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關于優劣高下的質量判斷，是音樂經驗乃至所有藝術經驗中一個不可回避、卻又令人迷惑的中心課題。不可回避，在于藝術經驗從根本上說就是裁決性的――不能做出優劣區別，實際上就等于不懂藝術，如分不清勃拉姆斯交響曲和圣一桑交響曲之間的高下，那就沒有真正窺見交響曲的堂奧；令人迷惑，在于這種分別或區別從來就沒有統一標準――所謂“趣味無可爭辯”，所謂“公說公有理，婆說婆有理”，所謂“蘿卜青菜，各有所愛”。而肖邦輕視貝多芬、柴科夫斯基討厭勃拉姆斯等音樂史中頗為出名的“公案”，更增添了審美判斷的神秘性和暖昧性。

于是就產生了各種各樣似是而非的說法。位于極端的是“相對主義”和“絕對主義”。“相對主義”認為，審美尺度變動不居，因為審美主體因人而異，其間沒有形成共識的可能，而且，藝術中的尺度產生于各種不同的環境、條件、民族、傳統、常規、風格、慣例、時代，因而就不可能存在恒定不變的價值準繩。與之相反，“絕對主義”主張，藝術中存在某些不以人的主觀意志為轉移的客觀性審美規律與法則，大的如變化與統一法則，小的如“對稱律”、“黃金分割律”等等，遵循這些審美法則和藝術規律是保證藝術質量的不二法門。

顯然，相對主義和絕對主義各有各的問題。很容易找到違背它們各自原則的反例。如，盡管大家趣味各不相同，但我們都愿意承認，貝多芬是比同時代的克列門蒂(Clementi)更偉大的作曲家；又如，中國人傅聰能夠地道地演奏西方的鋼琴作品，美國人宇文所安(Stephen Owen)可以內行地判斷中國唐詩，這都說明極端的“相對主義”站不住腳。反過來看，有些音樂如巴托克的優秀作品，其結構布局刻意遵循“黃金分割律”的比率，但更多的其他作曲家的作品并不遵守這些清規戒律，同樣具有高度的藝術感染力和擲地有聲的藝術質量，這說明，在藝術中想尋求一勞永逸的質量準繩其實是徒勞。

所以，藝術中的質量判斷就變得非常棘手。當然，可以小心翼翼地避免判斷――但那就等于背棄藝術。或者，聽任個人隨意的決斷――那就等于放棄責任。沒有標準是不可取的，但標準又是難以捉摸的。出路何在?一句耳熟能詳的說法是，“時間是最終的審判官”。讓我們將裁決權交給未來。可惜，與其說這是認真的回答，還不如說這是滑頭的托詞。

我想到英國大詩人兼批評家艾略特(T.s.Eliot)在其著名論文《傳統與個人才能》中有一段深刻的論述：“詩人，以及任何藝術家，誰也不能單獨具有完整的意義。他的重要性，以及我們對他的鑒賞，就是鑒賞他和已往詩人以及藝術家的關系。你不能僅就他進行單獨的評價，你得把他放在前人之中進行對照、比較。我認為這不僅是歷史的批評原則，也是審美的批評原則。他之必須適應，必須符合，并不是單方面的；一旦新的藝術作品產生，以前的全部藝術作品就同時遭逢了一個新事物。現存的藝術經典本身構成一個理想的秩序，這個秩序由于新的(真正新的)作品被引入而發生變化。這個先在的秩序在新作品出現以前本是完整的，加入新事物以后要繼續保持完整，整個的秩序就必須發生改變，即使改變得很小；這樣，每件藝術作品之于整體的關系、比例和價值就重新被調整；這就是新與舊的適應。”(卞之琳譯文，筆者對照原文略作改動)

篇（2）

1.1 選題的背景及意義 3

1.1.1 合并是我國高教體制改革的突破點 3

1.1.2 高校合并中存在的問題 4

1.1.3 基于核心能力的高校合并 5

1.2 文獻綜述 6

1.2.1 國內高校合并研究綜述 6

1.2.2 教育經濟學理論綜述 7

1.2.3 企業并購理論 8

1.2.4 企業能力理論 11

1.3 論文的研究思路和框架 12

1.3.1 研究思路 12

1.3.2 本文的研究框架 12

2我國高等教育結構的演變 14

2.1 我國高校規模的發展 14

2.2 普通高校層次結構的演進 15

2.3 科類結構的演進 16

2.4 管理體制的演進 17

3我國高校合并的理論分析與經驗總結 19

3.1 研究系統的界定 19

3.1.1 我國高校合并的涵義及特點 19

3.1.2 高校合并主體的界定 22

3.2 高校合并的理論解釋 23

3.2.1 教育經濟學的解釋 23

3.2.2 資源基礎論的解釋 26

3.2.3 管理效率理論的解釋 27

3.2.4 發生學的理論解釋 28

3.2.5 混沌理論的解釋 30

3.3 高校合并的實踐研究 30

3.3.1 我國高校合并的社會背景 30

3.3.2 高校合并的動機 32

3.3.3 高校合并的類型 34

4高等院校的核心能力分析 36

4.1 核心能力的理論綜述 36

4.1.1 核心能力的含義及相關概念 36

4.1.2 核心能力的分析框架 37

4.1.3 核心能力對企業發展的作用 40

4.2 高校核心能力的分析 41

4.2.1 高校核心能力的涵義 41

4.2.2 高校核心能力的功能及其拓展 42

4.2.3 高校核心能力的分析框架 44

4.2.4 高校核心能力的識別 46

5高校合并戰略模式設計 50

5.1 高校合并實施模式研究 50

5.2 高校合并決策模式研究 50

5.2.1 能力評價 50

5.2.2 增長方式選擇 54

5.2.3 高校外部發展方式的選擇 55

5.3 高校合并模式選擇 57

5.3.1 德魯克兼并法則 57

5.3.2 合并模式比較 57

6高校合并后的整合策略研究 63

6.1 業務整合 63

6.1.1 業務整合的含義及其對高校核心能力的影響 63

6.1.2 高校業務整合的技術工具 64

6.2 組織整合 65

6.2.1 人力資源整合 68

6.2.2 文化整合 71

7高校合并的實證研究 79

7.1 引言 79

7.2 合并前各校的核心能力分析 79

7.3 核心能力驅動下的四校合并 82

7.4 并對高校核心能力的影響與作用 83

7.5 新浙大合并的對策建議 84

7.5.1 對合并過程的分析 84

7.5.2 對策建議 85

主要結論 89

致 謝 92

參考文獻 93

篇（3）

一、中國畫的演變

談中國畫的裝飾性，不能繞開介紹中國畫的歷史演變。

中國文字起源于象形文字，最初的象形文字并不是寫的而是畫的，有“書畫同源”之說，是抽象概括的結果。除了象形文字和巖畫、陶畫外，至今發現的中國畫的最早形態，當屬戰國時代的帛畫。早期的繪畫具有突出的裝飾性，如兩千多年前的《人物龍鳳帛畫》，它采用了白描的技法，用簡潔洗練而圓滑自然的線條勾勒出主要人物和龍鳳，全畫構圖平穩，虛實有度，敷色單純樸實，以石色平涂為主，構圖具有裝飾意味。值得一提的是，工筆畫正是由講究用筆敷彩的古帛畫沿襲發展而來的。《中國歷代裝飾畫研究》通過對晚周帛畫、戰國銅器裝飾紋樣、漢代畫像磚等代表作品的研究，對裝飾畫的定義、藝術風格、形式等方面均進行了一定的闡釋，書中認為，裝飾畫在藝術上要求平整、豐滿、穩定，造型應簡練而富有變化。為中國畫的裝飾意味研究提供了一定的參考。

二、中國畫的裝飾性表現

“裝飾”產生于藝術家對自然主觀、詩意的理解，是表現對象的濃縮與升華，也是感性發展到理性藝術化的認識飛躍。裝飾以追求平面化、單純化、理想化以及穩定感、飽滿感和韻律感來作為自己塑造形象的基本規律和方法，將自然美提煉為裝飾美，將寫實性上升為表現性，體現了藝術家的主觀感受和認識能力，往往熔美學和視覺藝術為一爐。在中國畫中，外在的裝飾形式往往把作品思想引向深刻的內涵。

