序論：好文章的創(chuàng)作是一個不斷探索和完善的過程，我們?yōu)槟扑]十篇室內(nèi)空間設計范例，希望它們能助您一臂之力，提升您的閱讀品質(zhì)，帶來更深刻的閱讀感受。

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中圖分類號：J525 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2011）20-0089-01

室內(nèi)，是人類生活起居的重要場所。隨著社會經(jīng)濟水平的發(fā)展和人們生活水平的提高，大多數(shù)人對室內(nèi)居住、生活和工作環(huán)境的要求有了很大程度的改變。人們已經(jīng)不滿足于其單純的為各種日常活動提供一個遮風避雨的場所，更希望能在精神上、審美上有所追求，為人類帶來物質(zhì)和精神上的雙層完美體驗。室內(nèi)設計最重要的任務就是在滿足室內(nèi)建筑使用功能的前提下創(chuàng)造一個美的環(huán)境，設計師根據(jù)特定的藝術規(guī)則、運用一定的藝術技巧、借助一定的藝術表現(xiàn)形式，賦予室內(nèi)空間以最大程度的美感，進而催生出置身于其中的人的愉悅感和滿足感。

一、形式美感

形式，是“使內(nèi)容物化為一種客觀的存在”。“藝術作品的形式，就是作品內(nèi)容的具體存在的樣式”。設計師的設計理念和藝術構想也正是通過室內(nèi)空間最終呈現(xiàn)在人們面前的形式體現(xiàn)出來的。而室內(nèi)空間設計的形式美，就是指建筑的室內(nèi)空間在形式上的協(xié)調(diào)感和美感。形式美服從于內(nèi)容美，又具有相對獨立于內(nèi)容的獨特的審美價值。室內(nèi)設計總是將使用功能放在首要的位置，設計師在進行室內(nèi)設計時要充分考慮使用功能和形式美的關系，不能為了形式美而影響甚至是放棄部分使用功能。作為設計者，應該時刻以最大限度發(fā)揮設計對象的使用功能最為滿足形式美的基點。但是，被動地強調(diào)室內(nèi)空間功能利用的觀念，一味注重實用效果會使室內(nèi)設計失去意義，更滿足不了人們的精神層面上的需求；相反，只強調(diào)形式美感而不去考慮是否會損害其使用功能，無異于舍本求次。因此，使用功能是形式美的前提，形式美使使用功能更加完善，二者的協(xié)調(diào)顯得尤為重要，不可偏頗，只有處理好二者關系，才能為冷冰冰的物質(zhì)賦以人類的情感和精神內(nèi)涵。

室內(nèi)設計的形式美還體現(xiàn)在與時代特征的融合上。當下人類已經(jīng)步入信息化、全球化的后工業(yè)、后現(xiàn)代社會，全球化時代的到來使得各個國家、各個民族之間的交往日趨頻繁、文化漸趨融合，諸多文化的碰撞和滲透已成為一個不爭的事實。風格迥異、名目繁多的風格樣式呈現(xiàn)出空前豐富的室內(nèi)環(huán)境景觀，但是，室內(nèi)設計者不應忽視的一個問題是，在空前繁榮的文化大融合、風格大比拼中，經(jīng)常會出現(xiàn)一些盲目堆砌的所謂“裝飾”，以為追求富麗堂皇的感官體驗，無法彰顯積極的時代精神，更無設計感和格調(diào)可言。不同時期、不同文化的時代感在表現(xiàn)形式上是有差異的，文化的交叉和融合并不代表風格的混用、濫用，無論以何種風格為主，由設計理念體現(xiàn)出來的形式美感則是不能隨意摒棄的。

室內(nèi)空間設計中的形式美已不再是孤立的外在形態(tài)概念，需要綜合考慮設計對象的使用功能、時代特征以及設計者的藝術技巧、審美意識，結合眾多觀者的審美心理需求，在充分考慮空間的使用功能的基礎上，完成更多的富有意蘊的室內(nèi)空間設計作品。

二、文化重構

正如前文所述，在這個文化大融合、大滲透的時代，以美國為主的西方強勢文化正在以驚人的速度侵入我們這個最大的發(fā)展中國家，而中國傳統(tǒng)文化對于年輕一代來說似乎越來越陌生。這種在我國各行各業(yè)普遍存在的文化以及生活方式的“后殖民化”現(xiàn)象，也讓眾多室內(nèi)設計者陷入迷惘，如何在現(xiàn)代、后現(xiàn)代文化的語境下完成抽象的文化定位，是諸多室內(nèi)空間設計者面臨的巨大挑戰(zhàn)。

中國傳統(tǒng)文化崇尚自然、尊重自然，建筑設計主張?zhí)烊撕弦弧⒆⒅亟ㄖ臻g與自然的完美交融；而現(xiàn)代西方的建筑理念可以用一個“簡”字來概括。其實，每個國家的室內(nèi)設計發(fā)展歷程一般都是從本土設計風格轉(zhuǎn)為現(xiàn)代設計風格，再逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樵诂F(xiàn)代風格的基礎上凸顯本土的設計元素。

現(xiàn)代主義風格提倡的是一種簡約的、幾乎沒有裝飾的建筑理念，主張擺脫歷史上傳統(tǒng)設計風格的束縛，并由此形成了一種在世界范圍內(nèi)流行的“國際式風格”，形成了千人一面的建筑樣式。這種“國際風格”是對傳統(tǒng)的民族性、地域性特征的顛覆和摒棄，形成的是一種沒有個性的趨同化的室內(nèi)空間設計局面。現(xiàn)代主義風格在最大限度的滿足建筑室內(nèi)空間的使用功能的同時，也失去了民族文化脈絡所具有的親和力，是對傳統(tǒng)民則文化和民族精神的無情毀壞。設計師需要努力尋找中西室內(nèi)設計風格的契合點，不能盲目簡單的復制克隆西方經(jīng)典現(xiàn)代作品。

傳統(tǒng)本土風格向現(xiàn)代風格的轉(zhuǎn)換，應該是以本土室內(nèi)風格的存留為前提，有所存留才能有所轉(zhuǎn)換。中國傳統(tǒng)室內(nèi)設計門窗花式較多，空間分隔多借助美輪美奐的雕花屏風、落地罩等實現(xiàn)，天花板、房梁多采用彩畫裝飾，室內(nèi)陳設也以富有中國風韻的字畫、瓷器、青銅器以及各種手工藝品為主。在當代中國社會，相較于這些傳統(tǒng)的雕棺畫棟、飛椐斗拱，現(xiàn)代主義設計風格顯然更適應時代的發(fā)展以及人們快節(jié)奏的生活需求。但是，轉(zhuǎn)換并不等于完全舍棄，我們對于西方現(xiàn)代風格應該采取“借鑒”而不是“全盤接受”的態(tài)度。有所借鑒才能有所創(chuàng)新，有所創(chuàng)新才能更好發(fā)展，中國當代室內(nèi)設計需要的是傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代室內(nèi)設計風格的合理共存，做出更多的植根于中國傳統(tǒng)文化底蘊的當代室內(nèi)空間設計作品。

三、以人為本

在現(xiàn)代社會，“以人為本”已成為對社會各界、各行各業(yè)的普遍要求。每個人一生中的大部分時間都是在室內(nèi)度過，無論是室內(nèi)空間設計的形式美還是文化意蘊，歸根結底都要源于居住于其中的人們的感受和評價。人們總是期望通過設計師的設計來改善自己的生存、工作環(huán)境，因此，對于與人類生活起居息息相關的室內(nèi)空間設計來說，“以人為本”的原則理念顯得更為重要。

室內(nèi)環(huán)境包括未然在我們周圍的所有設計環(huán)境因素，大到墻壁、天花板、地板，小到家具、燈具、裝飾物，還包括營造室內(nèi)氣氛的溫度、燈光、色彩等，這些因素都在潛移默化的影響人們的行為方式。當人們被室內(nèi)環(huán)境包圍時，人們的思想意識、情緒行為等也深受其影響。

室內(nèi)設計不僅是一種藝術行為，更是一種情感體驗。因為熟悉或者習慣，人們經(jīng)常忽略室內(nèi)空間給人類帶來的存在感，但是空間卻著實在影響著人們，甚至控制著人們的情緒活動。設計師通過自己的設計作品來表達自己的情感，同時也通過設計作品來滿足使用者和觀者的的情感需求。人們對客觀物體的感知主要是通過視覺、聽覺、嗅覺、觸覺來實現(xiàn)的，綜合運用各種感知器官，才能獲得最接近事物本真狀態(tài)的體驗。這種對物體的整體感知超出了單一感官的片面性，有助于強化對身處環(huán)境的客觀認知。在進行室內(nèi)空間設計時，設計者除了要在室內(nèi)呈現(xiàn)的最終外在形態(tài)上下功夫外，還應注意建筑裝飾的材質(zhì)和品質(zhì)，使觀者獲得全方位的愉悅感知體驗。

