞蹈藝術(shù)一樣，可以通過視覺和聽覺的功能，藝術(shù)地表現(xiàn)和再現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)中的生活情景。

電影藝術(shù)所具有的審美特征是真實(shí)性、價(jià)值性和娛樂性。

電影藝術(shù)的真實(shí)性，真實(shí)，其實(shí)質(zhì)是藝術(shù)的真實(shí)，是藝術(shù)對生活準(zhǔn)確的提煉和概括。它包括有內(nèi)容和形式兩個(gè)方面的真實(shí)。內(nèi)容的真實(shí)是藝術(shù)對社會生活內(nèi)在規(guī)律的深刻反映，是社會生活本質(zhì)規(guī)律的揭示。形式的真實(shí)是藝術(shù)對社會生活外在規(guī)律的反映，是社會生活外表的再現(xiàn)或是表現(xiàn)。我們通過所說的藝術(shù)源于生活，而又高于生活，就是這樣一個(gè)意思。

電影藝術(shù)的價(jià)值性。電影藝術(shù)具有特有的觀賞的藝術(shù)價(jià)值和凈化心靈、移風(fēng)易俗的教育價(jià)值。電影能讓你親臨其境，親身感受。進(jìn)入到你想像中，或是未曾想到的世界中去體驗(yàn)，使你將你的全面情感投入到電影的情節(jié)和音樂中，你的思想感情都會隨著影片中的思想情感和主人翁的命運(yùn)，隨著電影音樂的節(jié)拍而起伏變化。

電影藝術(shù)的娛樂性。電影藝術(shù)通過現(xiàn)代化的技術(shù)手段，依托現(xiàn)代化的音畫設(shè)備，給人帶來高級視聽享受。使人倍感身心愉悅和暢快。

2、電影藝術(shù)所具有的知覺特征

電影藝術(shù)所具有的美感是它的知覺特征的集中體現(xiàn)。電影藝術(shù)的美感首先是電影的形式美，其中包括我們視聽感受中的繪畫和音樂美。還有電影藝術(shù)本身的電影語言美，即蒙太奇運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)的美。在電影中往往是音樂和語言相結(jié)合，音樂和場景相結(jié)合，電影美術(shù)的聲光色影相交織，通過這樣一種綜合藝術(shù)表現(xiàn)形式創(chuàng)造出電影藝術(shù)所特有的美來。其次是電影的內(nèi)容美。電影通過故事內(nèi)容深刻地揭示社會發(fā)展規(guī)律，反映廣大人民群眾善良愿望，或是批判現(xiàn)實(shí)，或是揭示丑惡的東西，或是頌揚(yáng)美的東西，形成一種為大眾所接受的批判現(xiàn)實(shí)主義的美。通過形式與內(nèi)容最佳結(jié)合，讓人感覺到一種意蘊(yùn)深遠(yuǎn)的更高境界的美。

二、音樂美學(xué)的特征

1、音樂美學(xué)的審美特征

第一，音樂美學(xué)的藝術(shù)語言美。音樂是以聲音為表現(xiàn)手段，以聽覺為對象的聲音的藝術(shù)，或叫聽覺藝術(shù)，音樂藝術(shù)的聲音，主要是由人們根據(jù)審美原則，加工創(chuàng)造出來的，而且由一系列樂音根據(jù)不同音高排列有序構(gòu)成一個(gè)有機(jī)的整體，即音樂學(xué)中所講的樂音體系。在音樂美學(xué)的樂音體系中，它依據(jù)自己特有的律動(dòng)美的法則構(gòu)成了音樂藝術(shù)語言美的形式。

第二，音樂旋律的運(yùn)動(dòng)的時(shí)間性。音樂主要是在時(shí)間中運(yùn)動(dòng)的一種時(shí)間藝術(shù)。由于音樂的物質(zhì)材料是聲音這一特點(diǎn)，這樣又賦予了音樂美學(xué)的另一個(gè)審美特征，即音樂旋律的運(yùn)動(dòng)的時(shí)間性。對于音樂的審美欣賞，隨音樂的演奏、演唱而開始而開始，結(jié)束而結(jié)束。

第三，音樂美學(xué)的抒情性。這種審美特征是真接區(qū)別于造型藝術(shù)的。造型藝術(shù)講究以直接表現(xiàn)的手段再現(xiàn)外部現(xiàn)實(shí)生活，而音樂藝術(shù)，則是通過內(nèi)心的表現(xiàn)，來反映人的感情、意志、命運(yùn)等。

它的表現(xiàn)方式，既可以直接地抒發(fā)人的內(nèi)心情感，也可以采取間接方式，借音樂的語言來描繪社會生活場景或自然景物來抒發(fā)人的感情和意志，表達(dá)人們對于生活及生命的思考和體驗(yàn)，造成一種音樂藝術(shù)特有的意境，塑造出特有的音樂藝術(shù)形象，《春江花月夜》、《漢宮秋月》等這些古典音樂就是采用了間接表達(dá)的手段。

