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時間：2023-05-15 16:26:05
序論：好文章的創作是一個不斷探索和完善的過程，我們為您推薦十篇法式室內設計范例，希望它們能助您一臂之力，提升您的閱讀品質，帶來更深刻的閱讀感受。
一、國內室內設計的發展
原始社會西安半坡村的方形、圓形居住空間，已考慮按使用需要將室內作出分隔，使入口和火炕的位置布置合理。方形居住空間近門的火炕安排有進風的淺槽，圓形居住空間入口處兩側，也設置起引導氣流作用的短墻。
早在原始氏族社會的居室里，已經有人工做成的平整光潔的石灰質地面，新石器時代的居室遺址里，還留有修飾精細、堅硬美觀的紅色燒土地面，即使是原始人穴居的洞窟里，壁面上也已繪有獸形和圍獵的圖形。也就是說，即使在人類建筑活動的初始階段，人們就已經開始對“使用和氛圍”、“物質和精神”兩方面的功能同時給予關注。
商朝的宮室，從出土遺址顯示，建筑空間秩序井然，嚴謹規正，宮室里裝飾著朱彩木料，雕飾白石，柱下置有云雷紋的銅盤。及至秦時的阿房宮和西漢的未央宮，雖然宮室建筑已蕩然無存，但從文獻的記載，從出土的瓦當、器皿等實物的制作，以及從墓室石刻精美的窗欞、欄桿的裝飾紋樣來看，毋庸置疑，當時的室內裝飾已經相當精細和華麗。
春秋時期思想家老子在《道德經》中提出：“鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用。”形象生動地論述了“有”與“無”、圍護與空間的辯證關系，也提示了室內空間的圍合、組織和利用是建筑室內設計的核心問題。同時，從老子樸素的辯證法思想來看，“有”與“無”，也是相互依存，不可分割地對待的。
室內設計與建筑裝飾緊密地聯系在一起，自古以來建筑裝飾紋樣的運用，也正說明人們對生活環境、精神功能方面的需求。
在歷代的文獻《考工記》、《梓人傳》、《營造法式》以及計成的《園冶》中，均有涉及室內設計的內容。
清代名人笠翁李漁對我國傳統建筑室內設計的構思立意，對室內裝修的要領和做法，有極為深刻的見解。在專著《一家言居室器玩部》的居室篇中李漁論述：“蓋居室之前，貴精不貴麗，貴新奇大雅，不貴纖巧爛漫”，“窗欞以明透為先，欄桿以玲瓏為主，然此皆屬第二義，其首重者，止在一字之堅，堅而后論工拙”，對室內設計和裝修的構思立意有獨到和精辟的見解。
我國各類民居，如北京的四合院、四川的山地住宅、云南的“一顆印”、傣族的干闌式住宅以及上海的里弄建筑等，在體現地域文化的建筑形體和室內空間組織、在建筑裝飾的設計與制作等許多方面，都有極為寶貴的可供我們借鑒的成果。
二、國外室內設計的發展
公元前古埃及貴族宅邸的遺址中，抹灰墻上繪有彩色豎直條紋，地上鋪有草編織物，配有各類家具和生活用品。古埃及卡納克的阿蒙神宙，宙前雕塑及宙內石柱的裝飾紋樣均極為精美，神宙大柱廳內碩大的石柱群和極為壓抑的廳內空間，正是符合古埃及神宙所需的森嚴神秘的室內氛圍，是神宙的精神功能所需要的。
古希臘和羅馬在建筑藝術和室內裝飾方面已發展到很高的水平。古希臘雅典衛城帕提隆神宙的柱廊，起到室內外空間過渡的作用，精心推敲的尺度、比例和石材性能的合理運用，形成了梁、柱、枋的構成體系和具有個性的各類柱式。古羅馬龐貝城的遺址中，從貴族宅邸室內墻面的壁飾，鋪地的大理石地面，以及家具、燈飾等加工制作的精細程度來看，當時的室內裝飾已相當成熟。羅馬萬神宙室內高曠的、具有公眾聚會特征的拱形空間，是當今公共建筑內中庭設置最早的原型。
歐洲中世紀和文藝復興以來，哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等風格的各類建筑及其室內均日臻完美，藝術風格更趨成熟，歷代優美的裝飾風格和手法，至今仍是我們創作時可供借鑒的源泉。
1919年在德國創建的鮑豪斯學派，摒棄因循守舊，倡導重視功能，推進現代工藝技術和新型材料的運用，在建筑和室內設計方面，提出與工業社會相適應的新觀念。鮑豪斯學派的創始人格羅皮烏斯當時就曾提出：“我們正處在一個生活大變動的時期。舊社會在機器的沖擊之下破碎了，新社會正在形成之中。在我們的設計工作里，重要的是不斷地發展，隨著生活的變化而改變表現方式……。”20年代格羅皮烏斯設計的鮑豪斯校舍和密斯。凡。德。羅設計的巴塞羅那展覽館都是上述新觀念的典型實例。