中國畫在構圖、用筆、用墨、敷色、造型等方面，也都有自己的特點：

（一）構圖

中國畫的構圖形式就富有特別的裝飾意味，它一般不遵循西畫的黃金律，而是或作長卷，或作立軸，但在表現特殊的意境和畫者的主觀情趣上卻有獨特的審美趣味。中國畫構圖依據藝術家的主觀情感、思想意境、審美觀念，通過在畫面上恰當地安排物象形態，從而展現繪畫主題，并創造具有形式美感的意境。中國畫構圖講究起承轉合、開合呼應、穿插變化、虛實疏密，追求畫面的形式美感；同時，在透視的方法上，中國畫也有別于西畫。中國畫不以一個固定的地方作為立腳點作畫，也不受視線區域的局限，而是根據畫者的感受和構圖需要，使立腳點移動作畫，不斷移動視點，把不同視野中的景物一同攝入自己的畫面并進行合理安排，稱為散點透視或多點透視。如我們所熟知的北宋名畫張擇端的《清明上河圖》，用的就是散點透視法。《清明上河圖》反映的是北宋都城汴梁內外豐富復雜、氣象萬千的景象：它以汴河為中心，從遠專業提供論文寫作、寫作論文的服務，歡迎光臨dylw.net處的郊野畫到熱鬧的“虹橋”；觀者既能看得到橋上的行人，又看得到橋下的船；既看得到近處的樓臺樹木，又看得到遠處縱深的街道與河港。而且無論從哪一帶看，景物的比例都是相近的，這種排列式的構圖就與裝飾畫的單純、穩定、規律的形式構成有異曲同工之妙。

（二）用筆

作為造型的重要表現手段，點、線、面的運用，特別是在線這一方面中國畫在意境和內容表達及形式表現上開拓了廣闊的領域，在裝飾性的體現起到了重要作用。

點線面的運用，是一切裝飾藝術及繪畫作品構成的基本要素。在中國畫造型中用筆是重要的組成部分。用筆講求粗細、疾徐、頓挫、轉折、方圓等變化，以表現物體的質感。人物傳統描法有十八描，利用線的頓挫、翻轉、起伏創造出富有韻律和節奏感的裝飾美；在山水畫的“皴法”中，就已包括幾十種風格特征的皴法，像披麻皴、亂麻皴、大斧劈、小斧劈、云頭皴、雨點皴等。這些在中國畫中被歷代逐漸摸索出來的特殊用線，構成了國畫里的獨有的裝飾效果。中國畫的線的裝飾性是通過藝術家的概括、提煉、抽象出來的形象，更簡明、更典型、更具形式感、更有裝飾意味形象。中國畫中的線已經不僅為整幅畫的整體而服務，而是成為了具有獨立性格及裝飾趣味的欣賞個體。

（三）墨色

在中國畫用墨，則講求皴、擦、點、染交互為用，干、濕、濃、淡合理調配，以塑造型體，烘染氣氛。墨色形成的筆墨二字被當做中國畫技法的總稱，它不僅僅是塑造形象的手段，本身還具有獨立的審美價值。

（四）敷色

中國畫在敷色方面也有自己的講究，所用顏料多為天然礦物質或植物的粉末，以平涂的敷色方法為主，追求物體固有色的效果，講究“隨類賦彩”，把色彩的應用歸結到“類”，很少表現光影的變化。而從色彩使用來看，最富裝飾性的當數工筆重彩畫。工筆重彩畫在著色上以石色為質，水色為文，并在石色之上，用金色勾描渲染，賦色柔麗多姿，以追求畫面富麗堂皇的裝飾效果。工筆畫用色講究理性化單純化的裝飾味， 色彩越單純越限制，裝飾性越強。色彩不以寫實為目的，而是起一種裝飾美化的作用，增強畫面的節奏韻律感，借以抒感。

（五）造型

從最古老的中國畫開始，我們的先人們賦予了各種各樣物象造型獨特的形體符號，對各類自然景觀、花鳥人物具體形象的高度把握的基礎上提煉出了簡潔明晰、自成體系的抽象造型，在一系列發展演變中逐漸形成了特殊的造型符號。國畫造型走向單純化、幾何化的簡明結構，并走向抽象。簡明中表達著作者的思想，將專業提供論文寫作、寫作論文的服務，歡迎光臨dylw.net主觀思想感情的表現得更有力度，更給觀畫者悠遠的遐想。中國畫造型具有濃郁的東方式的平面裝飾感人情趣，它的目的不是如何再現事物、模仿事物外形，達到形象肖似，而是以美化、理想化對象為目的。

三、結語

中國畫作為一種獨特的繪畫形式，其精心的章法布局、特殊的筆墨意趣、單純理性的色彩、形象的概括與夸張，無不滲透著古老的裝飾意味與形式美感。裝飾形式使作品的主題更鮮明，使藝術形式更適合表達主觀的內容，更適應于人們審美的欣賞要求。中國畫的裝飾性蘊涵于中國古今藝術的表現形式，散發著獨樹一幟的民族風格，應該越來越受到藝術家的重視并創造出更感人至深的藝術作品。

篇（4）

引言

20世紀五、六十年代，我國內地平面(美術)設計強詢的是美化、裝飾、對傳統藝術的發掘、研究和繼承。到了八、九十年代，隨著國家經濟的開放，平面(美術)設計全面引進了“三大構成”，出現了中西兼并，多元發展的態勢，繼而平面(美術)設計中版式構成的內涵不斷得以發展和延伸。

20世紀的現代版式藝術與我國以往的版式藝術相比其根本性的改觀就是引進了“三大構成”。而它的引進相當于給我國傳統版式藝術進行了一次“革命”。而實踐證明.這次“革命”是成功的。

一、版面構成的概念

版面構成是平面設計中重要的組成部分，也是一切視覺傳達藝術施展藝術魅力的舞臺。

所謂版式設計，即在版面上將有限的視覺元素進行有機的視覺排列組合，將理性思維個性化的表現出來，是一種具有個人風格和藝術特色的傳達方式。它在傳達信息的同時也產生感官上的美感。版式設計的范圍可涉及到報紙、雜志、書籍、畫冊、企業VI等，它的設計原理和理論貫穿于每一項平面設計的始終。

版式設計，應追溯到20世紀初歐洲的兩位設計大師—莫里斯和李捷斯基。英國人莫里斯，其設計風格嚴謹、樸素大方，十分簡潔淡雅。在版面中采用對稱式結構、美觀的字體，新穎的版面編排和精美的裝飾紋樣，具有經久耐看的效果。“設計之父”莫里斯倡導的工藝美術運動在歐美國家造成了驚人的妙果并產生廣泛的影響。而倡導構成主義的李捷斯基在點線面和色彩處理上運用規律排列，追求秩序美。他用理性的簡潔的幾何形態構成圖形。著重于形體美，節奏美和抽象美。開創了現代版面設計先河。

說到版面設計，人們自然會把它局限于書籍刊物中。還有人認為版面設計只是技術工作，不重視它的藝術價值。更有人認為版面設計只要規定一種格式即可，只須放上字體而不需要什么設計。長期忽視整體考慮，僅在圖片和圖形上下工夫。這是多么大的誤區!這種保守的傳統的設計風格，嚴重影響著版式設計的發展。

二、版面構成的設計原則

版式設計是通過版式設計更好的傳播信息。只講究完美的表現形式而脫離內容，或者只求內容而缺乏藝術的表現，版式設計都會變得空洞和呆板，也就引發了版式設計創新發展的研究。

(一)創愈是關健

為了更好的使版式設計為版式內容服務，我們就要尋求合乎情理的版式設計語言。創意是設計的第一步。它在版式設計中占有十分重要的位置，內容與形式緊密相連的表現方式已成為版面構成的發展新趨勢，設計師們敢于打破前人設計傳統，不重復以往習慣性的條條框框，并在司空見慣的事物中發覺出新意來，已掀起了一場設計思維與設計理念的革命。一件成功的廣告設計作品，經過創造性精心設計的編排，以突出的視覺要素構成形態，具有美的韻味的設計格調與良好的印象效果。使消費者對廣告版面產生非同一般的心理接觸效果，在瞬間的第一感覺過程里，激發起消費者的注意和興趣。

（二)內容與形式的完美結合

版面構成是傳播信息的橋梁，所追求的完美形式必須符合主題的思想內容，這是版面構成的根基。只講表現形式而忽略內容，或只求內容而缺乏藝術表現，其版面效果都是不成功的。只有把形式與內容合理的統一，強化整體布局，才能取得版面構成中獨特的社會和藝術價值。如何獲得版面的整體性，可從以下幾點來考慮:1)加強整體的結構組織和方向視覺秩序。如水平結構，垂直結構，斜向結構，曲向結構等。2)加強文案的集合性，將文案中多種信息組成塊狀，使版面具有條理性。3)加強展開頁的整體性。無論是產品目錄的展開頁版，還是跨頁版，均為同視線下展示，加強整體性，可獲得更好的視覺效果。

(三)版面構成的形式美法則

版面藝術設計的構成離不開藝術表現，美的形式法則是設計師為之奮斗而總結出的理論精華。它是通過重復與交錯，節奏與韻律，對稱與均衡，對比與調和，比例與適度，變異與秩序，虛實與留白，變化與統一等形式構成法則來規劃版面，把抽象美的意念訴諸于觀者，并從中獲得美的教育和感受。