因此，室內(nèi)空間設計的最終目標就是要創(chuàng)造一個人們愿意在此駐足和停留的生活環(huán)境，并能夠在情感和精神上給人以撫慰和享受。世界在發(fā)展，人類在進步，人們對室內(nèi)空間設計的需求也存在著相當?shù)淖償?shù)，但是，“以人為本”的設計理念則是亙古常新、永不過時的。

四、結語

室內(nèi)環(huán)境作為人類置身于其中時間最長的空間環(huán)境，合理的空間構架和規(guī)劃會影響到每個家庭、每個個人，并且能夠給人類帶來關乎情感和心靈方面的體驗和思考。我們有理由相信，一個注重形式美、考慮文化意蘊、堅持“以人為本”的室內(nèi)空間設計將會為人類創(chuàng)造更加美好的未來。

參考文獻：

[1]張綺曼、鄭曙D.室內(nèi)設計資料集[M].中國建筑工業(yè)出版社．1991．

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臥室屬于封閉空間，具有足夠的私密性和獨立性，是純粹的私人空間。臥室的空間設計無論是溫馨浪漫、高貴典雅還是端莊大氣，都可以隨心所欲、盡情演繹居住者的個人創(chuàng)想，彰顯個性與魅力。現(xiàn)代的臥室空間面積較以前小了許多，一般在10－20m2左右，里面一般只有床、床頭柜、衣柜、梳妝臺等必備的家具，在空間設計時空間的劃分不是設計重點，功能性和實用性突出，利用彩色的墻面、美麗的窗簾、風格迥異的燈具、溫馨浪漫的床上用品等來營造臥室的氣氛。臥室的主要功能是休息與睡眠，因此床在臥室中占據(jù)了主要的空間，空間的布局、設計風格及色彩的運用等，一切都圍繞床為中心而設計。空間較大的臥室，床安排在房間的中間，小的臥室空間，床一般靠墻角放置。布置合理、實用方便、寬敞明亮的臥室空間能帶給人愉悅的心境。臥室的設計很少吊頂，一般僅是石膏頂角線。臥室與相接空間的地面不能有高低差，一方面會留下茬口，不美觀，重要的是會影響臥室門的開啟。因此地面的裝飾要參考客廳與餐廳的地面材料，如客餐廳的地面材料是地面磚或?qū)嵞镜匕澹瑒t臥室的地面材料要參考相接空間的地面材料。如相接地面鋪貼實木地板或是地面磚，那臥室就不能鋪貼復合木地板，現(xiàn)代人更多的喜歡鋪貼實木地板或復合木地板，使臥室感覺更加溫馨與舒適。一般的家庭書房與臥室合二為一，僅在臥室中放置小小的書柜或書架。在大戶型中，書房的大部分時間作為書房讀書看報，當家里有客人來訪時，可以作為客房使用。書房的空間設計及家具擺設都非常簡單，緊靠一面墻做一個從地面到頂?shù)臅鴻唬环胖靡粡垥馈⒁粡堃巫印⒁粡埓玻瑝γ鎽覓煲环b飾畫或中國傳統(tǒng)風格的寫意畫，就會使小小斗室彌漫著濃濃的書香氣息。

玄關與走廊屬于輔助及過渡空間，玄關作為入戶門與客廳的過渡，功能單一，空間比較狹小，當人們通過玄關進入客廳時，會感覺視野突然開闊。走廊是溝通各個獨立空間的通道和樞紐，是必不可少的空間組成。走廊的空間設計應注意不同空間之間的銜接與過渡，要體現(xiàn)設計的完整性及連續(xù)性，精心設計的走廊可以成為家居設計的一道靚麗的風景，具有畫龍點睛的作用。如在走道上懸掛家人的成長照片或藝術作品；鑲嵌鏡面玻璃以開闊空間；鋪貼文化石制成藝術效果；采用特殊照明體現(xiàn)夢幻感覺等等。這些都可以使走廊空間變得趣味性十足，豐富了室內(nèi)設計效果。在設計中一般對玄關與走廊采取整體或局部吊頂處理，使空間高度低于客廳、餐廳等主體空間，特別是在層高比較低的家居空間環(huán)境內(nèi)，這種對比顯得主體空間更加寬敞、明亮。廚房與衛(wèi)生間屬于功能化比較突出的空間，廚房的設計以櫥柜為主，家裝設計師一般會向客戶推薦整體廚柜設計公司來做，櫥柜公司根據(jù)廚房空間、使用者的愛好習慣，然后進行整體設計，使洗菜、燒飯、備菜等重要區(qū)域的空間功能更加合理，降低了制作成本，效果更加整體、美觀。衛(wèi)生間的室內(nèi)空間分為清洗、浴室、廁所三種功能區(qū)域，高檔住宅一般是整體浴房，一般的家庭會設置浴簾或隔斷等將洗浴與如廁部分分開。廚房與衛(wèi)生間的頂部都有上下水管道，因此采取鋁扣板吊頂處理，吊頂?shù)母叨纫阅苷谧〉墓艿罏闇剩话阍?.5米左右；廚房與衛(wèi)生間的空間立體利用較多，廚房墻面的吊柜、衛(wèi)生間的水龍頭等都使立體空間得到充分的利用。為防止水流到其它空間里，廚房與衛(wèi)生間的地面都會比其它的空間低2厘米左右，地面鋪貼地面磚，門口要安裝過門石，消除地面的落差。墻面也要鋪貼墻面磚，方便打掃衛(wèi)生，如是乳膠漆墻面，使用一段時間后，乳膠漆會受潮受污，發(fā)生霉變及脫落，也不容易打掃。

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光與人的生活息息相關，無論是白天或晚上，光均不能缺少，我們生活在一個光的世界里，我們的生活因為有了光而變得豐富多彩起來。對于光的利用，人類時刻也沒有停止過：從“鑿戶牖”到“外飄窗”，體現(xiàn)了人類對于自然光的利用；從“燭光搖曳”到“燈火通明”，體現(xiàn)了人類對人工光利用的進步,光語言在不同的時代留下了不同的烙印。室內(nèi)設計思維的發(fā)展促進了人們對光的認識,光的作用愈加從室外轉(zhuǎn)向室內(nèi)、從功能轉(zhuǎn)向精神。美國建筑師路易斯?康就曾深刻地指出:“設計空間就是設計光”。光不但豐富的了我們的造型語匯，而且賦予了我們更為豐富的情感。

一、光語言的重要作用

1.感知事物的需要。英國著名建筑師理查德?羅杰斯說:“建筑是捕捉光的容器,就如同樂器如何捕捉音樂一樣,光需要使其展示的建筑。”的確,光是建筑室內(nèi)的靈魂,沒有光,視覺無從談起,室內(nèi)形式元素中的形態(tài)、色彩、質(zhì)感也都無從談起。所以，光語言不僅是室內(nèi)設計的重要語言，而且是先覺語言。依托光的能量,我們能過感知一個個的空間，進而感受空間。我們知道，這里的墻面是白色的，地面材質(zhì)是大理石的，頂面的天花造型……

2.正常生活的需要。無論白天和晚上，我們都在利用著光。可以想見：光一旦消失,黑暗使人陷入無所依托的失控狀態(tài),對周圍事物的不知和對將要發(fā)生事件的不測，這是何等的恐怖!人對光具有本能的依賴,黑暗中的一道亮光使人增加生存的希望；冬季的陽光給人帶來融融暖意……

3.烘托氣氛、傳遞情感的需要。不同的室內(nèi)空間應該有不同的氣氛要求,比如熱烈的、溫馨的、浪漫的、嚴肅的、冷峻的等等，這是人的生理與心理需要所決定的，光語言在這方面的作用可謂神奇。如高亮度的空間感覺明亮，使人興奮；低亮度的空間使人感覺壓抑、甚至恐怖；明暗強對比的空間具有緊張、刺激感；明暗弱對比的空間則放松、舒適。我們可以利用光的強弱、光的冷暖，在不同的場合加以合理的選擇，可以說，它開辟的了空間性質(zhì)的新領域。

綜上所述，光語言作為室內(nèi)設計的重要語言，它不但滿足了功能上的需要，而且也滿足了人類情感上的需要，所以它是室內(nèi)設計功能與情感雙重需要的綜合設計手段。

二、室內(nèi)光設計的原則

1.功能性原則。首先應保障良好的光的照度，盡量減輕人的視覺負擔，也就是所謂的“照明”。燈光布置應該注意避免眩光，以利于消除眼睛的疲勞，保護視力，還要保持穩(wěn)定的照明，光源不要時暗時明的閃爍，注意分布合理；此外，光還兼有組織、劃分空間和指示方向等其他的功能作用。