三、當前我國室內設計和建筑裝飾應注意的問題
我國現代室內設計，雖然早在50年代首都北京人民大會堂等十大建筑工程建設時，已經起步，但是室內設計和裝飾行業的大范圍興起和發展，還是近十多年的事。由于改革開放，從旅游建筑、商業建筑開始，及至辦公、金融和涉及千家萬戶的居住建筑，在室內設計和建筑裝飾方面都有了蓬勃的發展。1990年前后，相繼成立了中國建筑裝飾協會和中國室內建筑師學會，在眾多的藝術院校和理工科院校里相繼成立了室內設計專業；從80年代初開始發展到1995年底，全國注冊的裝飾企業已有6.5萬余家，從為職工400余萬人；1995年裝飾企業的年產值已超過800億元；為加強建筑裝飾行業的規范化管理，1995年8月建設部頒發了《建筑裝飾裝修管理規定》；預計“九五”期間，我國的室內設計和建筑裝飾事業必將在廣度和深度兩方面取得進一步的發展。
我國當前的室內設計和建筑裝飾，尚有一些值得注意的問題，需要我們認真對待。主要是：
1、環境整體和建筑功能意識薄弱
對所設計室內空間內外環境的特點，對所在建筑的使用功能、類型性格考慮不夠，容易把室內設計孤立地、封閉地對待。
2、對大量性、生產性建筑的室內設計有所忽視
當前設計者和施工人員，對旅游賓館、大型商場、高級餐廳等的室內設計比較重視，相對地對涉及大多數人使用的大量性建筑如學校、幼兒園、診所、社區生活服務設施等的室內設計重視研究不夠，對職工集體宿舍、大量性住宅以及各類生產性建筑的室內設計也有所忽視。新晨
3、對技術、經濟、管理、法規等問題注意不夠
現代室內設計與結構、構造、設備材料、施工工藝等技術因素結合非常緊密，科技的含量日益增高，設計者除了應有必要的建筑藝術修養外，還必須認真學習和了解現代建筑裝修的技術與工藝等有關內容；同時，應加強室內設計與建筑裝飾中有關法規的完善與執行，如工程項目管理法、合同法、招投標法以及消防、衛生防疫、環保、工程監理、設計定額指標等各項有關法規和規定的實施。
一、國內室內設計的發展
原始社會西安半坡村的方形、圓形居住空間，已考慮按使用需要將室內作出分隔，使入口和火炕的位置布置合理。方形居住空間近門的火炕安排有進風的淺槽，圓形居住空間入口處兩側，也設置起引導氣流作用的短墻。
早在原始氏族社會的居室里，已經有人工做成的平整光潔的石灰質地面，新石器時代的居室遺址里，還留有修飾精細、堅硬美觀的紅色燒土地面，即使是原始人穴居的洞窟里，壁面上也已繪有獸形和圍獵的圖形。也就是說，即使在人類建筑活動的初始階段，人們就已經開始對“使用和氛圍”、“物質和精神”兩方面的功能同時給予關注。
商朝的宮室，從出土遺址顯示，建筑空間秩序井然，嚴謹規正，宮室里裝飾著朱彩木料，雕飾白石，柱下置有云雷紋的銅盤。及至秦時的阿房宮和西漢的未央宮，雖然宮室建筑已蕩然無存，但從文獻的記載，從出土的瓦當、器皿等實物的制作，以及從墓室石刻精美的窗欞、欄桿的裝飾紋樣來看，毋庸置疑，當時的室內裝飾已經相當精細和華麗。
春秋時期思想家老子在《道德經》中提出：“鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用。”形象生動地論述了“有”與“無”、圍護與空間的辯證關系，也提示了室內空間的圍合、組織和利用是建筑室內設計的核心問題。同時，從老子樸素的辯證法思想來看，“有”與“無”，也是相互依存，不可分割地對待的。
室內設計與建筑裝飾緊密地聯系在一起，自古以來建筑裝飾紋樣的運用，也正說明人們對生活環境、精神功能方面的需求。
在歷代的文獻《考工記》、《梓人傳》、《營造法式》以及計成的《園冶》中，均有涉及室內設計的內容。
清代名人笠翁李漁對我國傳統建筑室內設計的構思立意，對室內裝修的要領和做法，有極為深刻的見解。在專著《一家言居室器玩部》的居室篇中李漁論述：“蓋居室之前，貴精不貴麗，貴新奇大雅，不貴纖巧爛漫”，“窗欞以明透為先，欄桿以玲瓏為主，然此皆屬第二義，其首重者，止在一字之堅，堅而后論工拙”，對室內設計和裝修的構思立意有獨到和精辟的見解。
我國各類民居，如北京的四合院、四川的山地住宅、云南的“一顆印”、傣族的干闌式住宅以及上海的里弄建筑等，在體現地域文化的建筑形體和室內空間組織、在建筑裝飾的設計與制作等許多方面，都有極為寶貴的可供我們借鑒的成果。
二、國外室內設計的發展