1.重復與交錯

在版面構成中，不斷重復使用相同基本形式或線，它們的形狀，大小，方向都是相同的。重復使設計產生安定，整齊，規律的統一，但重復構成的視覺感受有時容易顯得呆板，平淡，缺乏趣味性的變化。故此，在版面中可安排一些交錯與重疊，打破版面的呆板，平淡的格局。

2.節奏與韻律

節奏與韻律來自于音樂概念，正如歌德所言“美麗屬于韻律”。韻律被現代版面構成所吸收。節奏是按照一定的條理，秩序，重復性連續排列，形成一種律動形式。它有等距離的連續，也有漸變，大小，長短，明暗，形狀，高低等排列形成。在節奏中注人美的因素和情感—個性化，就有了韻律。韻律就好比是音樂中的旋律，不但有節奏，更有情調，它能增強版面的感染力。

3.對稱與均衡

對稱是同等同量的平衡。對稱的形式有以中軸線為軸心的左右對稱;以水平線為基準的上下對稱和以對稱點為源點的放射對稱;還有以對稱面出發的反轉形式，其特點是穩定、莊嚴、整齊、秩序、安寧、沉靜。均衡是一種有變化的平衡。它運用等量不等形方式來表現矛盾的統一性，揭示內在的含蓄的秩序和平衡，達到一種靜中有動或動中有靜的條理美和動態美。均衡的形式富于變化，趣味，具有靈巧、生動、話潑、輕快的特點。

4.對比與調和

對比是將相同或相異的元素作強弱對照編排所運用的形式手法，也是版面設計中取得強烈視覺效果最重要的手法。歸納起來有:主次、大小、粗細、長短、疏密、動靜、黑白、剛柔、虛實等對比，它們彼此滲透，相互并存。通常在同一版面中呈現，多種對比關系交融在一起。在對比關系中，對比越清晰鮮明，視覺效果就越強烈。

調和是在類似或不同類的視覺元素之間尋找相互協調的因素，也是在對比同時產生調和，所以許多版面常表現為既對比又調和，兩者相互作用，不可分割。

對比為強差異，產生沖突;調和為尋求共同點，緩和矛盾。兩者互為因果，共同營造版面的美感。

5.比例與適度

比例是形的整體與部分以及部分與部分之間數量的一種比率。比例又是一種用幾何語言和數比詞匯表現現代生活和現代科學技術的抽象藝術形式。成功的版面設計，首先取決于良好的比例關系。比例常常表現一定得數:等比數列，等差數列，黃金比等。其中黃金比例能求得最大限度的和諧，使版面被分割的不同部分產生相互聯系。

適度是版面的整體與局部與人的生理或習性的某些特定標準之間的大小關系，也就是版面設計要從視覺上適合讀者的心理。

6.變異與秩序

變異是規律的突破。這一突變之異，往往就是整個版面最具動感，最引人關注的焦點。秩序指版面各視覺元素有組織有規律的形式表現。它使版面具有單純的結構和井然有序的組織。秩序美是構成版面的靈魂。能體現版面的科學性和條理性。

在秩序美中融人變異之構成，可使版面獲得一種活潑，動情的效果。

7.虛實與留白

中國傳統繪畫理論中有“計白當黑”這一說法。在版式中，為了強調主體，也可隨意將其他部分削弱為虛，甚至以留白來襯托主體的實。所以，留白是版面“虛”處理中一種特殊的手法。版面中的虛實關系以虛襯實，實由虛托這種關系已成為版面設計中的意見手法。按照一般的視覺規律，讀者一般將興趣投人到文字和圖片上，從美學的意義上講，留白與文字和圖片具有同等重要的意義。沒有空白就難以很好的表現文字和圖片。

版面設計形式的法則乃是創造畫面美感的主要手法。所有形式原則在表面上具有不同的特點和作用，但在實際應用上都是相關而共同為用的。在上述法則中，從變異與秩序中可求取整體與完美的組織;從對稱與均衡中可求取穩定因素;在節奏與韻律里，則可產生音樂感和情調。同時，對比產生強調效應;和諧是統一整體的要素;而留白則使版面獲得莊重和空間感。

（四)現代版面設計藝術的新發展

如今，電腦作為現代工具已進入設計領域，使眾多設計師們如魚得水、縱情游弋;現代版式構成中的正文字體越來越小，可以是5-7點，比以前的9-12點顯得整體、清秀而富于現代氣息。為了尋求版面視覺上的豐富與變化，只須將有限的字體加粗、變細、拉長、壓扁或調整行距的寬窄，或變化字號大小。在版面中起著畫龍點睛、引人注目的效果。

在版面空間處理上，文字遠、中、近的空間編排，也顯示了極強的現代意識。版面構成是屬于二維空間的范疇。如何在平面中表現出深度的感覺，對于版式來說尤為重要。因為只有造成版面三維空間效果，才能使版面顯得靈活而深遠。三維空間可通過版面的遠、中、近三個層次來獲得，這是一種遐想的空間。遠、中、近一般可通過大中小的比例，黑、白、灰的對比，肌理的相互襯托，以及構圖的前后關系等形式來獲得。在遠、中、近空間層次上，一般來說，近景要活躍突出、高調此，遠景則要趨于安靜、平和、灰一些。這樣的版式設計才顯得有序。

電腦新技術的開發和運用，促進了文字處理系統的革新。圖文穿插，在電腦排版中則是非常輕而易舉的事情。這種具有插圖性質手法非常廣泛的運用于文字作品和產品宜傳冊中，給人以生動、親切、平和的感覺。促使圖形的視覺語言變得更加豐富多彩。

篇（5）

閱讀是學生學習的前提與基礎，但要想讓學生自主閱讀，則需要讓學生產生閱讀的興趣與欲望。因此，在初中數學教學中，教師要采取有效策略，培養學生的閱讀興趣，從而激發學生自主閱讀欲望。

首先，巧設問題情境，誘發閱讀的動力。在數學教學過程中，問題情境是喚起學生主動學習的有效手段，也是激發學生閱讀興趣的重要途徑。在初中數學教學中，教師需要圍繞教學內容，充分考慮學生的年齡與心理特點，選取適宜的材料（如數學史料、數學故事等），設置豐富多樣、有趣生動的問題情境（如認知沖突情境、矛盾情境、懸念情境、選擇情境、復習情境等），引發學生認知沖突，使學生進入思維興奮狀態，產生閱讀欲望，主動閱讀，探究問題，解決問題。如教學“黃金分割”時，教師利用多媒體展示和“黃金分割”有關的視頻或圖片，如東方明珠塔的視頻、芭蕾舞演員圖片，并提出問題：①東方明珠塔是世界第三高塔，有兩個球體，假設你是設計師，會將球體安放于哪一位置呢？②芭蕾舞演員為何要踮起腳？這些為何會給人以平衡、和諧、美的感覺呢？這些都與“黃金分割”有關，那么什么是“黃金分割”呢？“黃金分割”在日常生活中還有哪些應用呢？若要解決上述問題，學生需要閱讀教材，提煉信息。這樣，利用問題情境，誘發學生閱讀的積極性，學會通過自主閱讀獲取知識。

其次，組織閱讀交流活動，增強學生的閱讀興趣。在初中數學教學中，由于學生能力不同、基礎不同，他們的閱讀能力與自制程度有所不同，閱讀效果也不盡相同。在集體學習的過程中，學生之間會相互影響，如果學生處于濃厚的閱讀氛圍中，自然而然地會進行閱讀。因此，為了進一步提高學生的閱讀熱情，教師可以不定期地組織閱讀交流會，讓同學們交流討論，相互分享自己的閱讀體會與經驗。這樣，既可以提高學生閱讀的積極性，又可以在相互啟發與促進中提高閱讀的興趣與能力。另外，教師還可以引導學生撰寫數學小論文、讀書筆記。讀寫結合，既可以強化閱讀的效果，也有助于學生形成良好的閱讀習慣。

二、指導方法，提高閱讀能力

在初中階段，雖然學生有了一定的自學能力，能夠進行自主閱讀，但有些學生由于閱讀的方法不正確，費時耗力，導致閱讀效率不高，而影響閱讀興趣。因此，在初中數學教學中，教師要在日常活動中巧妙地滲透對學生的方法指導，以提高學生的閱讀能力。

第一，指導預習，使學生形成正確的閱讀習慣。在初中數學教學中，教師可利用課前幾分鐘，要求學生自主預習，并指導預習方法，從而促進學生閱讀能力的提升。對于一些內容較為簡單的學習材料，教師可預留預習時間，引導學生自主閱讀。當然，為了提高閱讀效率，教師應盡量根據知識要點、重點與難點制定相應的預習提綱或思考題，讓學生明確閱讀目標，有方向地進行閱讀與思考，初步感知數概念、數學公式等，并提出自己的疑惑。如教學負數時，教師可留出一定的預習時間。要求學生閱讀課本內容，初步了解正、負數的概念，并說說生活中還有哪些相反意義的量。另外，教師還可以先要求學生閱讀材料，然后提問，檢測學生閱讀效果，從而更有針對性地指導學生閱讀方法。