2.美觀性原則。光的數(shù)量、顏色、強弱、以及照射的方向、角度、位置等因素都會有助于顯現(xiàn)或改變空間的形象，燈具的造型、排列、布置方式、配光方式，也會創(chuàng)造出不同的氛圍和效果，使人獲得不同的視覺和心理感受。利用光可以強調(diào)室內(nèi)界面、構件的體量、質(zhì)感和色彩。當前的室內(nèi)光設計已不再單純的追求功能性的明亮，光已成為室內(nèi)設計中的一種重要的表現(xiàn)手段。

3.經(jīng)濟性原則。包括設備的投資、安裝、運行以及維護的費用，光源應盡可能的選擇耐用和節(jié)能的燈具，另外還要考慮防潮、防塵，便于維修等。任何一個成功的光環(huán)境都應該是各種要素的有機結合，在室內(nèi)光環(huán)境的設計原則上，應該具有針對性。像辦公室，就應該以功能性采光為主；向酒吧這樣的娛樂場所，就應該以美觀性原則為主，兼顧其他。

三、自然光和人工光在室內(nèi)的應用

1.自然光。“我們由光所生育，通過光我們感到季節(jié)的變化...對我而言，自然光是唯一的光...自然光是惟一能使建筑藝術成為建筑藝術的光。”(路易斯.康)簡短的幾句話，流出了自然光賦予建筑內(nèi)外的美與和諧。自然光從早晨到晚上，從春天到秋天，賦予了人類以不同的表情，使自然界充滿了動人的色彩和親切的質(zhì)感。另外，還有節(jié)能、綠色環(huán)保等多方面的意義。

人類對光有著特殊的偏好，這種偏好在心理學上成為“向光性”，試想一個陽光普照與一個陰暗的房間，他們給人的幸福指數(shù)是何等的天壤之別！

談到光，自然的就會想到影。物體在光的照射下產(chǎn)生微妙的、復雜的明暗變化，明與暗、虛與實的對比，隨著光線的變化而變化，斜射下的光線與斑駁的影子，交織成一種特殊的裝飾藝術語言，豐富了空間的表現(xiàn)手段。中國古建筑的室內(nèi)裝飾中，運用花格、漏窗等方式，形成了“疏影橫斜水清淺，月移花影上欄桿”的獨特意境，對我們的現(xiàn)代設計具有很大的啟發(fā)性。

2.人工光。自然光是我們的首先要利用的，然而，當室內(nèi)的照度不能滿足要求時，人工光就會補充進來，并在其中扮演者重要的角色。另外，人工光還有著自己獨有的特色，可冷可暖，可強可弱；而且燈具本身也有著很好的裝飾性；在配光方式、布置形式上經(jīng)過藝術化的處理，就可以既能滿足功能的需要又能形成光環(huán)境的特殊效果。如歌舞廳的燈光會增加空間的動感；人工光還能調(diào)整空間感，如提高照度就會使空間顯得大些，相反，降低照度就會使空間顯得相對小些；人工光還可以借助不同的色彩，組織的圖案，成為一種裝飾性的元素；人們還可以借助人工光的組織，達到對空間的限定、組織和引導。

光對室內(nèi)空間的塑造是無形的，但價值卻是永恒的，它需要我們在藝術設計的實踐中把握光、駕馭光，更好的為人類服務。

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室內(nèi)空間設計通常情況下可以理解為設計師們利用一定的經(jīng)濟能力以及物質(zhì)技術手段，使得人們對于居住環(huán)境的審美要求與室內(nèi)環(huán)境達到良好的協(xié)調(diào)，從建筑內(nèi)部把握空間的一種活動。

1、室內(nèi)空間設計簡述

室內(nèi)設計的歷史悠久，在原始社會時，人們利用獸皮、樹葉來裝飾洞穴，使得居住的環(huán)境更為舒適也可以理解為室內(nèi)空間設計，這是自然意識狀態(tài)下所形成的空間設計[1]。如今的室內(nèi)空間設計是經(jīng)濟迅速發(fā)展的體現(xiàn)，也相當于城市的容貌，與人們的生產(chǎn)、生活、生存有著密切的關系。隨著社會的發(fā)展，生態(tài)化境的的破壞，公民環(huán)保觀念的提高，城市建設以及城市的環(huán)境問題越來越受到社會各界的重視。近年來，社會主義市場經(jīng)濟不斷深入，城市化發(fā)展也越來越迅速，人們生活水平提高的同時對優(yōu)良生存環(huán)境的渴望也越來越濃。室內(nèi)空間設計是人們發(fā)揮主觀能動性的表現(xiàn)之一，融入物質(zhì)因素使得環(huán)境更宜居，融入文化因素使得環(huán)境更有文化底蘊。

2、室內(nèi)空間設計的特點分析

一方面，室內(nèi)空間設計與居住著個人相互影響。大多數(shù)人的工作環(huán)境都在室內(nèi)，因此室內(nèi)空間設計的好壞，是影響人們生活質(zhì)量的重要因素。最直接的影響是室內(nèi)的光線、室溫、防噪音的效果等因素對居住者生理上的影響，滿足其生理需求[2]。而室內(nèi)的物件擺設、植物等因素則會影響居住者的心理情況，滿足人們的心理需求。由于室內(nèi)設計是人們主觀能動性的體現(xiàn)，具體的設計與人們的個性要求相適應，這也體現(xiàn)了人們對于室內(nèi)設計的影響。另一方面，室內(nèi)設計與人們的生活品質(zhì)相關。室內(nèi)空間設計融合空間藝術、文化藝術、裝飾藝術等多種藝術為一體，在給人帶來美感的同時，亦能夠提升人們的生活品質(zhì)。在經(jīng)濟大發(fā)展的社會背景下，室內(nèi)空間設計還融入了眾多的科技因素，使得人們的生活更加的方面快捷。材料的種類更加多樣化，設計思維更加的活躍，設計的手段更為豐富，從而使得后期的改造也相對較容易。

二、室內(nèi)設計風格研究

室內(nèi)設計風格就是指室內(nèi)作品所反映出來的總體性的特征，與當前流行的社會形式以及藝術特息相關。

1、室內(nèi)設計風格的種類介紹

室內(nèi)設計有著非常明顯的時代性，因此室內(nèi)設計風格的分類也與時間密切相關。早期的室內(nèi)設計風格以傳統(tǒng)性為主，設計師們通常會將傳統(tǒng)文化以及傳統(tǒng)裝飾融入室內(nèi)設計風格當中。首先，利用傳統(tǒng)文化來彰顯業(yè)主的文化品味，提升生活韻味，給人一種置身于書香語林的感覺。中華民族上下五千年，悠久的歷史文化傳統(tǒng)一脈相承，生生不息。中華民族的傳統(tǒng)文化提倡以人為核心，是中華民族幾千年文化的精髓，其中蘊含了中華民族的思想意識、民族情感以及民族歷史文化。而且注重個性解放和個人自由，在無形中體現(xiàn)人們的感性思維和理性思維，從而影響人們的日常生活。其次，利用傳統(tǒng)的裝飾以及建筑結構來營造一種端莊典雅、高貴怡人的模式，比如采用木質(zhì)家具、仿古風格等等。

2、室內(nèi)空間設計與室內(nèi)空間設計風格的關系

室內(nèi)空間設計與一定的時代背景相適應，室內(nèi)空間設計風格則是室內(nèi)空間設計的表象。也就是說，室內(nèi)空間設計的風格由室內(nèi)空間設計營造出來，而人們的物理以及心理需求由室內(nèi)空間設計和室內(nèi)空間設計風格共同滿足。在實際操作的過程中，設計師們需要結合多方面的因素，從而達到適應時代特點，滿足業(yè)主的個性化需求，提升室內(nèi)設計的水準。

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隨著科技的發(fā)展，在信息的極度膨脹時代背景下，我們進入了視覺傳媒時代。視覺傳媒的重要組成部分之一是平面設計。在對新技術和視覺語言的訴求的影響下，平面設計逐漸深入到室內(nèi)設計中，平面設計元素在室內(nèi)設計領域的應用形式不斷發(fā)生轉(zhuǎn)變，并創(chuàng)作出許多風格各異的視覺效果。平面設計的介入豐富了室內(nèi)設計的內(nèi)涵和形式，并對室內(nèi)設計的再深入、再發(fā)展有著重要作用。因此，研究平面設計在室內(nèi)空間設計中的作用，創(chuàng)造出新的室內(nèi)空間視覺景觀，是一個值得探討的問題。

一?相關概念

（1）平面設計

平面設計泛指具有專業(yè)性和藝術性，以“視覺”作為表現(xiàn)和溝通的方式。通過多種方式與符號、圖片和文字等的結合，作出傳達訊息或想法的視覺表現(xiàn)。平面設計從范圍來講，用來印刷的都和平面設計有關；從功能來講，“對視覺通過人自身進行調(diào)節(jié)達到某種程度的行為”。