2、音樂美學(xué)的表現(xiàn)手段

“情動(dòng)于中，故形于聲”，“聲音”聲之象也。2這是古人對于音樂美學(xué)的最初理解。音樂美學(xué)的表現(xiàn)手段，最基本的表現(xiàn)手段是聲音，準(zhǔn)確的來說應(yīng)該是樂音。以樂音體系為載體，音樂美學(xué)才可以充分地表現(xiàn)和反映現(xiàn)實(shí)生活場景，抒感。聲音有其特質(zhì)，不同的聲音可以表現(xiàn)不同的情感。音樂有著許多影響因素，民族、地方風(fēng)格的不同，時(shí)代環(huán)境音調(diào)的不同，所表現(xiàn)出來的音樂也不同。這也就是音樂藝術(shù)塑造音樂形象，再現(xiàn)一定外部現(xiàn)實(shí)生活的特性。

三、音樂美學(xué)在電影藝術(shù)中的應(yīng)用

1、音樂美學(xué)在電影藝術(shù)中的應(yīng)用手段。

隨著電影藝術(shù)的不斷發(fā)展，音樂作為電影綜合藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式，在電影藝術(shù)中對于表現(xiàn)故事情節(jié)等許多方面發(fā)揮越來越重要的作用。電影中音樂的演奏通過現(xiàn)代技術(shù)處理，隨電影放映而被觀眾所感知。電影音樂與對白、旁白、音響效果等其他聲音因素結(jié)合后，如與畫面配合得當(dāng)，能使觀眾在接受視覺形象時(shí)，補(bǔ)充和深化對影片的藝術(shù)感受。電影音樂如脫離畫面單獨(dú)存在，則失去其視聽統(tǒng)一的綜合功能。在電影中，可以通過改變音樂的力度、密度、音色，突出某些樂器或增加立體感、增減混響程度等等，隨著電影情節(jié)的發(fā)展而變化。所以音樂在電影中的作用不可忽視。

2、舉例說明音樂美學(xué)在電影作品中如何與電影情節(jié)融為一體

篇（8）

創(chuàng)作電影，其實(shí)也是在創(chuàng)作美的藝術(shù)。觀眾對電影藝術(shù)的欣賞，實(shí)際上就是對“美”的藝術(shù)形象的感知與領(lǐng)悟。美既是人生命追求的意義所在,也是人對于客體的一種價(jià)值判斷標(biāo)準(zhǔn)。在人類生命的意義與價(jià)值中,電影藝術(shù)的“美”占據(jù)極其重要的地位。電影藝術(shù)使觀眾在精神領(lǐng)域中獲得審美的愉悅和生命價(jià)值的滿足。這就意味著，要求和衡量電影藝術(shù)要用美學(xué)理論的標(biāo)準(zhǔn)來進(jìn)行。電影理論全面、深入發(fā)展的突出表現(xiàn)是電影藝術(shù)美學(xué)特征的完美呈現(xiàn)，同時(shí)，電影藝術(shù)的美學(xué)還是對電影進(jìn)行思考的一種方式。研究電影藝術(shù)美學(xué)特征時(shí)要把這種思考方式牢牢掌握，進(jìn)而提高受眾在電影藝術(shù)創(chuàng)作和欣賞時(shí)的自覺性。為中國電影的創(chuàng)作和發(fā)展做出巨大貢獻(xiàn)的電影人張藝謀，根植于中華民族的傳統(tǒng)文化，通過鏡頭語言與民族傳統(tǒng)美學(xué)的有機(jī)融合，使得他的作品充滿哲理的思考和詩情畫意的美感。

一、電影藝術(shù)：電影與美學(xué)的有機(jī)融合

生活是由一個(gè)個(gè)社會現(xiàn)象組成的，生命的終極追求在于透過生活獲得美的真諦，也就是說要通過研究表面現(xiàn)象去追求本質(zhì)。電影是通過再現(xiàn)生活場景來傳達(dá)思想和傳遞情感的。本質(zhì)和現(xiàn)象缺一不可，兩者的結(jié)合成為電影藝術(shù)存在的現(xiàn)實(shí)依據(jù)。可見，電影藝術(shù)是電影與美學(xué)兩者之間的完美融合。電影有助于美學(xué)確定自己真正的研究對象,并以此為依據(jù)深入發(fā)展；美學(xué)有助于電影更加深入地探究畫面與聲音等現(xiàn)象，也就是更加深刻地理解電影的真正內(nèi)涵。每種藝術(shù)都有自己獨(dú)特的表現(xiàn)方式和不同的物質(zhì)載體，以拍攝電影為例，電影藝術(shù)是運(yùn)用攝像鏡頭來展現(xiàn)的。電影通過攝影機(jī)拍攝下來的一個(gè)又一個(gè)的具體鏡頭來反映生活，表現(xiàn)在銀幕上則是欣賞者最直接的欣賞、審美對象。電影的一個(gè)鏡頭包括連續(xù)的一組畫面，制作者根據(jù)分鏡頭劇本內(nèi)容，采取不同的方法拍攝，得到許多不同長度的鏡頭畫面，再按照一定的藝術(shù)構(gòu)思把它們剪輯組合，并配以音響效果，影片即攝制完成。每個(gè)鏡頭的設(shè)計(jì)和創(chuàng)作都應(yīng)遵循一定的美學(xué)原則。鏡頭中所包括的各種因素，從畫面構(gòu)圖、光線配置、色彩運(yùn)用到人物表演、節(jié)奏處理、音響效果等，都應(yīng)具有一定的審美意義，使每個(gè)鏡頭在表現(xiàn)思想內(nèi)容的同時(shí)，能產(chǎn)生一定的美感作用。攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)也同時(shí)實(shí)現(xiàn)了對鏡頭畫面的自由駕馭，從而增強(qiáng)了畫面的生命力和真實(shí)感，這也切實(shí)的論證了電影與美學(xué)結(jié)合綜合表現(xiàn)藝術(shù)的重要性。中國電影一個(gè)世紀(jì)的風(fēng)雨歷程，給中國觀眾留下了不可磨滅的印跡。印跡的深處，正是中華民族獨(dú)特的文化意蘊(yùn)與風(fēng)情神韻。張藝謀，作為中國當(dāng)代導(dǎo)演中的代表人物之一，以專業(yè)的鏡頭語言作為主要的敘事工具，利用聲音和畫面的完美結(jié)合，并融入經(jīng)典的民族文化和獨(dú)特的美學(xué)思想，在有序的敘事情節(jié)中，實(shí)現(xiàn)一種飽含民族情感的審美愉悅和對傳統(tǒng)文化的由衷贊美。