公元前古埃及貴族宅邸的遺址中，抹灰墻上繪有彩色豎直條紋，地上鋪有草編織物，配有各類家具和生活用品。古埃及卡納克的阿蒙神宙，宙前雕塑及宙內石柱的裝飾紋樣均極為精美，神宙大柱廳內碩大的石柱群和極為壓抑的廳內空間，正是符合古埃及神宙所需的森嚴神秘的室內氛圍，是神宙的精神功能所需要的。
古希臘和羅馬在建筑藝術和室內裝飾方面已發展到很高的水平。古希臘雅典衛城帕提隆神宙的柱廊，起到室內外空間過渡的作用，精心推敲的尺度、比例和石材性能的合理運用，形成了梁、柱、枋的構成體系和具有個性的各類柱式。古羅馬龐貝城的遺址中，從貴族宅邸室內墻面的壁飾，鋪地的大理石地面，以及家具、燈飾等加工制作的精細程度來看，當時的室內裝飾已相當成熟。羅馬萬神宙室內高曠的、具有公眾聚會特征的拱形空間，是當今公共建筑內中庭設置最早的原型。
歐洲中世紀和文藝復興以來，哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等風格的各類建筑及其室內均日臻完美，藝術風格更趨成熟，歷代優美的裝飾風格和手法，至今仍是我們創作時可供借鑒的源泉。
1919年在德國創建的鮑豪斯學派，摒棄因循守舊，倡導重視功能，推進現代工藝技術和新型材料的運用，在建筑和室內設計方面，提出與工業社會相適應的新觀念。鮑豪斯學派的創始人格羅皮烏斯當時就曾提出：“我們正處在一個生活大變動的時期。舊社會在機器的沖擊之下破碎了，新社會正在形成之中。在我們的設計工作里，重要的是不斷地發展，隨著生活的變化而改變表現方式……。”20年代格羅皮烏斯設計的鮑豪斯校舍和密斯·凡·德·羅設計的巴塞羅那展覽館都是上述新觀念的典型實例。
三、當前我國室內設計和建筑裝飾應注意的問題
我國現代室內設計，雖然早在50年代首都北京人民大會堂等十大建筑工程建設時，已經起步，但是室內設計和裝飾行業的大范圍興起和發展，還是近十多年的事。由于改革開放，從旅游建筑、商業建筑開始，及至辦公、金融和涉及千家萬戶的居住建筑，在室內設計和建筑裝飾方面都有了蓬勃的發展。1990年前后，相繼成立了中國建筑裝飾協會和中國室內建筑師學會，在眾多的藝術院校和理工科院校里相繼成立了室內設計專業；從80年代初開始發展到1995年底，全國注冊的裝飾企業已有6.5萬余家，從為職工400余萬人；1995年裝飾企業的年產值已超過800億元；為加強建筑裝飾行業的規范化管理，1995年8月建設部頒發了《建筑裝飾裝修管理規定》；預計“九五”期間，我國的室內設計和建筑裝飾事業必將在廣度和深度兩方面取得進一步的發展。
我國當前的室內設計和建筑裝飾，尚有一些值得注意的問題，需要我們認真對待。主要是：
1、環境整體和建筑功能意識薄弱
對所設計室內空間內外環境的特點，對所在建筑的使用功能、類型性格考慮不夠，容易把室內設計孤立地、封閉地對待。
2、對大量性、生產性建筑的室內設計有所忽視
當前設計者和施工人員，對旅游賓館、大型商場、高級餐廳等的室內設計比較重視，相對地對涉及大多數人使用的大量性建筑如學校、幼兒園、診所、社區生活服務設施等的室內設計重視研究不夠，對職工集體宿舍、大量性住宅以及各類生產性建筑的室內設計也有所忽視。
3、對技術、經濟、管理、法規等問題注意不夠
現代室內設計與結構、構造、設備材料、施工工藝等技術因素結合非常緊密，科技的含量日益增高，設計者除了應有必要的建筑藝術修養外，還必須認真學習和了解現代建筑裝修的技術與工藝等有關內容；同時，應加強室內設計與建筑裝飾中有關法規的完善與執行，如工程項目管理法、合同法、招投標法以及消防、衛生防疫、環保、工程監理、設計定額指標等各項有關法規和規定的實施。
一、國內室內設計的發展
原始社會西安半坡村的方形、圓形居住空間，已考慮按使用需要將室內作出分隔，使入口和火炕的位置布置合理。方形居住空間近門的火炕安排有進風的淺槽，圓形居住空間入口處兩側，也設置起引導氣流作用的短墻。
早在原始氏族社會的居室里，已經有人工做成的平整光潔的石灰質地面，新石器時代的居室遺址里，還留有修飾精細、堅硬美觀的紅色燒土地面，即使是原始人穴居的洞窟里，壁面上也已繪有獸形和圍獵的圖形。也就是說，即使在人類建筑活動的初始階段，人們就已經開始對“使用和氛圍”、“物質和精神”兩方面的功能同時給予關注。
商朝的宮室，從出土遺址顯示，建筑空間秩序井然，嚴謹規正，宮室里裝飾著朱彩木料，雕飾白石，柱下置有云雷紋的銅盤。及至秦時的阿房宮和西漢的未央宮，雖然宮室建筑已蕩然無存，但從文獻的記載，從出土的瓦當、器皿等實物的制作，以及從墓室石刻精美的窗欞、欄桿的裝飾紋樣來看，毋庸置疑，當時的室內裝飾已經相當精細和華麗。