（2）室內(nèi)設計

室內(nèi)設計，是指將人們的環(huán)境意識審美意識與相互結合，從內(nèi)部把握建筑空間的一項活動。根據(jù)建筑物所處的環(huán)境和使用性質(zhì)，運用建筑美學原理、物質(zhì)材料及工藝技術，創(chuàng)造符合人們生理和心理需求的內(nèi)部空間環(huán)境。這一空間環(huán)境既具有滿足相應的功能要求的使用價值，同時反映了建筑風格、歷史文脈、環(huán)境氣氛等精神因素。

（3）室內(nèi)設計中的平面設計元素的界定

文字、圖形、色彩是平面設計的主要構成要素。也是最重要的構成要素。通過把具有可視性的文字、圖形、色彩和其它視覺元素排列重組在一起，傳遞信息。

在室內(nèi)設計中，室內(nèi)空間的布局、空間的造型、色彩和材料的運用決定了設計的好壞。但是在新的發(fā)展使得各種空間設計有了新的要求。在新技術的影響和對視覺語言的訴求下，室內(nèi)設計領域越來越多的攝入平面設計，使得平面設計被廣泛運用在現(xiàn)代室內(nèi)設計中。平面設計在很大程度上為室內(nèi)空間提供豐富的精神和視覺品質(zhì)。

二?平面設計在室內(nèi)設計空間中的呈現(xiàn)方式

室內(nèi)空間一共有六個面，而室內(nèi)界面把這六個面又分為：墻面界面、天棚界面、地面界面，具有各自的功能和特點。這幾種界面的界限是分明的，但有時由于某種功能或者藝術上的需求，邊界并不分明，甚至混為一體。平面設計元素在這些界面上都可以運用，如果能與功能性相結合，在美化室內(nèi)空間的作用上會起到更好的效果。它具有界定和規(guī)劃空間的作用，還可以調(diào)節(jié)空間感。

（1）墻面界面

室內(nèi)空間中占比重最大的區(qū)域是墻面界面，也是最容易引起視覺關注的界面。墻面具有空間獨特性，它可以是一面也可以是多面的圍合，并且在圍合過程中形成很多轉(zhuǎn)折面。平面設計可以很好的利用三維空間的空間特性，獲得與傳統(tǒng)二維平面完全不用的視覺效果。例如：在丹麥織物設計公司的產(chǎn)品陳列室里，設計師通過將泡沫墻面磚對墻面進行的裝飾，使用這種不常見的材料來覆蓋，通過五彩繽紛的色彩變化構成不同的圖案，創(chuàng)造出充滿戲劇性的視覺效果。由于這種材質(zhì)的質(zhì)感類似于織物的綿軟感，可以很好的呼應公司的品牌特質(zhì)，并將視覺轉(zhuǎn)化為觸覺，給受眾帶來多方位的體驗。

（2）天棚界面

在室內(nèi)空間中，天棚界面在室內(nèi)設計中通常以大面積留白或者結構化的處理方式為主，并不能傳達更多的視覺信息。因此，室內(nèi)空間設計在那個，通過平面設計元素裝飾天棚界面，并將天棚上的平面設計元素過渡到墻面上，可以使兩個界面自然銜接的同時得到意想不到的視覺效果。例如：在對美國國家學院博物館的翻新工作中，設計師運用白色石膏作為材料，將博物館學院自從1826年建院至今的1995名成員的姓名刻在了天花板上，同時也為將來每年選舉的新成員預留了位置。文字色彩選用和博物館視覺形象相一致的白色和紅色，雖然排列方式規(guī)矩統(tǒng)一，但由于紅色的字塊的跳躍性分布，使整個頂棚的設計簡練富有變化，打破了頂棚單調(diào)的感覺同時也很好地傳達出了博物館的歷史文化氣息。

（3）地面界面

地面界面是往往很容易被人民忽視的截面。但是相反，如果在平面設計中注重整個地面的裝飾，會得到較好的視覺效果，更容易引起受眾的注意，彌補單調(diào)的形式特點。例如：位于瑞士的九號藝術商店，通過繪制數(shù)百個黑色的箭頭于地面并且延伸到墻面和頂棚，引起了消費者的注意，并沿著這些黑色的箭頭將其吸引到位于樓上的商店。在店鋪中將所有箭頭的終點聚集在中心展區(qū)，即吸引了消費者又獲得了裝飾感極強的視覺效果。

三?平面設計元素在在室內(nèi)設計空間中作用

文字、圖形、色彩是平面設計的主要構成元素，作為信息傳播和視覺語言的載體，平面設計元素在很大程度上為室內(nèi)空間提供豐富的視覺內(nèi)涵。具有重要的作用。以博物館的室內(nèi)設計為例，簡單闡述文字、圖形以及色彩對平面設計的整體效果做出的貢獻。

篇（6）

1題材與概念的提取

素材是題材的原材料，在生活和文化中都能找到，只要在設計師那里能產(chǎn)生藝術美感的話，就能變成空間設計的素材。素材到題材，需要對設計師或者藝術家的個人創(chuàng)作意圖進行凝練與再加工，重新組成全新的形式，這種形式雖在客觀世界找不到原型但兼具一定影像依據(jù)，屬于一種新的表象形式。為了迎合空間設計的主題觀念和想法，創(chuàng)作主題需要和提取素材、概念產(chǎn)生連帶影響，這種影響可以是一種暗示、可以是一種思想，甚至可以是一種意識，只要存在就行，而并非需要它是“實物”。場所精神生成過程中，題材與概念雖截然不同，但卻息息相關，可以引入到世界上各種領域當中，如親身經(jīng)歷（生活體驗、記憶片段、行為事件）、文學劇作（小說、電影、戲劇、詩歌）、口頭傳說（神話傳說、民間習俗）、、哲學、心理學、自然環(huán)境等。主題性的東西一旦確定，它就會與周邊的內(nèi)容形成密不可分、主題鮮明、內(nèi)容豐富的空間體驗，人在感受空間的時候，體驗是無法騙人的。也就是說，空間上的體驗是題材與概念提取的最終表現(xiàn)，它既得益于一種結構上的編排方式，又能夠去詮釋有意味的主題。

2主題道具的確定

主題道具在整個空間上的角色就如同小說場景的陳設物品，會成為主人公性格、人物命運、的出現(xiàn)或故事結局的關鍵，如服裝、家具、陳設物品，甚至是面屏風擺放的位置，都可以在其中夾雜符合故事主題的“道具意象”，一旦意象形成，人們就會隨著主題道具的變化而改變故事思路。主題道具的確定，對空間設計及主題渲染有很大幫助，其利好影響體現(xiàn)在主題的潛在故事表現(xiàn)、道具的交互影響、故事的順接表現(xiàn)等上面。

3場景意境的體現(xiàn)

場景意象使整個空間設計的在場景的設置中，不只是孤立的堆積空間和事件，也應該將一些情節(jié)與空間的意境豐富起來，形成與空間主題相符、內(nèi)容豐富且元素多樣的空間結合體。擁有情節(jié)內(nèi)容、場景意境的空間更具吸引力，能讓人感到心情舒暢、是種享受。在國外，有很多文化名人街，這些街道最主要的空間設計與其他街道相同，但是在主題設定上，要比其他街道豐富的多。例如，展示了文化名人的作品、雕像，預設了古典文化內(nèi)容的標志與內(nèi)容、閣樓以及住房等等，都會讓街道本身的空間與文化、古人結合，進而形成原有空間無法表現(xiàn)的文化場景意境，增添空間的主題特點。一般來講，場景意境的體現(xiàn)序列線索的編排共有四個步驟：起、承、轉(zhuǎn)、合，其展現(xiàn)方式不同，內(nèi)容豐富，具體如下：

（1）懸念的設置（起）。空間的入口是進入一個空間的關鍵點，所以與空間內(nèi)部不同的是，空間入口可以設置極具渲染力的元素，給人以新穎、懸念以及創(chuàng)新的感受。當人進入這個入口，進入空間主題后，會將自己的情感與思想投入到空間本身當中，并回想起空間入口的設置，從而認同、理解空間入口的設定。所以說，空間入口的體驗也是為空間原有、基礎性的基調(diào)做鋪墊，故在入口設計上要傾向于懸念設置、意向設置、主題設置以及情感設置，不要否定不同元素，也不要過分依賴空間內(nèi)原有元素。

（2）建立連接與波折（承）。過渡空間是空間與空間之間連接的關鍵，也被稱為“臨界緩沖”，該空間屬于部分空間，相對獨立，所以在布局編排上，需要履行、尊重空間情節(jié)、故事以及主題的敘事規(guī)則和情感趨向，不能存在矛盾點或者是突兀點。例如，空間整體是按照一個“故事”延展出來的，故事的開始，故事的中間、故事的結尾，空間內(nèi)顏色元素、事物元素以及情節(jié)意境元素都是按照這個脈絡走的，可以清晰地界定出不同空間的臨界位置。當在這種背景和環(huán)境下，需要建立連接與波折的臨界空間時，通過路徑給空間帶來秩序，每一區(qū)域都有著自己的秩序，不能任意分配空間布局。例如，以三維結構基本原則，將材料、光影以及事物按照正確比例排列起來，光進來之后，需要順著光按序列擺設事物，在逆向光里，也應將其與樓梯、街道、天花板以及路燈等固定背景元素相結合，使室內(nèi)各種構造物以微妙的差異訴說著自己的故事。