二、電影美學(xué)：電影藝術(shù)的審美性特征

美學(xué)是研究人類審美活動(dòng)的科學(xué)。也就是說，美學(xué)的研究對象是審美現(xiàn)象。那么什么是審美現(xiàn)象？不同的時(shí)代，不同的地域，不同的民族觀點(diǎn)不同，到現(xiàn)在也沒有一個(gè)固定的答案。而電影理論家們認(rèn)為電影是無須界定的?？梢?，美學(xué)家對待審美現(xiàn)象和電影理論家對待電影的態(tài)度有異曲同工之妙。所以，在研究電影藝術(shù)具有哪些審美特征時(shí)，電影受眾的審美取向無疑是非常重要的。電影藝術(shù)的第一個(gè)審美特征是具有視覺呈現(xiàn)性的特點(diǎn)。因?yàn)殡娪翱偸怯糜幸曈X呈現(xiàn)性的畫面語言來敘述故事的。所謂視覺呈現(xiàn)性，指的是電影所表現(xiàn)的東西必須是看得見的，能夠被呈現(xiàn)在銀幕上的。畫面語言是電影特有的表現(xiàn)方式，它凝煉而又獨(dú)特，是電影藝術(shù)特有的個(gè)性。電影藝術(shù)的第二個(gè)審美特征是具有色彩表情性的特點(diǎn)。比如，紅色會讓人聯(lián)想到火焰，給人以溫暖、熱烈、熱情奔放的感覺；黑色會使人聯(lián)想到無邊無際的黑暗，讓人感到孤獨(dú)、恐懼甚至絕望；而藍(lán)色會讓人聯(lián)想到廣闊的天空和浩瀚的海洋，給人以寧靜致遠(yuǎn)的感覺。這些都是人類在生活實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)中一點(diǎn)一滴總結(jié)出來的，從而賦予了客觀的色彩以情感的內(nèi)涵。色彩強(qiáng)烈的表情性，使得它成為電影藝術(shù)一個(gè)十分重要的抒情手段。電影藝術(shù)的第三個(gè)審美特征是接近生活,逼真自然。要求電影接近生活，不但是指外在現(xiàn)象的逼真,更指內(nèi)在情感的逼真。有些電影過多的使用“巧合”、“偶遇”等情節(jié)，意在模擬再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)情景，但其實(shí)這種表現(xiàn)手法往往是拙劣的，是最不真實(shí)的。電影能否真實(shí)的反映現(xiàn)實(shí)生活,歸根結(jié)底取決于電影藝術(shù)家對待客觀現(xiàn)實(shí)的根本態(tài)度。電影強(qiáng)調(diào)真實(shí)性，但并不意味著排斥藝術(shù)的“假定性”。反而有時(shí)候還常常借助這種“假定性”，來達(dá)到藝術(shù)的真實(shí)這樣一種審美效果。只有牢牢把握了電影藝術(shù)的審美特性，再加上對蒙太奇手法的合理運(yùn)用,對聲、光、電、色彩、畫面、音響、音樂等藝術(shù)元素與電影語言的有機(jī)組合,才可能創(chuàng)作出生動(dòng)感人、深入人心的藝術(shù)形象，物化出具有豐富內(nèi)涵的電影藝術(shù)作品。只有這樣的作品才具有生命力和感染力，不但能吸引觀眾，更能感染和啟迪觀眾，持續(xù)的發(fā)揮它的審美價(jià)值與藝術(shù)張力。張藝謀電影飽滿的展示出其對于民族文化的理解和思考，這歸結(jié)于他對中華民族傳統(tǒng)文化的崇尚與繼承。張藝謀提取中國傳統(tǒng)文化中具有代表性的文化意象和精神氣質(zhì)，通過鏡頭、語言、畫面構(gòu)圖和電影敘事語言等集中表現(xiàn)出來。張藝謀對我國的民族傳統(tǒng)文化情有獨(dú)鐘，他不斷地挖掘中華民族傳統(tǒng)文化中的精髓，并移植到他的電影當(dāng)中去。從他指導(dǎo)的電影《紅高粱》可以明顯看出，他在電影拍攝中通過一個(gè)個(gè)獨(dú)特的鏡頭語言，凝練的呈現(xiàn)出民族傳統(tǒng)文化中的經(jīng)典影像或美感景象，帶給受眾美的享受。另外，從電影敘事的角度來看，他將我國傳統(tǒng)文化中提煉出的美學(xué)符號化，并進(jìn)行藝術(shù)放大和適度夸張，使電影畫面所承載的敘事內(nèi)涵不斷加寬、加深，從而使影片具有強(qiáng)大的藝術(shù)張力和藝術(shù)感染力。