春秋時期思想家老子在《道德經》中提出：“鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用。”形象生動地論述了“有”與“無”、圍護與空間的辯證關系，也提示了室內空間的圍合、組織和利用是建筑室內設計的核心問題。同時，從老子樸素的辯證法思想來看，“有”與“無”，也是相互依存，不可分割地對待的。
室內設計與建筑裝飾緊密地聯系在一起，自古以來建筑裝飾紋樣的運用，也正說明人們對生活環境、精神功能方面的需求。
在歷代的文獻《考工記》、《梓人傳》、《營造法式》以及計成的《園冶》中，均有涉及室內設計的內容。
清代名人笠翁李漁對我國傳統建筑室內設計的構思立意，對室內裝修的要領和做法，有極為深刻的見解。在專著《一家言居室器玩部》的居室篇中李漁論述：“蓋居室之前，貴精不貴麗，貴新奇大雅，不貴纖巧爛漫”，“窗欞以明透為先，欄桿以玲瓏為主，然此皆屬第二義，其首重者，止在一字之堅，堅而后論工拙”，對室內設計和裝修的構思立意有獨到和精辟的見解。
我國各類民居，如北京的四合院、四川的山地住宅、云南的“一顆印”、傣族的干闌式住宅以及上海的里弄建筑等，在體現地域文化的建筑形體和室內空間組織、在建筑裝飾的設計與制作等許多方面，都有極為寶貴的可供我們借鑒的成果。
二、國外室內設計的發展
公元前古埃及貴族宅邸的遺址中，抹灰墻上繪有彩色豎直條紋，地上鋪有草編織物，配有各類家具和生活用品。古埃及卡納克的阿蒙神宙，宙前雕塑及宙內石柱的裝飾紋樣均極為精美，神宙大柱廳內碩大的石柱群和極為壓抑的廳內空間，正是符合古埃及神宙所需的森嚴神秘的室內氛圍，是神宙的精神功能所需要的。
古希臘和羅馬在建筑藝術和室內裝飾方面已發展到很高的水平。古希臘雅典衛城帕提隆神宙的柱廊，起到室內外空間過渡的作用，精心推敲的尺度、比例和石材性能的合理運用，形成了梁、柱、枋的構成體系和具有個性的各類柱式。古羅馬龐貝城的遺址中，從貴族宅邸室內墻面的壁飾，鋪地的大理石地面，以及家具、燈飾等加工制作的精細程度來看，當時的室內裝飾已相當成熟。羅馬萬神宙室內高曠的、具有公眾聚會特征的拱形空間，是當今公共建筑內中庭設置最早的原型。
歐洲中世紀和文藝復興以來，哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等風格的各類建筑及其室內均日臻完美，藝術風格更趨成熟，歷代優美的裝飾風格和手法，至今仍是我們創作時可供借鑒的源泉。
1919年在德國創建的鮑豪斯學派，摒棄因循守舊，倡導重視功能，推進現代工藝技術和新型材料的運用，在建筑和室內設計方面，提出與工業社會相適應的新觀念。鮑豪斯學派的創始人格羅皮烏斯當時就曾提出：“我們正處在一個生活大變動的時期。舊社會在機器的沖擊之下破碎了，新社會正在形成之中。在我們的設計工作里，重要的是不斷地發展，隨著生活的變化而改變表現方式……。”20年代格羅皮烏斯設計的鮑豪斯校舍和密斯。凡。德。羅設計的巴塞羅那展覽館都是上述新觀念的典型實例。
三、當前我國室內設計和建筑裝飾應注意的問題
我國現代室內設計，雖然早在50年代首都北京人民大會堂等十大建筑工程建設時，已經起步，但是室內設計和裝飾行業的大范圍興起和發展，還是近十多年的事。由于改革開放，從旅游建筑、商業建筑開始，及至辦公、金融和涉及千家萬戶的居住建筑，在室內設計和建筑裝飾方面都有了蓬勃的發展。1990年前后，相繼成立了中國建筑裝飾協會和中國室內建筑師學會，在眾多的藝術院校和理工科院校里相繼成立了室內設計專業；從80年代初開始發展到1995年底，全國注冊的裝飾企業已有6.5萬余家，從為職工400余萬人；1995年裝飾企業的年產值已超過800億元；為加強建筑裝飾行業的規范化管理，1995年8月建設部頒發了《建筑裝飾裝修管理規定》；預計“九五”期間，我國的室內設計和建筑裝飾事業必將在廣度和深度兩方面取得進一步的發展。
我國當前的室內設計和建筑裝飾，尚有一些值得注意的問題，需要我們認真對待。主要是：
1、環境整體和建筑功能意識薄弱
對所設計室內空間內外環境的特點，對所在建筑的使用功能、類型性格考慮不夠，容易把室內設計孤立地、封閉地對待。
2、對大量性、生產性建筑的室內設計有所忽視