篇（6）

美之所以能夠呈現在人們心里，首先，它必須是具有美的客觀的現實事物展現出來的；第二，必須是人這個具有主觀能動性、獨立意識的高級動物，看到或者發現后，才能認可、感悟這個現實事物是美的。第一是物質美的呈現，第二是精神美的反應。物質美可以具體指向的是形態美、形式美，精神美可以直接指向的是意境美、心靈美。意境美是難以用理論去規范它的，但可以用繪畫、音樂、詩歌去渲染、描述，而形態美、形式美我們可以通過美的形式法則去總結、去對應，因為這些都是有一定共性、規律所在。所以，美是可以通過形式規律表現出來的，美的形式可歸納為：①單純齊一：在單純中見不到明顯的差異和對應的因素，在法則中最簡單的形式。②對稱均衡：差異中保持一致。“對稱”：指一條線為中軸，左右（或上下）兩側均等，對稱還可以襯托中心。均衡較對稱有變化，均衡在靜中傾向于動。③調和對比：調和對比反映了矛盾的兩種狀態。調和是把兩個接近的東西相并列，異中求同；對比是把兩種極不相同的東西并列在一起，使感到鮮明、醒目、振奮、活躍。④比例：是指一件事物的整體與局部，以及局部與局部之間的關系。（蔡辛克———黃金比例分割：實際上是大約3：5的比例關系，主要有變化感、安定感）美的事物中包含比例關系是有條件的。因人們在美的創造活動中，都是按照事物的內在尺度來確定比例關系的。⑤節奏韻律：指運動過程中有秩序的連續構成節奏。主要有兩個重要關系：一是時間關系，指運動過程；二是指力的關系，指強弱的變化。把運動中的這種強弱變化有規律的組合起來加以反復便成節奏。⑥多樣統一：形式美法則的高級形式，也叫和諧。

園林設計中，若要營造讓人心動的美景，除了園林設計中所運用的一些元素（如:植物、水、小品、地形等）外，我們還要通過美的原理、規律把所謂心動的美景設計、實施、并表現在人們的面前。首先，達到美的第一步之前，我們要通過設計、構圖，對地形、植物、交通、空間尺度上，達到對整體空間格局的控制，在這個基礎之上，第二步再滲入美學的形式規律，使其觀者有移步換景，在任何一處停下腳步去觀賞眼前的景色，都可以構成一幅美景畫面。景觀要素和美的規律互相滲透、相輔相成，才能建造出所謂心動的美景來。

興慶宮，唐長安城3大宮殿區之一。位于長安外廓東城春明門北側隆慶坊。于開元二年（714年）7月，五王獻宅為宮，九月起建造，新宮因坊為名，諱隆為興，稱興慶宮。因在大明宮之南，又稱南內，宮城東西寬1080m，南北長1250m，面積1.3km2。1958年在原興慶宮的遺址上修建了一座文化娛樂與遺產保護于一體的西安市興慶宮公園。讓筆者心動的、印象當中不可磨滅的一處景象是位于興慶宮公園興慶湖東邊湖岸約178m長的林到進水橋的這一段林蔭道的步行園路。為什么覺得是最心動的美景呢？為什么要把這一處場所區域作為營造心動的美景的優秀案例呢？筆者通過以下幾點進行解析：

1從規劃平面的空間序列來分析

林蔭道的整個空間呈帶狀性，其曲折的道路設計，形成了由小到大，再由大到小的空間序列形式。它利用了造園手法中疏密相間、開合有致、有收有放的布局手法。形成了空間流動時的節奏感。

2從空間視域的節奏變化上分析

整個興慶公園在整體的造園設計手法上，大量運用了中國古典的園林設計手法，尤其體現在對空間的對比上，對景、借景、藏與露、虛與實、蜿蜒曲折、移步換景的造園特點。我們把這種空間的變化形式歸納為兩種空間;即流動空間和聚集空間。流動空間———在游客、觀者走動時，這里的道路蜿蜒曲折，眼前的喬木和遠處的構筑物給人以起到引導和暗示的作用；聚集空間———利用遠處的構筑物或建筑形成借景，給美景增添虛與實、景物互相滲透，空間形成開與合的秩序變化，游客與游客之間形成看與被看的流動畫面效果，更加增添了景色的趣味和變化的效果。

3從構成景物的要素上來分析

遠處的亭帽在林中的若隱若現，成為借景之物、點景之物，有“畫龍點睛”的作用；水在幾個要素中，起到柔化景致的效果，它與蜿蜒曲折的小徑和駁岸線形成了相映成趣的和諧之美；青色的橫向鋪石，形成景園樸實、自然的美感；地形坡度的起伏，形成空間構圖多樣變化又富有節奏起伏的韻律感；植物在這一塊區域起到了主導性的作用，設計者運用植物有層次的配植方式，形成了整個空間立面構圖的層次感、韻律感和節奏感。并透過植物的植栽距離，形成空間景物的相互滲透關系。

4從這一場所的整體景彩來分析

色彩的搭配也是構成景觀美的原因之一，這一塊的景象，通過我們的提取，大體有以下幾個色塊組合的，形成了北方園林中秋冬季比較靜謐、沉穩的色調美感。由于植物給我們所帶來的艷麗的色塊和較高的飽和度，所以在道路鋪裝時，所配置的色調較為灰亮、淡雅。形成明暗對比、主次色調相互映襯的和諧視覺效果。

5從它的空間尺度設計來分析

兩旁較高的喬木、灌木（大約13~14m高的喬木，1.7~1m高的灌木）和中間小徑（約1.7~2.7m，）形成了林蔭道半私密的空間性質，使游客散步其中倍感到親切和安全感。

6從它的畫面構圖美來分析

從畫面的整個比例關系上來看，是基本按照黃金分割的比例原理，使整個構圖張弛有度。

篇（7）

1 引言

從數學的觀點看，工程中的各種優化問題都可以歸結為求極大值或極小值問題。所謂優化設計[1]就是借助最優化數值計算方法和計算機技術求取工程問題的最優設計方案。在優化設計的尋優過程中，首先要根據實際設計問題的物理模型建立相應的數學模型，即用數學形式來描述實際設計問題。其次就是應用數學規劃方法的理論[2]，以計算機作為工具，根據數學模型的特點選擇最優化方法來求解數學模型，以確定最佳設計參數。在優化設計過程中，求一元函數的極小點和極小值問題就是一維優化問題。求解一維優化問題的方法稱為一維優化方法[3]。一維優化法是優化問題中最簡單、最基本的方法。因為它不僅可以解決單變量目標函數的最優化問題，而且在求多變最目標函數的最大值時，大多數方法都要反復多次地進行一維搜索，用到一維優化方法。

一維優化法中的黃金分割法[4]是使用最廣泛、操作簡單的一維尋優方法，這種方法是在一元單峰函數所定義的區間上按黃金分割率對稱取得一系列的黃金分割點，然后對分割點所對應的函數值進行計算和比較，利用區間縮小的序列消去原理[5]，最終確定函數的最優解和對應的最優值。黃金分割法具有均勻的收斂速度，但每次迭代時只能使給定的搜索區間從單側進行收縮，使得其收斂速度較慢，區間縮短率偏低。因此，本文利用黃金分割法具有均勻的區間縮小率的序列消去特性，提出一種可以使給定的搜索區間從雙側同時進行收縮的基于黃金分割的夾逼一維尋優法。

2 黃金分割法的基本原理

黃金分割法是用于一元函數在給定的初始區間 內搜索極小點 的一種方法。它是優化計算中的經典算法，以算法簡單、收斂速度均勻、效果較好而著稱，是許多優化算法的基礎，但它只適用于一維區間上的凸函數[6]，即只在單峰區間內才能進行一維尋優，其收斂效率較低。其基本原理是：依照“去劣存優”原則、對稱原則、以及等比收縮原則來逐步縮小搜索區間[7]。具體步驟是：在區間內取點：，，和把分為三段。如果，令；如果，令，重新開始。因為為單峰區間，這樣每次可將搜索區間縮小倍或倍，處理后的區間都將包含極小點的區間縮小，然后在保留下來的區間上作同樣的處理，如此迭代下去，將使搜索區逐步縮小，直到滿足預先給定的精度時，即獲得一維優化問題的近似最優解。黃金分割法原理如圖1所示，其中K＝，區間長度為L，該算法為收斂速度均勻的一維搜索方法。