三、藝術(shù)影響：民族文化與美學(xué)的完美結(jié)合

每一部電影的成功，都標(biāo)志著電影藝術(shù)的星星之火在逐漸燎原，電影藝術(shù)存在的最根本意義在于，影片本身在獲得受眾的肯定時(shí)，能夠把其最精華的美學(xué)思想也傳達(dá)給受眾并傳揚(yáng)下去。出彩的電影如何能在變幻多樣的大環(huán)境下獲得成功與肯定，值得我們?nèi)ド钏?。電影《英雄》是張藝謀拍攝的第一部武俠片，他的拍攝理念和制作原則依然深刻的體現(xiàn)在這部影片當(dāng)中。張藝謀對民族傳統(tǒng)文化進(jìn)行挖掘與探究，并將中國古典文化進(jìn)行了無限放大，在影片中形成了獨(dú)具內(nèi)涵的意象符號，將一部武俠片以“詩情畫意”的方式表達(dá)了出來。影片將每段故事都用不同的色彩進(jìn)行表現(xiàn)，最大限度地實(shí)現(xiàn)了張藝謀內(nèi)心對于中國古典美學(xué)與敘事內(nèi)涵的深刻解讀以及完美表達(dá)。張藝謀的電影美學(xué)思想得到了觀眾的認(rèn)可，讓電影人看到中國民族文化與電影融合的更多可能。在影片當(dāng)中，張藝謀展現(xiàn)了自己對于民族文化中色彩含義的理解和感受，他的電影美學(xué)思想也通過色彩完美地表達(dá)了出來。電影《英雄》敘事的主要工具是色彩，同時(shí)色彩也對于環(huán)境氛圍的營造、人物情緒的表達(dá)和審美取向的引導(dǎo)起著及其重要的作用。影片中潑墨般的大量運(yùn)用色彩來推動(dòng)故事情節(jié)的展開，不同的色塊分別代表著不同的主題、情感和內(nèi)涵，而且這些顏色都能在我國的民族傳統(tǒng)文化中找到對應(yīng)的內(nèi)在精神含義，這也顯示出張藝謀對自然美學(xué)和中國禪意思想的深刻把握。視覺的沖擊是最強(qiáng)烈的，人們在看到畫面的時(shí)候，首先撲面而來的是色彩，色彩對于刺激并調(diào)動(dòng)人的情緒和情感是第一性的。影片中如此大塊的、夸張的色彩運(yùn)用，無疑是張藝謀對于色彩運(yùn)用的一種大膽嘗試。探討張藝謀電影藝術(shù)風(fēng)格對中國電影的影響可以發(fā)現(xiàn)，他運(yùn)用色彩為電影帶來了一種藝術(shù)美的敘事風(fēng)格，為電影注入了豐富多彩的美，為電影帶來一幅幅精彩的歷史畫面和一種發(fā)現(xiàn)人、發(fā)掘人性的美。另外，張藝謀將武俠中的精神氣度和神韻在影片中進(jìn)行放大表現(xiàn)，使整個(gè)武打場面呈現(xiàn)出一種唯美和詩情畫意，這深深體現(xiàn)了張藝謀的電影美學(xué)理念對于中國傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)揚(yáng)?？v觀張藝謀電影，從受眾的觀賞心理、審美取向、生活方式等角度分析，其中深具民族特色的普遍性規(guī)律存在。第一，在觀賞心理方面，影片切合觀眾親身體驗(yàn)，從影片營造的“現(xiàn)實(shí)生活”中觀眾能體悟到鮮活的生命力和豐富的人生感知。第二，在審美取向方面，張藝謀電影演繹民族悠久的歷史故事、描繪民族濃郁的風(fēng)土人情、展示民族獨(dú)特的風(fēng)俗民性，從而得到觀眾的普遍認(rèn)同。

參考文獻(xiàn)：

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篇（9）

“秩序”是事物存在、變化、運(yùn)動(dòng)、發(fā)展的一種規(guī)律，即有序性。處于人們身邊的秩序現(xiàn)象隨處可見，無論是事物的結(jié)構(gòu)、形態(tài)還是事件的發(fā)展、運(yùn)動(dòng)、變化的規(guī)律，都呈現(xiàn)出多種多樣的秩序性，這種秩序性結(jié)構(gòu)是平衡態(tài)的，在形式上容易使人聯(lián)想起秩序的存在?！爸刃颉北憩F(xiàn)了人的審美心理趨向和形式要求，阿恩海姆曾經(jīng)論述：“人所具備的認(rèn)識能力（其中也包括藝術(shù)創(chuàng)造能力）尋找的是秩序?？茖W(xué)的使命是在多樣化的現(xiàn)象中提煉出有規(guī)則的秩序，而藝術(shù)的使命則是運(yùn)用形象去顯示出這種多樣化的現(xiàn)象中所存在的秩序?！保?］貢布里希在其撰寫的《秩序感》一書中曾經(jīng)提出：人們在觀察事物周圍的外界環(huán)境時(shí)，還應(yīng)該參照它最初始對事物的發(fā)展變化和運(yùn)動(dòng)規(guī)律所作出的預(yù)測，來判定其接受到信息的最終含義，人們將這種事物所謂的內(nèi)在預(yù)測功能稱為秩序感。可見各種形態(tài)的藝術(shù)形式在視知覺的建構(gòu)過程中都具有秩序化的特點(diǎn)。電影藝術(shù)的“秩序感”屬于視覺審美心理學(xué)的范疇，是人們感知和創(chuàng)造電影藝術(shù)形式美的過程，并且體現(xiàn)于視知覺的建構(gòu)過程中，具有規(guī)律性和平衡感。