當前設計者和施工人員，對旅游賓館、大型商場、高級餐廳等的室內設計比較重視，相對地對涉及大多數人使用的大量性建筑如學校、幼兒園、診所、社區生活服務設施等的室內設計重視研究不夠，對職工集體宿舍、大量性住宅以及各類生產性建筑的室內設計也有所忽視。
3、對技術、經濟、管理、法規等問題注意不夠
現代室內設計與結構、構造、設備材料、施工工藝等技術因素結合非常緊密，科技的含量日益增高，設計者除了應有必要的建筑藝術修養外，還必須認真學習和了解現代建筑裝修的技術與工藝等有關內容；同時，應加強室內設計與建筑裝飾中有關法規的完善與執行，如工程項目管理法、合同法、招投標法以及消防、衛生防疫、環保、工程監理、設計定額指標等各項有關法規和規定的實施。
室內裝修裝飾設計是在原有建筑物特定的圍合空間的基礎上，通過物質、藝術和技術手法對室內空間重新組織和施工處理，進行美化生活、改造居住環境，為人們創造一個更加舒適理想的生活空間為滿足人們生理上和心理上的特殊需要。室內裝修設計的作用，一方面是改善室內環境的物質條件，提高物質生活水平，所以裝修設計時，需要把握設計的實用性和經濟性；另一方面是增進室內環境的精神品質，以提高精神生活的水平，所以裝修設計時，需要包含設計的藝術性和個性特點。總之，室內裝修設計更多是以當代人們的審美為基礎，而且要符合當前社會的時代需要。
一、室內裝修設計風
1、中式風格
中國傳統的室內設計融合了莊嚴與優雅雙重氣質。以宮廷為代表的中國古典建筑的室內裝飾設計藝術風格，格調高雅、造型簡樸優美、色彩濃重而成熟、造型講究對稱，色彩講究對比，裝修材料以木材為主。中式風格的構成主要體現在傳統家具（明清家具為主），裝飾品以黑、紅為主的裝飾色彩。中式風格造價高，缺乏現代裝修風格的氣息。
2、東南亞風格
東南亞風格的室內設計以其來自熱帶雨林的自然之美和濃郁的民族特色風靡全球。這種風格結合了東南亞民族島嶼特色及精致文化品味的家居設計方式，多適宜喜歡靜謐與雅致的人群。廣泛的運用木材和其他的天然原材料，如藤條、竹子、石材、青銅和黃銅，深木色家具，局部采用一些金色的壁紙和絲綢質感的布料，燈光的變化體現了穩住及豪華感。原汁原味，注重手工工藝而拒絕同質的乏味，在盛夏給人們帶來南亞風情的氣息。
3、地中海風格
地中海風格細細的分的話會分為希臘地中海風格、西班牙地中海風格、南意大利地中海風格、法國地中海風格、北非地中海風格。對于地中海來說，白色和藍色是主打色。最好還有造型別致的拱廊和細細小小的石礫。地中海風格的美，包括“海”與“天”明亮的色彩、仿佛被水沖刷過后的白墻、薰衣草、玫瑰、茉莉的香氣、花田色彩、歷史悠久的古建筑、土黃色與紅褐色交織而成的強烈民族色彩。特點就是純美的色彩方案、不修邊幅的色彩、獨特的裝飾方式，這些都是被地中海以外的大區域人群所接受。
4、歐式田園風格
歐式田園風格主要分為英式和法式兩種。英式的特點在于華美的布藝以及純手工的制作，每一種布藝都鄉土味道十足，家具材質多使用松木、椿木，制作以及雕刻是純手工的，十分講究。后者的特色是家具的洗白處理及大膽的配色。在對自然表現的同時又強調了浪漫主義與現代流行主義的特點。但需要注意的是，這種風格的裝修，在大面積，空間較大的房間內會達到更好的效果。
5、美式鄉村風格
美式鄉村風格又被稱為美式田園風格，屬于自然風格的一種，倡導“回歸自然”，在美學上推崇自然、在室內環境中力求表現悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常用天然木、石、藤、竹等材質質樸的紋理，并巧妙設置室內綠化，創造自然、簡樸、高雅的氛圍。其突出的格調清婉愜意，外觀雅致休閑色彩多以淡雅的板巖色和古董白居多，隨意涂鴉的花卉圖案為主流特色，線條隨意但注重干凈干練。確切的說，美式鄉村風格，摒棄了繁瑣與奢華，兼具古典的優美造型與新古典的功能配備，自然更適合現代人的日常使用。
6、日式風格
其實日式風格是最簡約的一種裝修風格，它倡導以簡約為主。日式風格又稱和風、和式。日式室內設計色彩偏向于原木色，以及竹、藤、麻和其他天然顏色，形成樸素的自然風格。日式風格直接受日本和式建筑的影響，講究空間的流動與分隔，流動則為一室，分隔則分為幾個功能空間，空間總能讓人靜靜的思考，禪意無窮。傳統的日式家居將自然界的材質大量的運用于居室的裝修、裝飾中，不推崇豪華奢侈、金碧輝煌，以淡雅節制、深邃禪意為境界。日式鮮為人知的就是榻榻米。現代室內裝修風格較傾向于上述這幾種，但客觀的來說，風格混搭的情況也是常見的。對于這些風格而言，只能說在總體的裝修風格趨勢上還是占主導地位。而現在的裝修風格卻不是那么的拘謹、單一，它在朝著未來的需求趨勢發展。