（3）場景的設置（轉(zhuǎn)）。所謂的場景，是指設計師通過路徑、入口處的懸念給使用者造成期待以后，為了滿足使用者這種期待感而在空間序列中的適當位置構建一個主題性的場景。在這個領域空間里，場景的設置條件與背景資源更為豐富、廣闊，也就是說，場景的設置可以不拘泥于規(guī)則、情節(jié)，甚至主題元素，而是要在原有空間場景的基礎上，升華空間主題，把空間整體的設計想法和規(guī)律展示出來，如空間格調(diào)轉(zhuǎn)換、空間事件的疊合、虛幻場景的塑造等策略，目的是通過場景的營建，從而使人們能夠達成物我同一的境界，在空間體驗中獲得場所感。

（4）結尾各種知覺系統(tǒng)的混合（合）。結尾與入口在空間設計安排上擁有同等屬性特點，一般結尾處更多的是各種知覺系統(tǒng)的混合，將空間主題感受與思想延續(xù)結合起來，給人最為強烈且飽滿的感受，讓人視覺、觸覺、嗅覺等知覺結合在一起，對空間有個綜合印象。即便人已經(jīng)離開了這個空間，還是會對空間有韻味深藏，濃烈且情感豐富的記憶。

4生動細部的點綴

道具與場景之間所存在內(nèi)在情節(jié)鏈，會巧妙地將一個空間內(nèi)的設計細節(jié)聯(lián)系在一起，如一支筆與桌子，筆在桌子的空間內(nèi)，它是一個實物，桌子在空間內(nèi)也是一個實物，二者雖都是實物，但是一支筆和一張桌子，卻可以賦予空間設計元素不同的細節(jié)，進而表達空間內(nèi)發(fā)生故事的情節(jié)及空間內(nèi)任務賦予人物的情感及心理。就像路易斯·康所說，“細部是空間設計的開始。”在室內(nèi)空間場所精神生成中，細部語言可以體現(xiàn)在空間設計里任何一個元素中間，發(fā)揮主題影響、故事情節(jié)影響、人物情感及心理影響，最終，展現(xiàn)空間設計的獨創(chuàng)性、理念性和創(chuàng)新性。

5結語

空間內(nèi)的元素在分配與編排的過程中，一個特定框架內(nèi)元素間的關系是會發(fā)生微妙變化的，這也是室內(nèi)空間設計渲染力、感染力、張力的體現(xiàn)。從意象角度看，能與人思維、意識融合到一起，思想保持高度一致的空間設計，才能達到體驗與感受相融合。所以，空間設計意象的產(chǎn)生，是空間情節(jié)相互促進、感染形成的，伴隨著新的事件、元素以及物品的參與，該意象的個性化、色彩化會更加明顯。

參考文獻：

［1］吳亞南.室內(nèi)空間場所精神的體驗設計研究［D］.南京：南京工業(yè)大學，2014．

篇（7）

美的形式能夠使藝術設計的作品產(chǎn)生魅力,并且?guī)Ыo人們美感享受,是藝術作品的生命之所在。形式美法則是室內(nèi)空間設計的重點理論之一,也是各種藝術設計形式必須關注的法則之一。因此,研究形式美法則的理論內(nèi)容,掌握形式美在室內(nèi)空間設計中的運用規(guī)律及手法,是研究室內(nèi)空間設計必須解決的首要課題。

一、室內(nèi)設計形式美的基本法則

形式美在西方美學史與藝術哲學中是一個非常重要的范疇,它在藝術創(chuàng)作、藝術鑒賞和審美活動中發(fā)揮著極其重要的作用。從現(xiàn)實主義角度分析,形式?jīng)]法則在審美活動中占據(jù)重要地位,那些沒有獲得統(tǒng)一性和形式感的藝術美是無根基的。只有正視上述情形的研究,回避簡單化處理才能有助于增進對藝術本性和美的認識和理解。

因此,任何藝術形成都必須具有統(tǒng)一性,舍內(nèi)設計要滿足人們的身心要求,而人們要求的復雜性導致了室內(nèi)空間形態(tài)構成的多樣性。形式美法則的基本原則是變化與統(tǒng)一。那么,室內(nèi)空間設計則是將復雜的變化構成形式轉(zhuǎn)化為藝術的統(tǒng)一,變化中追求統(tǒng)一,統(tǒng)一中又追求變化,這便是室內(nèi)空間設計形式美的基本法則。

二、形式美在室內(nèi)空間設計中的表現(xiàn)

首先,室內(nèi)空間設計的產(chǎn)生離不開建筑技術的快速發(fā)展。隨著現(xiàn)代建筑的不斷成熟以及社會分工的日益細化,越來越多標準化空間產(chǎn)生了裝飾需求,而各種標準化空間的裝飾目的也越來越復雜,而此時的建筑技術已經(jīng)無法在完成整體建筑外觀的同時再完成建筑內(nèi)部的空間形式設計,于是室內(nèi)空間設計行業(yè)便應運而生了。

室內(nèi)空間設計,又稱室內(nèi)環(huán)境設計,是人為環(huán)境設計的一個主要部分,是建筑內(nèi)部空間理性創(chuàng)造的方法。室內(nèi)設計的目標是創(chuàng)造滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境,即以人為本。室內(nèi)設計的含義可以簡要地理解為:運用一定的物質(zhì)技術手段與經(jīng)濟能力,以科學為功能基礎,以藝術為表現(xiàn)形式安全、衛(wèi)生、舒適、優(yōu)美的內(nèi)部環(huán)境,滿足人們的物質(zhì)功能需要與精神功能的需要。室內(nèi)設計師可以根據(jù)空間主人的需要,來進行內(nèi)部的空間形式設計。

形式美法則的表現(xiàn)對室內(nèi)設計體現(xiàn)其物質(zhì)與精神的統(tǒng)一具有一定的重要性,那么,在室內(nèi)空間設計中,形式美的表現(xiàn)方式有以下幾種:

1.變化與統(tǒng)一

變化,是指形式的差別不一、多樣化,強調(diào)的是突出某一事物的本身特性。如設計中形色的差別、肌理排列的差別、部位方向的差別等等都叫變化。統(tǒng)一,是指形式的同一性、一致性、整體性、和諧性,強調(diào)事物間的共性。如長度的統(tǒng)一、方向的統(tǒng)一、比例的統(tǒng)一、色相的統(tǒng)一等。統(tǒng)一能給人以整齊、協(xié)調(diào)、舒適、暢快的感覺。

變化與統(tǒng)一是形式美的總法則,也是對立統(tǒng)一規(guī)律在形式美法則中的具體應用。變化和統(tǒng)一的完美結合,是藝術造型中最靈活多變、最具有藝術表現(xiàn)力的因素。設計中有變化才能引起刺激,使人興奮,在單調(diào)貧乏的形象中加以變化,就能取得生動、活潑、新穎的造型效果。但是,變化與統(tǒng)一都存在著一個“適度”的問題,過度的統(tǒng)一或過多的變化都會削弱整體的形式美感。室內(nèi)設計中的變化應該從統(tǒng)一中產(chǎn)生,也必須受對立統(tǒng)一規(guī)律的支配,要做到變化中有統(tǒng)一,統(tǒng)一中有變化。

例如,正方體、球體和棱錐體等這些本身具有簡單的、明確的、約束的固定幾何形體,都具有必然性的統(tǒng)一感,靈活采用這些具有統(tǒng)一性的幾何體控制空間的整體外觀很容易取得統(tǒng)一,幾乎所有成功的室內(nèi)空間設計,都可以看作是一個或若干個幾何形狀的有機組合體,這便是變化與統(tǒng)一法則的表現(xiàn)。

2.對比與調(diào)和

對比是利用裝飾要素,把其中某一因素差別程度不同的部分組織在一起,使同一因素不同部分之間產(chǎn)生對照和比較,互相襯托,使個性愈加鮮明,各自的特征更加突出。對比的設計強調(diào)差異性,使人感到鮮明、醒目、振奮、活躍。室內(nèi)空間設計中對比手法的運用通常包括下面五個方面:形體、空間、線條、材質(zhì)、色彩的對比等。調(diào)和則與對比相反,是在差異中趨向于同一,在不同的事物中強調(diào)共同因素,以使不同部分有機結合,互相聯(lián)系,被此和諧,以達到協(xié)調(diào),通過一定的處理手法取得統(tǒng)一的效果。