圖1 黃金分割法原理圖

Fig.1 the principle of golden-section

3 算法及其基本原理

3．1 夾副一維尋優法的基本原理

夾逼一維尋優方法是在黃金分割法的基礎上，利用對分法[8]選取給定搜索區間中點的原理，將區間對分為兩個等分區間，在這兩個區間內用黃金分割法同時進行搜索，然后再對這兩個區間內所求得的函數值進行比較，運用“去劣存優”的原則，保留含優的搜索區間而摒棄含劣的搜索區間以同時從區間的兩側夾逼來逐步縮小搜索尋優區間，最終求得最優解。這種方法和黃金分割法一樣，具有算法簡單、收斂速度均勻的特點，此外還具有可以使給定的搜索區間以相等的速率從雙側同時進行夾逼收縮，收斂速度快、區間縮短率更高等優點，因而可以更大程度的發揮黃金分割法的優點來進行一維尋優。其基本思想是：在給定的初始區間 上取得區間中點 ，用 將區間 對分為兩個等分區間 和 ，記 為Ⅰ區間， 為Ⅱ區間，在Ⅰ和Ⅱ區間上分別用黃金分割法進行一維尋優，對這兩個區間內所求得的函數值進行比較。兩個區間內所求得的函數值進行比較后有如下4種情況，具體比較如圖2所示。

圖2 區間Ⅰ和Ⅱ內函數值的比較情況

Fig.2 situation of comparing the function value in region Ⅰand Ⅱ

（1）若為第①種情況，則保留Ⅰ區間，舍棄Ⅱ區間，然后將在Ⅰ區間內用黃金分割法求得的新的區間作為下一步尋優搜索區間；

（2）若為第②種情況，則保留Ⅱ區間，舍棄Ⅰ區間，然后將在Ⅱ區間內用黃金分割法求得的新的區間作為下一步尋優搜索區間；

（3）若為第③和第④種情況，則保留Ⅰ和Ⅱ區間，然后將用黃金分割法在Ⅰ區間內求得的新的區間的左端點和在Ⅱ區間內求得的新的區間的右端點所組成的新的整合區間作為下一步尋優搜索區間；

通過上述夾逼收縮的尋優搜索后，得到新的搜索區間，如此循環下去，直至搜索區間小于事先給定的精度時，即可得到一維極小點的近似解，進一步可以求得最優解。

3．2 算法

設目標函數為單峰函數，，區間縮小的相對精度為，則優化求解的模型可以表述為：

求一元函數在單峰區間為上的最優解。

具體算法如下：

Step1：給定初始區間，收斂精度；

Step2：取，用將區間對分為兩個等分區間 和，記為Ⅰ區間，為Ⅱ區間，在Ⅰ和Ⅱ區間上分別按夾逼一維尋優法執行搜索；

Step3：在Ⅰ和Ⅱ區間上分別計算黃金分割點 、：

Ⅰ區間上：；

Ⅱ區間上：；

并分別計算出Ⅰ和Ⅱ區間上各黃金分割點處的函數值 和 ；

Step4：判斷是否Ⅰ Ⅱ ，：

若是，則保留Ⅰ區間，舍棄Ⅱ區間；

否則，轉Step8；

Step5：在保留區間Ⅰ內比較與的大小：

若，則將原搜索區間替換為，并將其賦予新的搜索區間，同時取；

否則，轉Step7；

Step6：比較與的大小：

若，則令，計算 ，print；

否則，轉Step2；

Step7：，將原搜索區間替換為，并將其賦予新的搜索區間，同時取 ，并轉Step6；

Step8：判斷是否Ⅱ Ⅰ ，：

若是，則保留Ⅱ區間，舍棄Ⅰ區間；

否則，轉Step11；

Step9：在保留區間Ⅱ內比較與的大小：

若，則將原搜索區間替換為，并將其賦予新的搜索區間，同時取，并轉Step6；

否則，轉Step10；

Step10：，將原搜索區間替換為，并將其賦予新的搜索區間，同時取，并轉Step6；

Step11：保留Ⅰ和Ⅱ區間，然后將在保留Ⅰ區間內和Ⅱ區間內分別進行Step5和Step9，只調用Ⅰ區間內和Ⅱ區間內所賦予的新的搜索區間；

Step12：取Ⅰ區間內新的搜索區間的左端點和Ⅱ區間內新的搜索區間的右端點整合得到下一步尋優的新的搜索區間 ，同時取，并轉Step6；

4 收斂性證明

設目標函數為單峰函數，，區間縮小的相對精度為，則優化求解的模型可以表述為：

定義1：設為目標函數的單峰區間，為中點，用將區間對分為兩個等分區間和，記為Ⅰ區間，為Ⅱ區間，按夾逼一維尋優法分別在Ⅰ、Ⅱ區間內進行搜索，運用“去劣存優”的原則所得到的新的搜索區間仍然為目標函數的單峰區間。

定義2:夾逼一維尋優法是按黃金分割率對稱取點的取點規則[9]，以序列消去原理縮小區間，利用對分法提高區間收縮的效率，能夠滿足單峰函數的極小點在“兩頭大，中間小”的區間內[10]，保證極小點不丟失，從而確保夾逼的收斂性。

定理1：設目標函數為單峰函數，，區間縮小的相對精度為，為中點，在用將區間 對分的Ⅰ、Ⅱ區間內進行夾逼一維尋優，設第次所得到的新的搜索區間為，記，則有。

證明：設給定的初始區間為，取，用將區間對分為兩個等分區間和，記為Ⅰ區間，為Ⅱ區間，第1次將該區間對分為2個小區間，再在Ⅰ、Ⅱ區間內進行黃金分割，依照這樣的分法，每個區間的間距不變，且它們的間距分別為：Ⅰ，Ⅱ，且有Ⅰ =Ⅱ，經過“去劣存優”后所得到的新的搜索區間的間距為，為方便統一記為 ，，則在對分后新的搜索區間的間距滿足；第2次，在前面得到的新的搜索區間內，依照與前面同樣的方法再分成更小的區間，由黃金分割的收縮率易知：在由“去劣存優”原則所優選后的區間上繼續進行黃金分割所得到的新的區間的間距記為 ， ，則在對分后新的搜索區間的間距滿足；設第n次分割后在由“去劣存優”原則所優選后的區間上繼續進行黃金分割所得到的新的區間的間距記為 ，，對分后新的搜索區間的間距滿足；則第（n＋1）次分割后得到的新的搜索區間的間距為，對分后新的搜索區間的間距滿足，由等比數例的收斂性知：存在任意小的數，能夠使得成立，故有成立，即本算法能夠滿足間距收斂準則[11]。

定理2：設目標函數為單峰函數，且連續有下界，為給定的初始區間，區間縮小的相對精度為 ，如果將區間按夾逼一維尋優法逐級分割，第n次分割后所得到的搜索區間為，在該搜索區間上能夠取得一點，使得新的搜索區間的最小函數值收斂，且為初始區間最優解。

證明：設給定的初始區間為，取，用 將區間對分為兩個等分區間 和，記為Ⅰ區間，為Ⅱ區間，如果將區間按夾逼一維尋優法逐級分割，第i次分割后所得到的搜索區間為，并將與 比較，若，則可以取得區間的最優值點：，計算求得一元函數的最優解，若，則繼續進行夾逼一維尋優。第n次分割后所得到的搜索區間為，這樣的搜索區間能夠滿足，則可以取得區間的最優值點：，又依據為單峰函數，且有下界，且由定義2知的極小點在“兩頭大，中間小”的區間內，則由最優值點計算得新的搜索區間的最小函數值，這樣的滿足 ，故必收斂。

利用反證法來證明 為初始區間最優解。如果有某一點 處的函數值小于，則由函數的連續性知必存在該點的一個小鄰域，其中所有點的函數值都小于，由定理1知，經過夾逼一維尋優后得到的新的搜索區間的間距，由定義1可知新的搜索區間仍然為目標函數的單峰區間，所以在夾逼一維尋優后必有一個小區間的中點值完全落入，從而該區間中點處的函數值小于，這與始終是所有新的搜索區間的中點處函數值的最小值矛盾。所以必為初始區間最優解。

5 算例

以下給出利用本文算法計算的算例：

（1），已知初始區間為，區間縮小的相對精度為；

（2），已知初始區間為，區間縮小的相對精度為。

表1 算例計算結果比較

Tab 1 comparison in calculating results of examples

對于上述算例，分別運用本算法和黃金分割法進行了計算，并對計算結果進行了分析和比較，結果比較見表1。從計算結果來看，在算例1中，本算法按精度要求共只需要迭代3次，黃金分割法則需要迭代6次，且本算法得到的計算精度比要求的精度要高，計算時間僅為黃金分割法的1/3左右，并且所得到的計算結果比用黃金分割法計算得到的結果更加逼近真實值。進一步研究其區間收縮率，按照給定的相對收斂精度 和區間收縮率 可知迭代過程中區間縮短次數N必須滿足：