二、室內裝修設計風格發展趨勢
1、風格回歸自然化
代的裝修風格可以看的出來：歐式田園風格、美式田園風格、東南亞風格、中式風格等，從這些裝修風格的名字運用上已經可以看得出裝修回歸自然化的一些特征了。隨著社會環境保護意識的增強，人們潛意識的希望自己的生活中充滿自然的那種感覺，那種天然的、綠色的、帶有民族特色的環境中去生活。所以說現在的室內裝修發展趨勢即體現現代化的那種感覺、又把傳統的那種風格加了進去。
2、風格整體藝術化
社會的發展恰好給了室內裝修很大空間的提升。而現在裝修的人們都不在是喜歡什么而往家里搞什么，他們向往那種整體化一的感覺，一個家一種格調。那種室內裝修風格是無與倫比的，裝修風格整體而充滿藝術化。在現在這種趨勢的指引下，這種室內裝修風格整體藝術化會迅速崛起。
3、風格個性化
單從字面意思去理解，這種室內裝修風格已經有了自己獨特的個性。但這里說的個性可不是混搭的那種個性，而是在原有的室內裝修風格整體藝術化的基礎上，加入一些個性的裝修裝飾材料，不再是規規矩矩的橫平豎直，添加了一些更有活力的一些波紋或者更有個性的一些效果。這種在整體風格藝術化的情況下，加入自己個性活力的一種元素，顯得室內裝修風格更有獨特的味道。
4、風格簡單淳樸化
簡單、淳樸的室內裝修風格更受人們的喜愛。簡單的家具以及裝修方式的簡單化，室內裝修效果簡單中帶著自然美得感覺；而淳樸的風格伴隨著簡單，室內裝修風格帶著名族、地方的一些特色來回歸淳樸化。室內裝修風格簡單淳樸化融入人們的生活，使家裝這個職業更親近人，更讓人容易接受。
三、結語
總得來說，在追求個性的今天，居住空間的單一的功能已經無法滿足如今人們的要求。室內裝修裝飾這種設計工作也日益成為“服務類”的工作。滿足人們心里那種追求完美的室內設計，設計師就要從顧客的自身文化背景、社會地位以及消費觀念上的一些差異去做到他們的需求，做到個性、自然、淳樸整體化的室內裝修裝飾設計。
作者: 魏潁惠 侯蔚鑫 單位：河南師范大學
參考文獻
酒店室內設計是一個帶有劃時代的問題。21世紀的設計師在雄厚的精神與物質基礎上，設計原則、設計構思、革新材料、設計文化與科技發展進行了審慎地思考，并全面設計，提高實施過程的水平。經過二十幾年的演變，顯然對當今的設計工程帶來了巨大的影響。因此，設計師對酒店室內的設計應具有對未來發展的設計能力，就必須要有敏銳的觀察、思索與預測能力。從而加強設計理念推動社會的發展，使社會的發展更加文明，更加和諧。以下從多方面進行分析，總結幾點觀念供以探究。
一、遵照“以人為本”的基本設計觀
酒店室內裝飾要以“為人服務，這是室內設計社會功能的基石”，對酒店室內環境的優化具有顯著的作用。設計思考要重視精神與物質兩方面，才能在錯綜復雜的設計過程中清晰地認識到“以人為本”的重要性。
設計師可以根據“以人為本”的理念進行設計。參考人體工程學、審美心理學、環境心理學方面進行充分學習，人們對酒店室內環境要求的生理特點、行為心理與視覺感受等進行深入了解，并用科學的技巧進行設計。
考慮不同的要求是為了針對不同的人，不同的群體。比如：考慮到殘疾人的通行與活動，設計室內的外高差、垂直交通等多方面要做到無障礙，保障人身的安全。考慮到幼兒活動區的窗臺設計，應對幼兒的窗臺尺度做到互相適應，窗臺的高度可以降至450毫米至550毫米，樓梯跨步的高度應當為120毫米左右，再對兒童和成人尺度的二檔扶手進行設置。
酒店室內在空間的組織、照明和色彩方面要嚴格選用。以及對相應使用性質室內環境氛圍的烘托等方面，都要我們對人們的行為心理、視覺感受的要求進行了解。比如：酒店內的客房室可設計成安靜，有親切感的效果；會議室可設計成帶有莊嚴性的氛圍；娛樂場所設計成帶有絢麗色彩的氛圍，并添加繽紛的照明得以營造興奮、愉悅的氣氛，使人們身心愉悅，樂在其中。
二、自然設計觀要整體、和諧化
周邊的環境是酒現代酒店設計的一大重要考慮。設計可以依據構思、立意，環境氛圍與室內風格來創造。因此，酒店室內裝飾設計是酒店環境設計系列鏈中的重要環節。