組成室內(nèi)空間有機體的各構成要素之間在客觀上必然存在著一定的差異,變化較大者形成對比,而變化程度不顯著的,在形態(tài)上也可以稱為微差。對比與調(diào)和也可以簡要地理解為突變與漸變的關系,突變?nèi)菀讖娬{(diào)重點,而漸變產(chǎn)生調(diào)和,二者之間的結合,能夠獲得富有變化而又和諧統(tǒng)一的室內(nèi)空間有機整體。

3.比例與尺度

在藝術作品的創(chuàng)作活動中,藝術形象的內(nèi)部比例關系一定要符合一定的審美習慣和審美經(jīng)驗。室內(nèi)空間藝術是三維的空間藝術,它具有長、寬、高三個方面的度量方向,這三個度量方向之間的相對關系,是空間構成要之素間建立的邏輯關系,是室內(nèi)空間設計獲得協(xié)調(diào)統(tǒng)一的重要手段。在室內(nèi)空間設計中比例法則的運用主要表現(xiàn)為三種:黃金分割比例、漸變的比例、無規(guī)則的比例。

在一般的情況下,比例差異小,易協(xié)調(diào),反之,差異小也易引起視覺疲勞。因此,給人美感的數(shù)量關系即為“比例適度”,反之,則為“比例失調(diào)”。這種適度也可以定義為“尺度”,它是度量空間構成要素與室內(nèi)設計整體之間關系的重要因素。尺度印象同樣可以分為三種類型:自然的尺度感、夸張的尺度感和親切的尺度感。

4.節(jié)奏與韻律

藝術創(chuàng)作離不開自然界,許許多多的事物或現(xiàn)象通常是有規(guī)律地重復出現(xiàn),或者是有一定組織地重復變化,這就表現(xiàn)為韻律與節(jié)奏的形式美法則。一般來講,室內(nèi)空間設計中同樣也存在著韻律與節(jié)奏。

所謂的節(jié)奏,主要是指設計要素有規(guī)律的重復或變化,在自然中、人類社會中到處都可以看到節(jié)奏的形式。室內(nèi)空間設計中比較常見的是較為鮮明的節(jié)奏,為了強調(diào)藝術表現(xiàn)形式的條理性、重復性、連續(xù)性。而所謂的韻律,即是指在節(jié)奏的基礎上,賦予情調(diào)的作用,使重復的節(jié)奏具有悠揚緩急、強弱起伏的情調(diào),使得藝術作品表現(xiàn)出由抑揚頓挫、起伏變化所產(chǎn)生出的特殊美感。在室內(nèi)空間設計中適當運用韻律法則,可使之富有更強的表現(xiàn)力。由此可見,節(jié)奏是韻律產(chǎn)生的前提條件,而韻律是節(jié)奏的升華深化,韻律美更多著重于情感美的表現(xiàn)。

韻律在室內(nèi)空間設計中一般是運用造型中的點、線、面、體等諸多因素,經(jīng)過精心設計而形成的一種具有節(jié)奏的韻律變化的美感。韻律美按照形式特點通常分為以下幾種:連續(xù)的韻律、漸變的韻律、起伏的韻律、交錯的韻律等。

5.對稱與平衡

對稱平衡法則是人類熟悉的、來源于自然物體的屬性,可以說是人類最早掌握的形式美法則,也是形式美法則的傳統(tǒng)技法。對稱有線對稱(中心軸線)、上下對稱、左右對稱、點對稱(點為對稱中心)等幾種,同色、同型、同質(zhì)成為絕對的對稱。而一般在室內(nèi)空間設計中采用的是相對對稱的方法。傳統(tǒng)的室內(nèi)空間設計大多數(shù)采用的是對稱形式的格局,對稱形式能取得較好的視覺平衡,對稱給人感受秩序、整齊的和諧之美,具有一種莊重的視覺效果。

平衡,是指根據(jù)力學原理,使物體的各部分之間保持力的平衡關系而呈現(xiàn)的平穩(wěn)狀態(tài),在視覺心理上產(chǎn)生均衡的觀念。平衡法則在室內(nèi)空間設計中的表現(xiàn)是按照中軸線、中心點不等形而等量的形體、構件、色彩相配置。不同的形態(tài)色彩、質(zhì)地在視覺心理上表現(xiàn)不同的重量感。例如,粗糙的肌理感覺重,光滑細膩的感覺輕;面積大的感覺重,面積小的感覺輕;深色感覺重,淺色感覺輕;直線感覺重,曲線感覺輕。平衡較對稱形式來講,有生動、活潑、和諧、優(yōu)美的韻味。

室內(nèi)空間設計中的對稱與平衡,是人們對空間統(tǒng)一體各組成元素之間視覺力感平衡的判定,人們通常在心理上追求一種平衡和安定的感覺,它屬于美學研究的范疇,所運用的是形象思維方法。此外,室內(nèi)空間的設計還應該考慮到動態(tài)的平衡問題,如圖,采用了三組方向相反的殼式屋面結構,既保持了均衡,也具有強烈的動感。

6.對位與呼應

所謂對位,指的是空間構成各要素相互之間的相對位置關系。如果使要素相互之間建立起一種內(nèi)在的邏輯關系和外在的秩序關系,就能夠達到空間造型與室內(nèi)整體之間的統(tǒng)一和諧。一定意義上,對位關系也可以簡要地理解為呼應關系,空間構成各要素之間的呼應關系,通常是利用各要素的軸線與邊線的某種對應關系來實現(xiàn)的,如邊線對位、軸線對位等。

三、形式美在室內(nèi)設計中的運用

保•克利認為:“只有掌握了靜力學、動力學、光學、聲學的物理定律知識,能夠?qū)ι钆c形態(tài)做出自己內(nèi)在想象力的人,才能做出真正有創(chuàng)造性的工作,在一件藝術作品中,物質(zhì)世界、智力世界和精神功能世界的定律是同時表達的”。室內(nèi)空間設計的形式美正是由觀者對室內(nèi)環(huán)境的親身體驗及對設計內(nèi)涵的感悟而得來的,研究形式美在室內(nèi)設計中的運用,離不開對人們心里影響因素的研究。

首先,室內(nèi)空間不僅僅是一個獨立的環(huán)境,它是建筑整體和室內(nèi)空間形態(tài)的有機綜合體,這個綜合體中之中的每一個要素都存在于觀者審美的體驗中。觀者在體驗空間設計時所獲得的感受應該是較為復雜的,并不是簡單的、孤立的印象,它是一種能激發(fā)起感覺、知覺、聯(lián)想、情感等等的群集,抽掉任何一個組成要素,都會破壞整體的印象。總之,如果室內(nèi)設計的構成形態(tài)及其所表現(xiàn)的主題內(nèi)涵取得一致,觀者便可以在體驗室內(nèi)空間的過程中獲得美的感受。

此外,室內(nèi)空間設計的形式美感,受到觀者審美意識的影響。由于人們對藝術作品審美觀的不斷發(fā)展變化,人們對室內(nèi)空間設計的審美認識已經(jīng)與傳統(tǒng)的古典審美標準大不相同。但是,從歷史發(fā)展到現(xiàn)在存在著一些相對穩(wěn)定的審美因素,并且形成了一系列的審美法則。這些法則雖然受到了社會環(huán)境的諸多意識形態(tài)影響,使得每個時期的審美標準產(chǎn)生了較大差異,但是空間設計的審美觀在相對同一的時間和地域中卻是相對穩(wěn)定的。此外,同類人群的審美標準具有趨同的現(xiàn)象。而且某些審美的形式在歷史的發(fā)展上會出現(xiàn)戲劇性的回歸與反復,例如西方經(jīng)典的巴洛克古典風格,在千百年的歷史中曾幾度流行,所以研究形式美的規(guī)律和它在室內(nèi)設計中的應用意義非凡。

四、結語

總之,作為一名合格的室內(nèi)設計人員應當依據(jù)形式美法則的基本規(guī)律,及其有關的體現(xiàn)手法,結合廣大觀者的心理需求與審美觀點,精心地從空間的功能要求上,從組成材料和要素關系的特性上合理地進行運用,完成更多令人陶醉的室內(nèi)空間設計作品。

參考文獻:

[1]克羅齊.美學的歷史[意].北京:中國社會科學出版社,1984.12.

[2]付黎明.設計美學法則研究.長春:吉林大學出版社,2008.23.