算例1中用本算法的迭代次數為N=3，將其代入上式可計算得本算法在算例1中的區間收縮率 ，對比可知比黃金分割法的區間收縮 要高，并且經過算例可以證明：本算法在相對收斂精度 更高的情況下其區間收縮率 更大。

究其原因，主要是由于黃金分割法每次都只能以相等的收縮率從區間的單側來縮短搜索區間，其收斂速度較慢，區間縮短率偏低。而本算法是在黃金分割法具有均勻的區間縮小率的序列消去特性的基礎上，利用對分法的原理，使給定的搜索區間從雙側同時進行夾逼收縮，加速了搜索區間的縮短效率，因而可以更有效、更精確地尋求到區間的最優解。

6 結論

本文在黃金分割法的基礎上，提出了一種夾逼一維尋優法。該方法利用對分法選取給定搜索區間中點的原理，將區間對分為兩個等分區間，在這兩個區間內用黃金分割法同時進行搜索，然后再對這兩個區間內所求得的函數值進行比較，運用“去劣存優”的原則，保留含優的搜索區間而摒棄含劣的搜索區間以同時從區間的兩側夾逼來逐步縮小搜索尋優區間，最終求得最優解。文中算法和算例表明本算法思路清晰、編程簡單、計算簡化，可以有效地求得函數的最優解，求解精度令人滿意，具有一定的實用價值。與一維優化方法中的現有算法相比，本算法具有3個方面的特點：

（1）可以使給定的搜索區間以相等的速率從雙側同時進行夾逼收縮，收斂速度更快、區間縮短率更高；

（2）本算法兼容黃金分割法和對分法的優點，具有算法簡單、收斂速度均勻的特點，可以較為精確、快速地求得區間最優解，在理論上講可以達到任意精度要求；

（3）本算法用計算機編程原理簡單，所需內存很少，對硬件要求很低，運算時間少，運算速度快，因而可應用的范圍較廣。

參考文獻

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篇（8）

關鍵詞：

SDR；黃金市場；機遇挑戰；人才需求

2015年12月1日，國際貨幣基金組織正式宣布批準人民幣加入SDR，從此人民幣成為繼美元、歐元、日元、英鎊之后的第一個來自發展中國家的貨幣。此舉不僅是人民幣國際化里程碑的重要一步，還意味著各國央行將會在資產負債表中配置更多的人民幣資產，人民幣也將會被各國投資者看好，進一步促進資本賬戶的開放，影響人民幣的匯率，進而影響黃金市場及人才需求。從長遠看來，黃金市場受其影響而愈加繁榮將成為趨勢，在短期來看，這種背景下的黃金市場和黃金價格還有諸多不確定因素，與之相適應的人才需求缺口很大，如何認識并抓住機遇，迎接挑戰，找出應對之策，則是當下刻不容緩的課題。

一、人民幣加入SDR背景下黃金市場發展趨勢

1.人民幣入籃會增強黃金等貴金屬的定價話語權人民幣加入SDR，無疑加速了其國際化的進程。何為貨幣的國際化？一國貨幣的國際化是指該國的貨幣在世界范圍內的交易和流通，履行其作為貨幣的基本職能，如價值尺度、流通手段、貯藏貨幣等職能。盡管現階段人民幣在SDR中所占的規模在國際支付結算體系中占比很小，大約只有3000億美元的規模占比僅2%，但是，人民幣將發展成為國際貨幣的事實不容置疑。人民幣加入SDR會使越來越多國家和國際機構配置人民幣作為儲備資產，這不僅增強中國在國際大宗商品市場上的話語權，也愈發增加中國在以黃金為代表的貴金屬市場上的定價話語權。據海關總署數據顯示，2015年12月，中國主要大宗商品進口數量環比仍創新高。貴金屬市場及黃金需求與價格表現雖然較為平穩，但也出現種種異動之處。毫無疑問，人民幣加入SDR將會使更多境外投資者有興趣投資人民幣資產，同時產生的大量境外離岸人民幣將會尋求合理的投資渠道，以黃金為代表的貴金屬市場顯然是個很好的選擇，中國的黃金市場必然面臨著良好的機遇，爭取和加大話語權是大勢所趨，也是國家利益所在。

2.人民幣加入SDR助推黃金衍生品市場繁榮我國的黃金市場選擇的是現貨與期貨隔離的發展模式，商業銀行主要承擔現貨交易商和做市商的角色，黃金期貨交給期貨交易所，相比現貨，針對黃金的衍生產品品種開發不夠。人民幣加入SDR將會使持有以人民幣計價黃金產品的投資者產生對黃金衍生產品的需求，特別是場外大宗交易產生的套期、遠期、期權等，這些需求會倒逼人民幣計價的黃金衍生產品應運而生。這對選擇套期保值的投資者來說未嘗不是一件好事，以前只能用美元交易的黃金遠期產品可以直接用人民幣黃金遠期的形式操作，規避了匯率風險。總而言之，黃金場外衍生品市場會因此變得日漸繁榮。

3.人民幣加入SDR會刺激國內黃金制品多樣化，加大消費力度隨著人民幣國際化進程不斷深入，人民幣成為黃金交易國際計價工具將逐漸成為現實。黃金及制品以人民幣結賬，會大大方便民眾購買黃金制品，降低資金成本，方便國人出國旅游時的黃金制品消費。同時，從事黃金經營企業加大其資金投入，重視黃金消費市場品種的研發與多樣性，國內黃金制品經銷商的投資熱情將進一步激發，大眾消費者購買欲望增強，促進黃金制品消費。

二、未來黃金市場需要的專業人才

面對機遇與挑戰并存和高度開放的黃金市場，合格的職業人才需求至關重要。無論是對于擁有開展黃金業務的企業還是黃金市場交易方的參與主體，都需要優化整合現有人力資源，發揮其應有的競爭優勢。具體而言，黃金市場合格的職業人才需求可分為以下幾類：1.黃金衍生品市場的研發人才面對日漸活躍的黃金衍生品交易市場，相關的研發人才需求隨之上升。這些人才必須熟知黃金市場的交易規則以及法律法規，具有良好的精算基礎，以及系統性創新能力。2.精通黃金交易規則的經營人才隨著中國黃金市場的進一步開放，黃金市場的參與主體也進一步擴大，大量的擁有專業知識以及金融產品營銷經驗的精英人才將會為整個市場帶來新的活力。3.通曉國際法的談判人才人民幣加入SDR將使我國在大宗商品交易市場上取得應有的話語權，因此必須學會做規則的制定者而不只充當規則的接受者。通曉國際法的談判人才將會為我國的黃金市場發展打開新局面。4.從事黃金制品銷售的市場營銷專門人才人民幣加入SDR會進一步刺激我國黃金制品消費，尤其相對眾多的一般消費者而言，消費欲望、需求以及對黃金品質的要求會更高。目前，大眾消費者對黃金的需求有收藏、抗通脹保值和黃金飾品等不同目的，且已擴展到各個年齡層面，但是，從事黃金制品銷售的營銷人員業務水平普遍欠缺，人員素質與一般商品銷售人員并無二致，這不僅制約了黃金制品的銷售，也造成了其銷售渠道的單一。

三、黃金市場專業人才培養對策

人民幣入籃后，從短期來看，黃金市場前景撲朔迷離、走向不甚明朗。但長期看來，隨著人民幣國際化程度的不斷提高，黃金市場一定更加繁榮。目前，我國黃金市場在金融市場中可稱為最為開放的市場，國際與國內市場聯動，市場復雜，產品繁多，在此背景下，如何培育更多的高素質的專門人才，以優化及補充黃金市場人力資源，適應市場發展需要，筆者以為應做好以下幾個方面工作。

1.改革人才培養模式，拓展人才培養規模數量目前，我國黃金市場人才培養主要由少數地質類高校和具有財經類專業的高校承擔，由于我國經濟社會發展迅速快，金融市場龐大，人才分流嚴重，黃金市場專門人才數量供給嚴重不足，缺口很大。因此，改革較為單一的人才培養模式，實施多元化、社會化的開放式辦學模式和機制尤為重要。教育主管部門應在搞好學科專業布局的前提下，鼓勵高校充分利用社會力量辦學，如增設新學校新專業、采用混合所有制辦學或引進國外智力辦學等，加大人才培育規模與力度，適應市場人才需求。