一、電影藝術(shù)“秩序感”的產(chǎn)生

在電影藝術(shù)中人們所體驗(yàn)到的美以及對秩序的感受是聯(lián)系在一起的。貢布里希認(rèn)為，我們應(yīng)該把意義上的知覺與秩序上的知覺區(qū)別開來。其中意義上的知覺具有理性的成分，來自于人們有意識的思維活動(dòng)。而秩序上的知覺則與人們生物活動(dòng)體能相聯(lián)系，更多的來自于人們體內(nèi)有序的參照系，即人的知覺。所以，有秩序的發(fā)展過程是任何事物必須經(jīng)歷的變化過程。隨著行為科學(xué)的不斷發(fā)展，人們的行為逐漸掌握了規(guī)則的、系統(tǒng)的傳達(dá)形式，而這種形式則可以使用數(shù)學(xué)的關(guān)系進(jìn)行表達(dá)，通過人們頭腦的衍變將極其復(fù)雜的感覺刺激轉(zhuǎn)變?yōu)橛行蚧瑫r(shí)能夠針對眾多數(shù)學(xué)形式的理解作出選擇和判斷。以上說明，人類擁有著極為強(qiáng)烈的秩序感和對秩序的喜愛。在這里所說的秩序感，就是人對秩序的一種基本感受，是人們基于生物性基礎(chǔ)上的一種感受。

（一）電影藝術(shù)審美過程中視知覺的基本特性

在電影藝術(shù)的“秩序感”中所指的感覺，已經(jīng)包括了感覺與知覺這兩個(gè)方面。托馬斯•L•貝納特指出：感覺是人們將周圍環(huán)境的刺激信息傳入頭腦中的手段，而知覺則是人們從匯聚眾多刺激的信息中整理、提取出于自身有用信息的過程。［2］波普爾也曾經(jīng)提出：首先是在兒童或動(dòng)物的身上觀察到了一種對于規(guī)律性的強(qiáng)烈探求，然后在成年人的身上也發(fā)現(xiàn)了這種需求，促使人們不斷地積極探索各式各樣規(guī)律的存在。［3］電影藝術(shù)則是人們進(jìn)行這一系列探索的成果之一。這里所提到的針對客觀規(guī)律性的強(qiáng)烈探求，其實(shí)就是對事物發(fā)展“秩序”的一種需求，人們外部的文化機(jī)制和所存在的生物機(jī)制是這種需求的主要來源。電影藝術(shù)的視知覺中主觀性探求是普遍存在的,由于每個(gè)人的生活經(jīng)歷、視覺心理的反應(yīng)以及視覺感受的不同，其所擁有的視知覺反應(yīng)則取決于電影藝術(shù)在傳遞什么信息及故事情節(jié)的發(fā)展具有怎樣的心理趨向。只有當(dāng)電影藝術(shù)的視覺感受與人們的心理知覺取向相一致時(shí)，才能真正引起觀眾的共鳴。

對電影藝術(shù)元素充分、恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用，體現(xiàn)出了視知覺的特性影響電影藝術(shù)的審美過程。通過對受眾的心理結(jié)構(gòu)和視覺感受的分析，不斷錘煉電影表現(xiàn)元素與藝術(shù)語言的每個(gè)細(xì)節(jié)，從電影劇本的創(chuàng)作、分鏡頭的切換運(yùn)用到攝影空間的巧妙搭接，使得電影中每個(gè)表現(xiàn)元素都能夠充分融合于有限的鏡頭畫面上，從而在觀眾心理上產(chǎn)生反射，促進(jìn)觀眾和電影作品之間的情感與信息的交流，不斷深化電影的藝術(shù)內(nèi)涵。

（二）“秩序感”存在于電影藝術(shù)語言表達(dá)之中

貢布里希在著作中指出，人們應(yīng)該仔細(xì)分辨事物周圍的環(huán)境，參照其初始對規(guī)律運(yùn)動(dòng)、變化和發(fā)展所作出的預(yù)測，以確定人們最終所感受到的信息的含義。并把這種存在于事物內(nèi)在的預(yù)測功能稱為秩序感。電影藝術(shù)中各種鏡頭和表現(xiàn)風(fēng)格都具備不同的藝術(shù)特點(diǎn)和情感信息，靈活運(yùn)用電影鏡頭語言并與電影風(fēng)格表現(xiàn)一致，能夠使得電影畫面語言傳達(dá)呈現(xiàn)出某種可延續(xù)的規(guī)律性，這樣在電影藝術(shù)的視知覺傳達(dá)上就有了“秩序感”。