篇（8）

2綠色建筑室內(nèi)空間設計的基本原則

設計師在對綠色建筑室內(nèi)空間設計的過程中，我們必須本著科學的態(tài)度，做到以下幾點基本原則：a.遵循無害化原則。所謂無害化原則也就是在對建筑物室內(nèi)設計的過程中，采用無害的裝飾物以及材料來進行設計。一般來說，施工人員在對室內(nèi)進行綠色設計之前，必須要對室內(nèi)及周邊環(huán)境進行評估，如果在其中發(fā)現(xiàn)存在有負面影響的因素，必須要根據(jù)實際情況采取有效的措施補救，然后再采用無毒無害的材料進行設計，以保證用戶的身體健康。b.遵循生態(tài)化原則。所謂生態(tài)化原則也就是在對室內(nèi)設計的過程中，要求室內(nèi)設計與外界生態(tài)環(huán)境達到平衡，在節(jié)約資源能源的情況下充分發(fā)揮它們的使用價值，即能源的循環(huán)、重復利用，做到智能化以及功能化的要求。在生態(tài)學系統(tǒng)中，資源能源的循環(huán)性是其最重要的組成部分，我們將其應用在室內(nèi)空間設計當中，就是要求在資源合理利用的情況下避免對自然環(huán)境造成污染與破壞。重復性也就是在實際工作中將資源能源或者裝飾材料的功能及價值最大限度的利用，這樣能夠避免能源的浪費，并有效的減少城市的裝修垃圾。智能化是建筑行業(yè)發(fā)展的必然趨勢，也就是人們可以通過系統(tǒng)來對建筑物以及室內(nèi)進行智能化控制。功能性也就是室內(nèi)所有的設施都需要充分發(fā)揮其使用功能，并且還需要保證其滿足節(jié)能環(huán)保的要求。c.遵循節(jié)能化原則。目前，在建筑物室內(nèi)空間設計的過程中，設計師需要將先進的科學技術應用在其中，一是體現(xiàn)在建筑的節(jié)能環(huán)保方面，二是需要充分發(fā)揮土地的架勢，并合理的開發(fā)與利用新的資源和能源。我國國土面積非常廣，但是由于人口眾多，我國的土地資源已經(jīng)不能夠滿足人們的要求，因此在實際工作中，我們必須要解決兔子資源，充分發(fā)揮土地的利用價值，降低土地利用的經(jīng)濟成本。d.遵循先進化原則。這里所指的先進化也就是在建筑物室內(nèi)空間設計的過程中，設計師必須要可以利用現(xiàn)代化技術，以此來保護外界的生態(tài)環(huán)境。例如在其中利用調(diào)光玻璃、防水處理技術等，只有我們對現(xiàn)代化技術合理的利用，同樣也就將其變成改善生態(tài)環(huán)境的必然手段。

3建筑物室內(nèi)綠色空間設計

3.1合理的營造室內(nèi)氣氛。設計師應室內(nèi)空間的組織以及設計要求進行綜合分析。在建筑物室內(nèi)空間中，充分發(fā)揮其使用功能是對其空間設計的基礎條件，然后根據(jù)室內(nèi)空間組織來對空間進行合理的配置。在室內(nèi)空間設計的過程中，我們需要將空間的尺度以及均衡關系進行綜合考慮，然后對其進行合理的組織與分配，不僅要求達到通風與采光的要求，創(chuàng)造出合理的人居環(huán)境。設計師往往會通過改造室內(nèi)空間環(huán)境使室內(nèi)、外通透或打開部分墻面，使室內(nèi)、外一體化，將室外景色引入室內(nèi)，讓居住者更多地獲得新鮮空氣和陽光美景。在城市住宅中，為緩和高節(jié)奏的工作狀態(tài)，在室內(nèi)設計中運用自然造型藝術，如室內(nèi)綠化盆栽、盆景、水景、插花等營造自然景觀的田園風格設計，在室內(nèi)設計中強調(diào)自然色彩和自然材質(zhì)的應用，讓居住者可以放松緊張的工作狀態(tài)，使其感知自然，回歸自然，最終實現(xiàn)居住環(huán)境與自然環(huán)境的和諧統(tǒng)一。

3.2裝飾材料的選擇和搭配。裝飾材料與室內(nèi)設計密不可分，在建筑裝修材料的選擇上，綠色材料是指在滿足一般功能要求的前提下，具有良好的環(huán)境兼容性的材料。綠色材料在制備、使用以及用后處置等生命周期的各階段，具有最大的資源利用率和最小的環(huán)境影響率。按綠色的要求，室內(nèi)設計選材上應充分注重建材無毒無害、防火防塵、防蛀防污染等問題，包括使用可降解的建材，必須考慮到資源的開發(fā)和材料的再生利用。設計師應從生態(tài)設計為出發(fā)點，逐步加大室內(nèi)空間設計中自然要素的比重，使室內(nèi)裝修裝飾更貼近自然。綠色材料選擇的三個原則:a.優(yōu)先選用可再生材料，盡量選用回收材料。提高資源利用率，實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展；b.盡量選用低能耗、少污染的材料;c.盡量選擇環(huán)境兼容性好的材料及零部件，避免選用有毒、有害和有輻射特性的材料。

3.3陳設藝術與照明。家具陳設是室內(nèi)環(huán)境中重要的組成部分,大多數(shù)人最關心的是價格、款式、做工，而直接關系到人體健康的材質(zhì)卻未能考慮。選用綠色家具，減少室內(nèi)甲醛等有害氣體的釋放首先要選擇用自然材質(zhì)制作的家具，如原木家具、藤質(zhì)家具、竹質(zhì)家具等。目前作為符合環(huán)保要求、體現(xiàn)人們珍惜自然資源意識的紙家具均已面世，它既有木質(zhì)家具所具備的承載力，又具有防火、防露、防水功效且價格便宜，也可回收再利用，并可常換常新，不給室內(nèi)環(huán)境帶來污染。照明技術的導入，燈具的選擇、節(jié)能與環(huán)保是首先要考慮的因素。

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相輔相成、辯證統(tǒng)一的矛盾關系：

家具用獨特的方式維持著人們的正常生活，從古至今，隨著時代的發(fā)展而不斷變化，與人們可謂是形影不離。它在室內(nèi)空間設計中有著舉足輕重的地位，能夠賦予空間第二次生命，但是作為二次改造后的家具與室內(nèi)空間設計是絕對對立又相互統(tǒng)一的，只有在一定的條件下兩個事物才能夠構成統(tǒng)一，簡而言之，家具設計與室內(nèi)空間設計是一對相輔相成、辯證統(tǒng)一的矛盾關系。

在一定的情況下，家具和室內(nèi)空間設計也有其相對獨立的一面。比如說，在博物館或者陳列館里，一個設計獨特的家具往往是與館內(nèi)的空間環(huán)境不搭的，它是特殊的存在，設計師不可能違背設計原理，按照已有的家具來限定空間。在家居空間設計中，格格不入的家具設計也是居室環(huán)境中的亮點，它為空間添加了一抹特有的色彩。一些設計師往往會打破常規(guī)，在室內(nèi)空間設計中放入具有創(chuàng)意的家具，不僅有實用性，更增加了觀賞性，可能還有填補空間的作用。當然，在家具成為獨立個體的時候，室內(nèi)空間設計就會與之相排斥，各成一體，從而相對對立。相反，在公開性的場所中，不一樣的家具與室內(nèi)空間設計又是統(tǒng)一的。展示廳里的家具設計，它與其他展品相互不容，但并沒有和展館空間設計起任何的沖突，也沒有人會說哪個家具不應該放在這里。

家具在室內(nèi)空間設計中的作用

1.組織并劃分室內(nèi)空間

家具能對不同的活動場所進行組織和區(qū)分，能合理的安排室內(nèi)空間。與此同時，家具還能充分反映出使用者的目的以及使用者的愛好、品位，從而讓空間環(huán)境帶有一定的自身特色。在室內(nèi)空間設計中，不同的空間，都是由很多不同的家具組合而成。人們經(jīng)常使用的隔墻、屏風都能很好的區(qū)分空間，所以家具成為區(qū)分空間的最有效的物品。在現(xiàn)代居室環(huán)境中，家具對于空間設計來說是缺一不可的，它慢慢的代替了墻的空間隔斷作用，這樣不僅提高了室內(nèi)空間的靈活利用率，同時豐富了空間。

2.確定空間主要使用功能

主角是家具在室內(nèi)空間中一直扮演的角色，它直接的表達出了空間的實際性，同時又決定了室內(nèi)空間的功能性。之所以這么說，是因為家具一般在沒有放置前是很難確認空間的功能和性質(zhì)的，而室內(nèi)空間性質(zhì)又很大程度上決定于所使用的家具類型。家具的好壞和空間的劃分是密不可分的，它直接影響到使用者品位的展現(xiàn)，更重要的是家具能夠直觀的讓人確定空間的主要使用功能。比如，家居空間中有餐桌、椅子，很顯然這是餐廳，是用來就餐的，有床，那么就是臥室。我們可以從家具的布置看出空間的功能，從而進行一系列的日常活動。

3.引導空間風格

在對環(huán)境的要求越來越高的現(xiàn)階段社會中，要更完美的設計室內(nèi)空間，就必須要在室內(nèi)空間設計過程中合理的選擇家具，要符合人的生理以及一些心理需求，還要與室內(nèi)設計風格相符。由于家具在空間設計中占很大的比例，那么空間功能的識別就需要涉及到家具的種類和風格。因為家具本身的結構、顏色、紋飾都有屬于自己的特點，所以家具對室內(nèi)空間的設計能起到強化作用。