2.注重職業應用能力培養，契合人才培養與市場適應度作為黃金市場人才培養搖籃的高等學校，應主動承擔為市場培育更多的優秀人才的重任。做好人才培養的關鍵，在于重視內涵建設，突出專業特色，提高人才培育質量，尤其是構建應用型人才培養新體系，讓人才培育與市場需求無縫對接。只有不斷更新教育教學觀念，適時調整專業結構，深入開展課程體系建設和教學改革，才能突出人才特色。只有加強師資隊伍建設，樹立質量意識，加強教學監控，才能提高人才培養質量。只有樹立創新思維，順應黃金市場發展要求，實施校企聯合及產學研一體化，突出實踐能力培養，才能提高人才素質，這也是契合人才市場適應度的好方法和捷徑。此外，還要積極改善辦學條件，為人才產出創造可靠的物質保障。

3.探索多樣化的職業人才培養方式，彌補市場人才結構性不足貼近市場要求，需要什么人才就培養什么人才，是市場經濟的不二法則。目前，黃金市場專門人才短缺，人才結構也不盡合理，就更需要進行人才培養方式的探索。訂單式人才培養，既簡單易行，又符合實際，且具有針對性，是解決當前黃金市場人才不足的有效途徑之一。積極倡導企業與高校及科研院所合作，充分利用前者資金優勢和后者科研人才優勢，實施聯合培養方式培育所需人才，既能提高人才培養的效率和可持續性，又可達到利益攸關方的雙贏效果。如共同建立研究工作站、流動站，合作建立人才培養基地及實踐基地，都能延緩、解決市場人才短缺問題。對于國際化人才需求，可通過國外直接引進、國外培養或國內國外聯合培養方式，獲取具有國際視野、熟悉法律和市場規則的專業人才。

4.引進與培訓結合，優化企業內部人力資源

發展黃金市場，打造內部核心競爭力是核心，而不斷優化人力資源配置是其關鍵所在。積極引進優秀人才十分重要，做好企業培訓工作更不可或缺。企業應清楚自身發展狀況，盤點人力資源能力現狀，看其能否適應市場和企業發展需要。通過調整整合內部人力資源結構，強化員工素質培訓，來達到優化內部人力資源的目的。人員培訓可采用“走出去，請進來”的方法進行，“走出去”就是員工外出培訓，“請進來”即引進外部智力進行內部培訓。培訓方式靈活多樣，比如證書制與研修式、長期與短期、脫產與業余等，還要創造有利于人才脫穎而出的環境氛圍等。四、結語人民幣加入SDR將為黃金市場發展迎來良好開端，也為黃金市場專門人才需求培養提出了新的要求。只要我們充分抓住改革契機，引進相關優秀人才，優化人才培養方式，黃金市場必然會迎來新格局。

參考文獻：

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［2］邱曉琴.中國黃金市場定價及價格影響因素分析［D］.對外經濟貿易大學博士論文，2009.

篇（9）

僅僅意識到用戶參與的重要性，其實是一個空洞、片面的主張。要想成功激發消費者互動，你必須調動與吸引消費者的興趣。因此，最初在與消費者互動時，你必須向客戶展示你會向他們提供一些有價值的東西，并兌現你的承諾。

做出這個承諾，首先要做到移情，捫心自問：“如果我是一個用戶，這個訊息能為我提供什么會讓我想要打開它，閱讀這個文案，點擊這個鏈接，并參與其中？”定義用戶參與對品牌的價值很簡單，但你的用戶必須從本質上受到激發。要想提出成功的價值主張，必須了解消費者為什么希望與你的品牌互動，并對為他們提供的東西感興趣。你不必承諾一種物質或經濟獎勵，也不必巧舌如簧地賣力推銷。無形的東西才是強烈的激發因素。承諾可以是好玩的內容、獨家信息或獎品。一旦制定“價值主張”，你就必須實現它，因為所有人，尤其是在客戶服務背景下，都會對你充滿期待，而且未必會原諒失敗。你會很快失去這些用戶，而一旦失去他們，就很難再挽回。

建立關系

我們生活在“參與時代”，每天有20多億名消費者在網上互動。你要爭取他們關注，要想接觸到他們，就必須讓消費者知道你非常重視他們，并愿意投入時間和精力來構建關系。你的目標不僅僅是吸引他們的注意力。對于一種緊密的關系，其標志是這種關系中的聯系和投入。與社區成員發展關系，你可以向他們慢慢灌輸品牌中的既得利益。Hill Holiday和Lippincott在其最新論文《歡迎來到人類時代》中推測：“消費者洞察會產生更親密的關系，反過來又會加快補充洞察。在各個行業，我們發現這會產生更高的利潤率、更深刻的錢包份額關系及更強大的市場價值。”鑒于這個事實，亞馬遜首席執行官Jeff Bezos說：“將客戶視為一場派對的受邀嘉賓，而我們則是主人。”寶潔公司首席營銷官Marc Pritchard也有同樣宏大的“愿景，即：實時與世界上的每個人建立1：1的關系！”

品牌推送消息并在單面玻璃鏡背后觀看執行焦點小組訪問的日子已經一去不復返了。技術和社會化媒體已在如今的消費者心目中產生一個期望，即：各個品牌將開展一場個性化、幾乎瞬時應答的一對一雙向對話，以分享創意和經驗。品牌的面子――社區經理必須通過與社區成員進行個性化交互，來與消費者發展真實關系。發展有意義的強大關系，總是一條雙行道。因而社區經理必須愿意通過以下方法與成員建立聯系：分享關于他們的真實信息，如名字、照片和視頻短片，恭敬地回答社區成員提出的問題，聽取成員的回答并答復，因為這是人們對任何關系的期望。談話應是自然而放松的，就像朋友之間的談話一樣。學會向社區成員傳達真正讓人興奮的事情，但又不過分，因為不加節制的熱情并不真實。最終，如果你成功地與社區成員建立關系，成員會繼續參與其中，因為他們享受這種互動，并想要購買這個品牌的產品。

需要“透明度”

每個人都期待并值得尊重，這種尊重需要透明度。在這個“參與年代”，任何小事都會不恰當地招致消極而且可能持久的強烈反對。一旦你與成員建立一種關系，你就必須坦誠告知要求他們做的事情，為什么要這么做，以及這么做如何能實現黃金法則之一的價值主張。一個經典的定性研究問題或許要求你“分享一下在你買車時其他人是如何影響你的購買決策的”。這種方法在與社區成員互動時并不奏效。相反，這種要求應該這樣設計：“我們的營銷部門正在制作一支新廣告，內容關于影響你做出購買決策的人。請分享一下在你買車時其他人是如何影響你的購買決策的。”為了保持透明度而添加細節，會改變與他人對話的語調，這種語調更有助于構建一種尊重的關系。正如上文指出的，在相互尊重和信任的基礎上構建關系，對于提煉可以提高利潤率的寶貴洞察至關重要。

品牌參與

只是建立品牌的社會化媒體頁面是不夠的。一旦打出品牌，你就必須盡情投入其中。如今的消費者認為每個品牌都已經做到這一點。他們根據你的效果對品牌做出判斷。要想脫穎而出并有效利用品牌，還必須讓公司高層自上而下參與。客戶其實非常重視與高層接觸，但高層往往并未參與到直接的消費者交流中去。主持實時聊天，并在博客上與消費者交流，即可促使高層參與。切記對話是一個雙向主張。僅僅發送博客或微博還不夠；高層還必須通過提出問題、聽取意見和做出答復來參與其中，這樣才可以產生消費者洞察。與手機創造的機會一樣，技術進步已經使社區成員的純文本應答演變成分享圖片和視頻，這樣就會創造一個新的創意平臺，并帶來新的機會使社區體驗變成現實。

展示成效

向社區成員反饋其參與的價值，是社區管理的最佳實踐，因為這既是感激之情的一種表達，而且也能證明你一直在認真傾聽，并沒有浪費他們的時間。所有人都想知道他們具有價值，并且已經做出貢獻。向成員反饋，意味著讓他們知道你從他們的貢獻中學到或獲得了何種洞察。當然，你已經填寫了一份調查或回答完一份問卷，并且想知道你提供的數據變成了什么。在社區里，我們有機會通過向他們告知這一點來形成成員信譽。你不必編寫正式的研究總結或矩陣供他們審核，一封感謝信足矣。

認可與獎勵

無形的褒獎與獎勵對強化客戶社區成員內在的參與動機十分關鍵。褒獎個人的貢獻，你就會再次在社區里創造出更有歸屬感的體驗。從本質上說，你在充分發揮“明星人物”的愿望，這種愿望因Andy Warhol那句“將來，每個人都能成名15分鐘”的名言而聞名。從成員的通信和貢獻中挑選觀點和“名言”，讓他們成為社區里的明星人物，始終給予他們榮譽。獎勵也是讓更多成員參與其中的強有力工具。考慮設立一系列競賽和抽獎，以不斷促進社區成員參與各種活動。在頒發獎勵后，切記要褒獎優勝者。另外，務必通過利用游戲技巧來使用現有技術，以鼓勵通過徽章、積分和訪問權來調動社區成員參與的積極性。