要對室內設計更深入地研究，應當對將室外環境的“外”與室內裝飾設計的“里”互相統一，互相辯證，分析“內”與“外”的環境整體性，由于目前人們對環境整體的意識比較薄弱，對酒店室內設計缺少深度的認識，缺乏足夠的內涵。由于在使用功能、使用性質的不同，環境各項內容的緊密程度也不同，因此人們要重視酒店室內精神與物質方面的改造，重視酒店的整體統一性。
三、注重結合科學性與藝術性
現代的酒店設計重視科學性與藝術性的結合，才能穩固室內環境的創造。室內與建筑的發展歷史，新的酒店設計風格也在不斷創新。并適應社會生產力的發展。科學技術與社會生活的進步，提升了人們的審美觀與價值觀，酒店的設計也要與科學技術相適應，包括結構構成、施工工藝與新型的材料，創造良好的熱、光、聲的環境設備。現代酒店室內設計在科技方面，需要在觀念上逐步確立，在設計方法、表現手段等方面，也在日益加強。
一方面酒店室內的設計需要以藝術性與科學性互相協調，心理要求與生理要求、精神因素與物質因素要互相統一平衡化。科學技術的發展，酒店室內設計呈現現代化、智能化、日益頻繁出現高新信息應用，信息多元化的歷史潮流也在不斷變化。室內環境設計師不用在科技理論過于研究，掌握其發展的基本概念，并將在環境設計中進行實施，豐富的創作靈感與失效方案才有所產生。
對于室內環境的整體設計，設計師要對科技與信息設備做到一個全新的認識，就應當認識到科技與信息設備都是單一的構成元素，主要的方面應當是人才。人才作為主角，在室內環境設計的空間里占據著較大的比重，充分發揮人才的能力，彰顯設計的輝煌創作。才能使設計在未來更加完善。
科技對世界發展的影響起著重大的作用，設計師在進行設計的過程中應積極吸收各種科技知識，以科學的觀念，將形態元素、自然、人文藝術等空間內涵互相滲透，并應用到人們的生活環境中，才能為酒店室內環境的未來構造一個進步的基礎。
四、設計觀以綠色環保、節約型為基調
21世紀的科技發展在不斷上升的過程中，科技先進的結果同時也引起了環境的惡化。一方面，科技是以地球的能源與資源為代價，地球生態環境也遭到了嚴重的破壞。另一方面，現代室內環境設計也在建筑裝飾材料、手法中得以運用，在創造悅目、舒適的人工環境方面帶來了顯著的收效。因此，如何維持生態系統的平衡，保護人類賴以生存的環境就要對此進行深度研究，同時也應是設計師的重要責任。
只有將生態思想在酒店室內環境設計擴展開來，才能對酒店室內裝飾設計的更高層次與境界起到相應的發展。酒店室內環境生態設計主要體現在以下三點：
（一）消費要適度
室內環境設計是人類居住消費的關鍵要點。人們將“創造舒適優美的人居環境”作為目標的同時，在室內生態設計理念中應當提倡減少鋪成浪費，提倡適度消費，打造一個節約型的生活法式。把生產和消費相互協調，維持兩者在可承受的能力之內，保證其發展的進度，才能將生態文化的價值觀體現出來。
（二）生態美學需重視
生態美學是在傳統審美內容中增加生態因素，強調和諧有機的美。生態美學重視自然生態的美，欣賞簡潔，并且不刻意雕飾；同時，在運用科技手段加工創造出室內的綠色景觀與自然融合的情況下，并遵循生態規律以及美的法則。從而使生態美學給人們帶來了持久的精神愉悅，也是更高層次、更高境界、更具生命力的飛躍。
（三）提倡節約與循環利用
在酒店室內的建造、使用和更新過程中，室內生態設計要強調對常規能源和不可再生資源的節約，并且回收利用，對可再生資源也盡量節約，低消耗使用。在室內生態設計中對資源的循環利用是生態設計的基本特征，同時也是奠定了持續發展的理念。
五、穩固可持續發展觀念
現代酒店內設計由于時間的推移，酒店室內功能相應的和變化顯得越來越突出與敏感。隨著社會生活節奏日益加速的變化，酒店建筑室內的功能多變而復雜，室內實施設備、裝飾材料、門窗設置等一些構件的更換也比較頻繁。總而言之，室內設計和建筑裝修的“無形折舊更趨突出，更新的周期也日益縮短，人們對室內環境藝術的氣氛與風格的欣賞和追求，隨著時間的不斷推移而改變。1993年聯合國教科文與國際建筑師協會以“為可持續未來進行設計”共同召開了世界大會。主題內容提倡在生態、能源、環境、土地利用的可持續發展發面要采取相應的措施。針對現代室內環境的設計與創造，忠告設計師在設計創作的過程中不能急功近利，目光短淺。應確定節能、節約與室內空間，并利用“綠色裝飾材料”以及人工環境、人與環境和自然環境的觀點互相協調。要使可持續發展觀充分發揮，就需要設計師考慮到發展在環境、能源、生態、土地等方面的可持續性與發展有更新變化的一面。