秩序感是有機(jī)體在為自身生存所進(jìn)行的抗?fàn)幹姓Q生的，在知覺活動(dòng)的框架下，秩序感存在的總體環(huán)境是有序的，以此作為從規(guī)則中進(jìn)行分辨有機(jī)體偏差的參照。一個(gè)簡單的例子可以證明這種關(guān)系：人們觀看電影時(shí)，會伴隨著音樂或畫面的突然響起或中斷而帶來感官上的刺激，從而產(chǎn)生迭起的藝術(shù)效果，這正是打破原有的秩序所產(chǎn)生的藝術(shù)效果，吸引人們的注意力進(jìn)而使人們產(chǎn)生聽覺或視覺的特殊感受，而這里的特殊感受則是電影音樂和鏡頭畫面的藝術(shù)趣味所在，也就是說電影藝術(shù)所表達(dá)的圖像秩序生動(dòng)地反映了人的審美心理秩序。電影藝術(shù)中產(chǎn)生的“秩序感”和視知覺的建構(gòu)不分先后關(guān)系，幾乎是同時(shí)進(jìn)行的。秩序感使得人們能夠聯(lián)想到生活中的體驗(yàn)或視知覺經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)視知覺經(jīng)驗(yàn)也能引導(dǎo)人們?nèi)ジ惺苤刃蚋?，二者是相互作用的關(guān)系。當(dāng)人以往的視知覺經(jīng)驗(yàn)、心理取向與電影藝術(shù)中的“秩序感”呈現(xiàn)一致時(shí)，人們認(rèn)為這種“秩序感”則是美好的、真實(shí)的，可以使人獲得一種審美樂趣。因此人們的視知覺經(jīng)驗(yàn)對電影藝術(shù)“秩序感”的產(chǎn)生起著重要的作用，并以此作為電影藝術(shù)的基本創(chuàng)作原則。

二、電影藝術(shù)中“秩序感”的特性分析

貢布里希認(rèn)為，作為客觀存在的“秩序感”，是人們與生俱有的適應(yīng)和感知秩序的生物遺傳的本能，能通過主體對存在客觀秩序的感受來傳達(dá)出對周圍世界的認(rèn)同感。電影藝術(shù)的“秩序感”是人類自主地選擇和適應(yīng)周圍客觀存在的秩序的結(jié)果，依據(jù)電影藝術(shù)的視聽傳達(dá)特點(diǎn)，決定了其藝術(shù)語言中的“秩序感”具有均衡感和規(guī)律性的審美心理特征。

（一）電影藝術(shù)“秩序感”的規(guī)律性

電影藝術(shù)“秩序感”的規(guī)律性主要體現(xiàn)于故事安排、構(gòu)圖畫面、色彩風(fēng)格、音樂音效以及鏡頭空間布局的剪輯與排列組合上，它們之間可以是相對靜止而有序的規(guī)律，也可以是不斷變化、發(fā)展運(yùn)動(dòng)的規(guī)律。貢布里希的理論在這里具有指導(dǎo)性的意義，他要求把周圍客觀存在的有機(jī)體視為具有能動(dòng)性的機(jī)體存在，其運(yùn)動(dòng)、發(fā)展和變化是在其內(nèi)在秩序感的指導(dǎo)之下進(jìn)行的，不是盲目的活動(dòng)，而具有一定的規(guī)律性。人們在電影藝術(shù)中經(jīng)?？吹?，電影中人物的審美心理秩序與鏡頭畫面形式秩序的安排進(jìn)行同構(gòu)的過程，最終使得電影作品得以完成。而這里所說人物的審美心理秩序，則是指人類自身生物體存在的秩序性和對客觀秩序的存在主動(dòng)地去感應(yīng)、適應(yīng)以至偏愛。從電影藝術(shù)的審美角度看，有的鏡頭拍攝按照鏡頭畫面語言的特定規(guī)則靈活多變，富有愉悅靈動(dòng)的秩序；有的電影藝術(shù)語言則安排得絲絲入扣、嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，具有一定的理性秩序；有的電影色調(diào)風(fēng)格賦予一定的情感意味，使得電影藝術(shù)的情感與秩序感緊密相連，較大面積持續(xù)地運(yùn)用冷、暖色調(diào)對于營造電影的整體氣氛起著重要的作用，能夠潛移默化地引發(fā)觀眾的情感反應(yīng)。視聽語言本身也具有強(qiáng)烈的秩序感，寫實(shí)的影像體現(xiàn)與音樂、音效的同步發(fā)展是秩序感自然性的體現(xiàn)，是人們的聽覺與視覺所包含的內(nèi)在的規(guī)律性所形成的視聽效果。

（二）電影藝術(shù)“秩序感”的平衡性

作為電影秩序，本身具有一種平衡美，是一種藝術(shù)的形式秩序，因此平衡感是電影藝術(shù)秩序感中最基本的表現(xiàn)形式。通過人們大量的審美實(shí)踐證明，所謂電影藝術(shù)的橋段是來源于介于理性化、規(guī)范化和沖突跌宕之間的故事情節(jié)安排和畫面語言的表現(xiàn)。簡單的故事情節(jié)不能引起觀眾的注意力，而太過于起伏動(dòng)蕩、沖突迭起的劇情安排又容易讓人產(chǎn)生因知覺超負(fù)荷而帶來的厭煩，使得觀眾停止進(jìn)行欣賞。從電影藝術(shù)中審美的角度來理解，將平衡感進(jìn)行理性的安排，是通過鏡頭的運(yùn)用、色彩銜接、圖像處理、音樂剪輯等要素的互相搭配體現(xiàn)出來的，能夠擁有極佳的審美舒適度，使觀眾在最短的時(shí)間內(nèi)捕捉到所需的信息，并與之融合達(dá)到身臨其境的藝術(shù)效果。