室內(nèi)空間設計的風格有很多，比如歐式、中式、現(xiàn)代風格等。這里我們淺談一下歐式風格和中式風格中家具的選擇。歐式風格的室內(nèi)空間設計很多都是裝飾奢華、家具樣式復雜。用優(yōu)美的曲線、流暢的線條來設計家具，讓其成為陳設的主體，一般采用胡桃木，橡木等材質(zhì)，配飾運用的銅色比較多，再配上統(tǒng)一風格的壁紙、窗簾等裝飾物，顯示出整個空間的端莊、高貴的皇家氣息。

中國的古典風格的室內(nèi)空間設計，常常用木質(zhì)材料為主，多采用紅木。中式家具講究對稱美，這種充滿中國元素的家具，散發(fā)出文人雅士的氣息，蘊藏著無數(shù)的中國傳統(tǒng)文化。而現(xiàn)代風格的室內(nèi)空間設計中，以時尚為主打成為了國內(nèi)外共同的趨勢，多以金屬和塑料等現(xiàn)代材料為主，用組合家具布置出的室內(nèi)空間，會有著更加強烈的現(xiàn)代感。

4.調(diào)節(jié)室內(nèi)空間環(huán)境色彩

色彩在室內(nèi)設計中并沒有冷暖之說，是視覺色彩引起人們的心理聯(lián)想。而家具是室內(nèi)空間的主要組成部分之一，怎樣調(diào)節(jié)家具的色彩與空間的顏色成為當務之急。冷色調(diào)讓人的心情沉靜悲傷，暖色調(diào)讓人洋溢著快樂和溫暖。因此家具的顏色在室內(nèi)空間設計中不僅僅是起到視覺沖擊的作用，它還能影響人的心情。想要室內(nèi)空間不單調(diào)，不呆板，那么家具顏色的選擇就應該先對室內(nèi)空間整個顏色進行確定和調(diào)整，讓室內(nèi)空間能夠統(tǒng)一。家具的色彩是室內(nèi)空間的脈搏，在進行家具色彩應用時，要注意靈活變通，對比、調(diào)和的處理手法可以很好的處理這一問題。總之，家具的顏色對室內(nèi)空間的效果營造有著非同一般的重要作用，如果把家具比喻為彩妝師，那么室內(nèi)空間設計就是那個需要化妝的人。

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1概述

1.1室內(nèi)空間概念

目前我國有很多建筑是首先考慮到外形，在由外向內(nèi)進行空間設計，這導致了室內(nèi)空間的不合理。這類問題在住宅設計中經(jīng)常出現(xiàn)，有些居住建筑從外觀上看很漂亮，但內(nèi)部空間卻不好用，像這樣由其內(nèi)部空間不合理導致的商品房不好銷售的例子在房地產(chǎn)界很多。除新建筑外舊建筑改造與利用是可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略的一個具體問題，一些廢棄的廠房、影劇院、體育館在進行合理的空間的室內(nèi)空間處理后，完全可以滿足新形勢下的使用功能和審美需求。例如上海新天地、別經(jīng)798工廠的改造和利用就是成功的案列。這些類型的空間在經(jīng)過設計后都可以達到我們的視覺審美要求。

建筑空間就是由這些實在的限定要素：地面、頂棚、四壁圍合成的空間，就像是一個個形狀不同的空盒子。我們把這些限定空間的要素稱為界面，對建筑內(nèi)空間的設計與改造就是通過對6個界面的處理來完成我們的空間組織與界面設計的。界面有形狀、比例、尺度和式樣的變化，這些變化造就了建筑內(nèi)外空間的功能與風格。使建筑內(nèi)外的環(huán)境呈現(xiàn)出不同的氛圍。

圖1地面

圖2墻面

圖3頂棚

1.2視覺藝術傳達的概念與特點

現(xiàn)在，很多的學校在設置專業(yè)的時候都會取名為視覺傳達設計，但是剛進入的很多學生都很理解視覺傳達的意思，不知道未來到底是做什么行業(yè)等問題。視覺傳達在傳統(tǒng)專業(yè)定義上主要有字體設計、包裝設計、書籍設計、廣告設計等行業(yè)，并沒有與室內(nèi)設計這樣的專業(yè)性強的行業(yè)掛鉤起來命名，但今天我就要講到室內(nèi)空間設計到處都充滿著視覺藝術。

在我的理解中視覺傳達是通過圖像、畫面等不需要語言傳達信息與情感、審美的，室內(nèi)空間是人與人生活與交流的空間，處處都是人所反映的審美與愛好，所以在室內(nèi)空間設計中界面的設計給人視覺感受時都是一種傳達。

2室內(nèi)空間設計與視覺藝術的關系

1.1六界面的視覺藝術

（1）墻面的視覺藝術。墻面作為空間占面積最多的界面，就如設計師創(chuàng)作靈感揮灑的畫布，空白的墻面是如此具有可塑性，讓設計師們大放異彩。它可以是不同形式的體現(xiàn)。不同的材質(zhì)，不同的顏色，不同的造型、不同的點、線、面都可以塑造出完美的畫面與視覺感受。幾何形狀是家居裝飾中必不可少的設計元素之一 ，在墻面上也同樣給人心靈震撼的觸動。

（2）頂面的視覺藝術。頂棚設計藝術的思考頂棚是界定空間的三界面之一，作為室內(nèi)設計的重要部分，頂棚對建筑內(nèi)部空間的塑造和空間精神品質(zhì)的提升具有至關重要的作用，這在中國古代藻井藝術以及西方經(jīng)典頂棚設計作品中均有充分的體現(xiàn)。頂棚可以做出很多造型，很多設計師在公共空間都會很大膽的做出很多魅力的設計，在頂棚的設計中有一個缺一不可的，那就是燈，在燈海里也同樣有著給我們很多心靈震撼。我們也同樣來看下相關的案例。

（3）地面的視覺藝術。地面設計跟其他界面一樣可以通過色彩、材料、質(zhì)感、造型等種種因素，結合相應的場所、環(huán)境、文化等要素設計，給人們帶來不同的視覺感受。

2.2色彩在六界面中的視覺藝術

色彩是室內(nèi)設計中最重要的因素之一，既有審美作用，還有表現(xiàn)和調(diào)節(jié)室內(nèi)空間與氣氛的作用，它能通過人們的感知、印象產(chǎn)生相應的心理影響和生理影響。室內(nèi)色彩運用得是否恰當，能左右人們的情緒，并在一定程度上影響人們的行為活動，色彩設計在室內(nèi)設計中有如下作用：

（1）調(diào)節(jié)空間感。運用色彩的物理效應能夠改變室內(nèi)空間的面積或體積的視覺感，改善空間實體的不良形象的尺度。例如一個狹長的空間如果頂棚采用強烈的暖色調(diào)，兩邊墻體采用明亮的冷色調(diào)，就會彌補這種狹長的感覺。

（2）體現(xiàn)個性。色彩可以體現(xiàn)一個人的個性，一般來講，性格開朗、熱情的人，室內(nèi)選擇的應是暖色調(diào)；性格內(nèi)向、平靜的人，選擇冷色調(diào)。喜歡淺色調(diào)的人多半直率開朗；喜歡暗色調(diào)、灰色調(diào)的人多半深沉含蓄。

（3）調(diào)節(jié)心理。色彩是一種信息刺激，若過多高純度的色相對比，會使人感到過分刺激，容易煩躁，而過少的色彩對比，會使人感到空虛、無聊，過于冷清。因此，室內(nèi)色彩要根據(jù)使用者的性格、年齡、性別、文化程度和社會閱歷等，設計出各自適合的色彩，才能滿足視覺和精神上的需求，還要根據(jù)各個房間的使用功能進行合理配色，以調(diào)整心理的平衡。

（4）調(diào)節(jié)室內(nèi)溫感。氣候溫度的感覺隨著不同顏色搭配方式而不同。色彩在設計過程中采用不同的色彩方案主要是為了改變?nèi)藢κ覂?nèi)溫度的感受。比如寒冷地區(qū)的色彩方案應選擇紅、黃等顏色，明度可以略低，但彩度必須相對變高；溫暖地區(qū)可以選擇藍綠、藍、藍紫等顏色使其明度升高，降低它相對的彩度。但是，季節(jié)和地域的氣候是循環(huán)變化的，因此要因地制宜根據(jù)所在地區(qū)的常態(tài)來選擇合適的色彩方案。

總體來說從室內(nèi)角度來看視覺藝術顯得無處不在，在室內(nèi)設計中有許多裝飾材料本身就充滿藝術，用不同的肌理不同的畫面來展示材料它自身的魅力。

參考文獻：