有吸引力的內容

這或許是許多品牌都意識到但卻往往表現欠佳的一項。人們天性就喜歡有趣好玩的內容。為了創造有吸引力的內容，客戶社區經理要扮演多重角色，包括文案、攝影師、攝像師和內容策劃人等。當然，首要的是需要確定品牌在網絡上要傳遞一種怎樣的聲音與腔調，以充分體現出品牌的個性與形象。

一旦確定這一點后，就要利用媒介工具使你的帖子脫穎而出。SocialBakers的最新報告跟蹤了社交網絡上的5000個品牌頁面，該報告數據顯示照片占最吸引人內容的93%。要想創造有吸引力的內容，還必須包容并鼓勵共創。益普索研究表明，44%的35歲以下社會化媒體使用者會在品牌頁面上問題、想法和照片。

定期溝通

人都會有短期的注意力分散，他們需要指導，并且喜歡保證一致的計劃。因此，一個強有力、持續的“溝通計劃”對調動人們興趣和參與積極性至關重要。客戶社區經理應確定一個合適的節奏，使社區成員預期什么時候會有新東西。與社區成員的溝通應保持簡短，并在已存在所需行動時明確定義期望。盡管這一直是郵件營銷的最佳做法，但Buffer最近一項研究的結論是，250個字符以下的網帖能夠為你帶來60%以上的參與度，80字以下的帖子會產生66%以上的參與度。

溝通越短越好，因為越來越多的社區成員通過移動設備參與其中――在移動設備中，越少越好。迎合移動設備的需求，會讓你有更多的機會與社區成員進行定期溝通，即使社區成員在移動中，也可提高應答率。General Mills全球洞察副總裁最近認證了移動設備實現定期、有意義溝通的實力，在接受《福布斯》雜志采訪時，他指出General Mills已經“對移動研究開始重點關注”，“現在在其一半關于移動設備的研究中運行良好”，因為“移動研究允許我們在我們希望的地點和時間提出問題”，并“在反饋方式方面為消費者提供選擇。如果他們未用語言表達，同樣可以拍攝照片或視頻，然后寄送給我們”。

刷新你的客戶群

不要讓你的社區成員人數哄騙你產生虛假的安全感和信心。海量的粉絲，并不意味著他們的“活躍”參與。不活躍參與的成員價值很小，甚至根本毫無價值。你應該始終在可能通過線上和線下推廣、郵件簡訊和其他面向客戶的行動來吸引新粉絲的場所推廣社區和社會化渠道，招募新成員。如果你的目標是讓社區成員采取你希望的行動，那么你應該對客戶群處于自然耗損和主動補充的恒定循環之中感到滿意。更不用說，你可以通過產生這樣一種印象，即社區本身或至少特定內容是專門提供給活躍參與者的，以此提高參與度。

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建筑的尺度研究的是建筑物的整體或者局部給人感覺上的大小印象和其真實大小之間的關系司題。建筑的構成部分有大有小，大到體量的分割，小到窗戶的分格線。形成了建筑的尺度分級系統(尺度層級)。尺度感是人對一幢建筑最基本的印象之一。尺度不同于尺寸，尺寸是建筑物的絕對大小，有一個精確的數值，而尺度是人對建筑體量的視覺估量和心理感受，或感覺宏偉壯觀或感覺其親切宜人。成功的建筑作品應該根據其所處環境、使用功能、建筑技術等因素確立其自身恰當的尺度感而其本身更應該具有合適的尺度分級系統以取得賞心悅目的視覺效果，并對城市景觀的形成起到積極的作用。合適的尺度分級系統以取得賞心悅目的視覺效果，并對城市景觀的形成起到積極的作用。

人對建筑的感知是在行進過程中進行的。分析人的視覺識別距離，般來說可清楚識別建筑的細部的水平距離為20～30m以內，而l00m以內可以清楚的識別建筑的門窗洞口、體形變化。600m以內則是看清建筑輪廓線的距離。～幢建筑不能僅僅考慮到人處于某一處或某幾處視點的印象更要考慮到建筑在人的行進過程中給予觀者的印象的變化過程。人眼需要感受到持續的視覺形象。人在一秒鐘之內可以捕抓到l8個不同的動與靜的由各種線、面、體、棱、角和顏色組成的圖形人在行進中不斷期待著新的視覺信息的出現否則就會因單調而覺得枯燥，但是這種持續的視覺信息又需要有一定的秩序。人的理智使人們時時去尋找視覺信息中的秩序而厭倦毫無意義的混亂導致的不安，但過于簡單的秩序也會讓人覺得乏味。常常會有一些建筑方案圖紙階段十分精彩，實施后只能遠看但近看因為缺乏較小尺度層級的細部的考慮而顯得單調乏味冷冰冰的拒人千里之外。而相反的，另有一些建筑卻只適合近看。比如某些建筑近看材質豐富細膩，細部精致，而遠看由于缺乏人眼遠距離可以識別的比較大的尺度層級的精心設計而讓人感覺毫無生氣。

1995年美國數學家、建筑理論家賽靈格勒斯(Nikos A。SalingaFOS)發表了《一個物理學家眼里的建筑法則，《新建筑中的分形等著作。他將分形幾何學引入建筑設計領域。分形幾何學所研究的自相似的層次結構，分維以及尺度層級為建筑設計和評價提供了一個新的視點。賽靈格勒斯認為建筑的尺度層級應該有足夠的數目。而且各個尺度層級之間應該按照一定的數學規律分布以獲得均勻和協調的效果。具體的來講就是建筑的各個尺度層級的元素的尺寸構成一個等比的數列，或者是有規律的遞增的數列形成富有表現力的尺度級差。以使建筑的整體和局部到細部的尺度之間具有合理清楚的關系。比如勒·柯布西耶的模度(Modul0r)理論，就是把人體尺寸組成的費波納契數列(以黃金比0．6l8為比值的等比數列，并且數列中每個數值為前兩個數值之和)作為建筑設計中控制建筑從整體到局部的所有尺寸。

實際上如果把這種數學關系做的過于明顯反而會喪失意味。但是這種各個尺度層級間隱藏的關系卻會潛在的對我們的知覺發揮影響力。建筑的尺度層級過少會導致人難以判斷它的真實尺寸，但是建筑體量的劃分過細也會破壞建筑的尺度感。根據人的視覺規律和心理特點。充分體現建筑以人為尺度的人性化思想原則。一般的建筑至少應該具有三個層級的尺度：環境層級的尺度、建筑層級的尺度、細部層級的尺度。

首先談談環境層級的尺度：建筑應該與周圍的環境有正確的尺度聯系。比如風景區的建筑尺度宜小不宜大。尺度大的建筑與開敞的環境相稱。從觀賞者的距離來考慮的話。在遠距離觀賞的條件下，例如前文提到的600m以內，建筑是作為環境中的一個元素或者建筑群中的一員而存在的。這時候建筑設計應考慮的是形體的適宜和輪廓的變化對天際線或者對建筑群的影響。

其次是建筑層級的尺度：如前文提到的觀者距離建筑l00m以內的時候，被觀賞的建筑將可以作為個體被觀賞。這時被關注的是建筑的形體凸凹，體量分割，門窗洞口，顏色劃分等中級的尺度的元素。

最后當觀者走進建筑的時候，人們清晰識別的是建筑的材料質感，細膩的顏色微差，面磚的貼法，清水磚墻的砌法，以及裝飾線角，雕刻等建筑細部。建筑的人性化最重要的一點就是人從任何的距離觀賞建筑都可以看到賞心悅目的內容。尤其是人生活其問朝夕相處的居住建筑更應該有宜人的尺度級別設置和精致的細部設計。從這個角度來看居住建筑中的歐式建筑潮流，我們便更能理解建筑人性化的尺度層級設置的意義。

人們密切接觸和使用的建筑部件，如門扇，窗臺，欄桿，扶手，臺階等因為其使用功能限通常是小尺度的并且其尺寸通常是一定的。人們常常通過這些熟悉的部件同建筑的整體相比來獲得建筑體量大小的正確概念。這些小尺度的細部尺度到整個建筑的大尺度之間必然分布了一些過渡的尺度層級。過度緩和的情況下，通常尺度層級會多一些，尺度級差小，形成和諧而有韻律的效果。如果這種過渡非常簡短甚至沒有過渡的情況下，會造成小尺度和大尺度的強烈對比形成震撼人心的藝術效果，但是如果處理不當將會是生硬缺乏尺度感的敗筆。建筑尺度分級形成的有秩序的級差，猶如一首有節律的交響樂。舒緩處優美和諧，起伏處激蕩昂揚。建筑相互關聯的完整的尺度級差形成了清晰的節奏排列加強了建筑的尺度表現力。下面讓我們來分析一下上海證券大廈的尺度分級系統來充分理解尺度和尺度層級的概念。