三、“秩序感”對現(xiàn)代電影藝術(shù)發(fā)展的啟示

“秩序感”是先于電影藝術(shù)之前就客觀存在于人們的視覺經(jīng)驗(yàn)里的，因此，電影的秩序化也就有了一定的規(guī)律可循。其中電影藝術(shù)審美內(nèi)在的尺度是秩序，而這種秩序則是和諧、變化、發(fā)展的統(tǒng)一，始終是與平衡性、穩(wěn)定性相聯(lián)系的。秩序就是人類有序化能力的體現(xiàn)。例如，電影秩序化的代表作品《盜夢空間》，其吸引觀眾的主要原因是它將秩序與哲學(xué)和藝術(shù)進(jìn)行充分的融合，是藝術(shù)秩序與秩序藝術(shù)同構(gòu)的最佳代表之一。劇本的科學(xué)化、理性化安排，故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣的發(fā)展，神秘的色彩搭配和時(shí)空的縱橫交錯(cuò)組成奇異的視聽畫面，里面沒有任何表現(xiàn)性的成分出現(xiàn)。對于主觀意識、鏡頭畫面、音樂等的排除，使得觀眾主動(dòng)地依照電影所需秩序表達(dá)的形式語言進(jìn)行作品解讀，讓觀眾將藝術(shù)理性的形式秩序之間的互相交錯(cuò)進(jìn)行聯(lián)想。克里斯托弗•諾蘭的這部作品以藝術(shù)秩序化的形式來表現(xiàn)電影的藝術(shù)特征，為了使電影語言容易讓觀眾接受，作品嘗試以觀眾的視角去創(chuàng)造時(shí)空、角色活動(dòng)以及處理視知覺的平衡，電影藝術(shù)表現(xiàn)語言可以理性地理解為知覺與視知覺的重構(gòu)、時(shí)間與空間的交錯(cuò)，以致觀眾所察覺到的秩序感是一種因精神作用而不是知覺作用引起的秩序類型。

隨著經(jīng)濟(jì)全球化發(fā)展，信息技術(shù)的廣泛應(yīng)用使得現(xiàn)代電影的藝術(shù)形式正面臨著前所未有的沖擊和挑戰(zhàn)。電影藝術(shù)的審美觀念在人們心中悄然變化著，新媒體、新媒介以新興技術(shù)的姿態(tài)廣泛介入人們的生活。面對新媒介技術(shù)的挑戰(zhàn)，對現(xiàn)代電影視聽藝術(shù)表達(dá)進(jìn)行研究與探索，是我們所要面對的重要課題。利用“秩序感”的自然屬性――對秩序感的欣賞和認(rèn)同是人類與生俱來的，對電影藝術(shù)的審美秩序和視覺規(guī)律進(jìn)行把握，是發(fā)展現(xiàn)代電影藝術(shù)的一條有效途徑。電影藝術(shù)在未來的創(chuàng)作發(fā)展中，要做到電影藝術(shù)的心理定向和視知覺經(jīng)驗(yàn)、形式和內(nèi)容、節(jié)奏與平衡等關(guān)系的統(tǒng)一，才能真正促使觀眾和電影之間進(jìn)行情感交流，進(jìn)而體現(xiàn)出電影藝術(shù)的整體美。

［參考文獻(xiàn)］

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篇（10）

隨著現(xiàn)代人生活節(jié)奏的加快，閑暇時(shí)間也越來越“細(xì)碎”；“快餐文化”也隨之應(yīng)運(yùn)而生。[1]這也促使微電影在僅數(shù)年間，便在網(wǎng)絡(luò)、新媒介的推動(dòng)下以鋪天蓋地之勢席卷中國，其影響力已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了傳統(tǒng)電影和廣告。微電影受其門檻較低等因素影響，導(dǎo)致劇本創(chuàng)作、角色塑造、拍攝技巧、后期制作等方面均無法得到有效保障，進(jìn)而也導(dǎo)致目前微電影的質(zhì)量良莠不齊；尤其是在藝術(shù)創(chuàng)作方面，尚存在作品制作粗糙、無深意以及一些基本的影視語言、敘事手法等的運(yùn)用均不理想的情況。[2]本文則結(jié)合相關(guān)理論來對微電影的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行系統(tǒng)的闡述，以期為我國微電影藝術(shù)創(chuàng)作及未來發(fā)展提供一些參考。

1 微電影藝術(shù)形式剖析

微電影作為一門視聽藝術(shù)，其給予受眾群體的第一印象就是形式，只有形式能夠吸引更多的受眾群體，受眾群體才會去關(guān)注、聚焦微電影的內(nèi)容。微電影與電影是相關(guān)的，其都是通過形式與內(nèi)容來吸引受眾群體的觀看行為，這也是傳統(tǒng)影視藝術(shù)的最終目的。因此，微電影創(chuàng)作者只有了解、掌握微電影的藝術(shù)表現(xiàn)形式才能在微電影創(chuàng)作過程中形成自己的藝術(shù)風(fēng)格，并將真正的創(chuàng)作意圖在微電影中表現(xiàn)出來。微電影的藝術(shù)形式可分為內(nèi)在形式與外在形式。

首先，微電影藝術(shù)的內(nèi)在形式。微電影藝術(shù)的內(nèi)在形式就是其創(chuàng)作內(nèi)涵的最高要求；也是其塑造、形成微電影藝術(shù)的價(jià)值與精髓所在。因此，微電影藝術(shù)的內(nèi)在形式也就是引發(fā)觀眾心理活動(dòng)并引起情感共鳴來表現(xiàn)出微電影的主旨、內(nèi)涵以及社會價(jià)值。[3]

其次，微電影藝術(shù)的外在形式。微電影藝術(shù)的外在形式就是借助影視藝術(shù)形象來傳達(dá)、表現(xiàn)的技術(shù)手段、語言特色以及結(jié)構(gòu)技巧等。由于藝術(shù)作品本身往往是內(nèi)外形式緊密結(jié)合在一起，并通過自身的藝術(shù)形式來表現(xiàn)其內(nèi)涵的，微電影也同樣如此，因此微電影藝術(shù)的外在形式主要涵蓋了微電影的藝術(shù)結(jié)構(gòu)、藝術(shù)語言、表現(xiàn)手法、表現(xiàn)體裁等幾個(gè)方面。

2 微電影藝術(shù)創(chuàng)作方法

2.1 藝術(shù)創(chuàng)作方法的多樣性

眾所周知，傳統(tǒng)電影的藝術(shù)創(chuàng)作方法是迥異的，是因人而異且多樣化的。同樣，微電影藝術(shù)創(chuàng)作的手法也因人而異，不盡相同；受微電影特征的影響，其藝術(shù)創(chuàng)作方法也尚無具體的、統(tǒng)一的創(chuàng)作規(guī)范，更沒有具體的創(chuàng)作模式可以遵循，只能“借鑒”他人；這也是我國電影與好萊塢電影獨(dú)具的創(chuàng)作模式和規(guī)律之間的差異。目前，我國微電影的門檻較低，平民化發(fā)展勢頭強(qiáng)勁，其創(chuàng)作者的創(chuàng)作思維、創(chuàng)作能力、藝術(shù)水平良莠不齊，同時(shí)，其在微電影創(chuàng)作過程中所運(yùn)用的創(chuàng)作方式、表達(dá)技巧也不盡相同，這也直接導(dǎo)致微電影藝術(shù)創(chuàng)作方法具有多樣性；其在微電影中所運(yùn)用的表達(dá)方式與藝術(shù)技巧往往差異巨大。

2.2 藝術(shù)技巧的個(gè)性化

微電影創(chuàng)作者往往是立足于自己的藝術(shù)修養(yǎng)之上，運(yùn)用適合于自己的創(chuàng)作技術(shù)與方法進(jìn)行微電影創(chuàng)作；因此，微電影創(chuàng)作藝術(shù)技巧也具有較強(qiáng)烈的個(gè)性化風(fēng)格，這既與微電影創(chuàng)作者自身的理論修養(yǎng)、藝術(shù)修養(yǎng)、創(chuàng)作技巧、實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)有著密切的關(guān)系，也與其選擇的創(chuàng)作風(fēng)格有著直接關(guān)系。另外，微電影在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作過程中，既要對生活原素材進(jìn)行藝術(shù)升華，又要讓微電影作品的表現(xiàn)內(nèi)涵高于生活，使之可以對原素材的表現(xiàn)得到更高層次的藝術(shù)升華；這種高層次的藝術(shù)升華則與微電影創(chuàng)作者自身對生活、對素材的理解能力有關(guān)。正是這種“理解能力”的差異，也直接導(dǎo)致微電影創(chuàng)作者在微電影整體藝術(shù)創(chuàng)作、處理過程中，其所表現(xiàn)出來的藝術(shù)技巧出現(xiàn)了更大的差異化，進(jìn)而也產(chǎn)生了更多的藝術(shù)效果。

3 微電影的敘事特征

敘事是微電影的核心。由于微電影與其他文本類敘事存在差異，微電影利用現(xiàn)代媒介材質(zhì)運(yùn)用光與影刻畫出的光影運(yùn)動(dòng)更加生動(dòng)、形象、立體、多維；其敘事也是一種多時(shí)空的綜合運(yùn)動(dòng)藝術(shù)。因此，微電影的主要敘事特征有以下幾方面：

3.1 敘事方式

不同類型的微電影其體現(xiàn)出來的敘事方式也不盡相同；而不同的創(chuàng)作者所選擇的敘事方法也是迥異的。同時(shí)，由于微電影的敘事方式既沒有統(tǒng)一的、明確的標(biāo)準(zhǔn)，也沒有嚴(yán)格意義的規(guī)律，這也直接導(dǎo)致微電影在創(chuàng)作實(shí)踐以及敘事方式選擇上可以不斷地創(chuàng)新。

微電影勢必要以“內(nèi)容”取勝，其敘事內(nèi)容往往也具有“較高”的碎片性與海量性。由于微電影的敘事時(shí)間相對較短，因此微電影更適合“開門見山”的敘事方式。另外，一些微電影的創(chuàng)作者還借鑒了傳統(tǒng)影視的敘事方式，如以一個(gè)簡單卻沒有結(jié)尾的故事為敘事鋪墊，進(jìn)而引出微電影所欲表達(dá)的主旨。也有一些微電影創(chuàng)作是按照主題、思想去進(jìn)行敘事的，以進(jìn)一步突出、提示主題內(nèi)涵。但是，無論是哪一種敘事方式，均要求微電影的創(chuàng)作者在實(shí)際創(chuàng)作過程中，通過不同的敘事方式來突出主題、思想，讓受眾群體可以明確微電影的主題與思想內(nèi)涵，并在創(chuàng)作過程中發(fā)揮出個(gè)人風(fēng)格或藝術(shù)風(fēng)格。[4]

3.2 敘事視角