中圖分類號：TU238 文獻標識碼：A 文章編號：1003-9082（2015）09-0270-01
一、室內裝飾設計的基本原則
1.安全性原則。室內裝飾設計必須首先確保家庭居住環境的安全。具體裝飾設計時，要注意使用防火阻燃材料，家用電器和家具等設施附近要注意防水等。
2.實用性原則。室內裝飾設計要能夠最大限度地滿足使用功能，滿足人們在室內生活、工作及休息的需要。設計時必須充分考慮到室內環境的科學、合理和舒適要求。
3.個性化原則。室內裝飾設計要充分體現使用者的自，根據其個人嗜好有選擇地進行設計。
4.經濟性原則。室內裝飾設計要從自身實際條件出發，結合居室結構特點精心設計，充分考慮日常生活需要，體現經濟實用的美化原則，不宜鋪張浪費。
5.美觀性原則。室內裝飾設計要具有藝術性，能夠充分體現個體的獨特審美情趣等。
6.技術性原則。室內裝飾設計要充分發揮現代科學技術的功能和作用，最大程度地滿足人們精神功能的要求。
7.習慣性原則。室內裝飾設計要尊重使用者的日常生活習慣，藝術取向要與生活價值取向保持一致，從而達到更加和諧的效果。
8.環保性原則。室內裝飾設計要樹立環保意識。選擇環保材料與裝飾藝術相結合，構筑美觀適用的環境和空間。
二、室內裝飾設計標準化的內容
1.尺寸標準化
尺寸標準化包括空間尺寸標準化和部品尺寸標準化。空間尺寸標準化是我們在分隔空間尺寸時，充分考慮裝飾面做法，類似的空間保持尺寸統一，空間尺寸的標準化為部品尺寸標準化做好了充分的準備。部品尺寸標準化是將用于各個空間的部品尺寸統一，如廚衛系統，門窗系統，設備系統等實現通用互換，形成系統的組織和管理，實現其在不同空間內的通用化。
2.施工工藝和方法通用化
在裝飾設計過程中，對于不同部品之間涉及到類似有共性的施工工藝要進行工藝方法的統一，整理通用節點，實現節點在同一項目不同空間，以及不同項目之間的通用，既能實現施工工藝的完善，同時也能減少設計人員的勞動量，提高產品的質量，為裝飾設計標準化提供有利的保障。
3.設備安裝標準化
設備安裝過程中考慮設備尺寸和裝飾面之間的關系，統一風口、檢修口等尺寸，滿足設備的統一購買和安裝。設備安裝標準化需要裝飾設計與設備設計之間的緊密配合，協調溝通，共同實現室內裝飾設計標準化。
三、室內裝飾設計標準化的優點和難點
1.室內裝飾設計標準化的優點
首先，可以節約設計勞動力，提高勞動效率，讓產品實現統一和有規律性，減少差錯，能夠提高產品的精度和質量。其次，能夠實現現場施工的裝配化，推動室內裝飾施工走工業化發展道路，能夠提高室內裝飾施工的效率，讓產品實現工廠定制，現場安裝，減少施工現場操作和方便施工現場管理，在減少現場施工作業的同時能夠大幅度減少建筑裝飾施工的環境污染，提高材料的利用率。再次，能夠減少設計成本以及施工成本，對整個工程的造價能夠很好的控制，實現節能環保設計。
2.室內裝飾設計標準化的難點 室內裝飾設計針對的是不同的客戶群體，不同的客戶需求不一，必然對室內設計的標準化提出了挑戰。目前標準化設計主要在精裝修房和公租房設計等范圍內實施，現在慢慢地擴大到辦公樓室內裝飾設計。在進行室內標準化設計時立面標準化設計是一個難點，不同的立面造型實現標準化設計需要我們對其進行模數化設計，以多種模數進行組合，從中分離出共同的尺寸部件，通用的構配件，盡可能的實現部品及其零部件的通用化。最大限度地擴大同一產品在不同范圍內的使用，從而減少對零部件的設計和制造過程中的重復勞動。
四、住宅室內裝飾設計需注意的問題
1.注意設計的實用性
我們強調住宅室內裝飾設計的個，是為了運用現代化的設計手段，在合理搭配住宅室內設計的前提下，努力地彰顯居住者的個人藝術審美，并為居住者營造一個舒服、安靜、環保的室內空間。因此，很多住宅設計師從個性化的角度出發，努力改造自身的藝術設計風格，本著求新、求變的原則去進行住宅室內裝飾設計。但是，如果只是片面的去追求表面形象的設計，而不去從室內設計的實際性原則出發，則只會空想良好的造型及材料等，浪費更高的設計材料。因此，我們可以看到很多設計師每天只專心于造型、線條、色彩等的藝術設計，在進行住宅室內裝飾設計的時候不從實際出發，把照明燈具造成了各種風格的藝術品。
2.忌過量修飾，要體現人性化特征
有些人在進行住宅室內裝飾設計的時候為了彰顯自己的富有等，過度的裝修，片面的去追求豪華。需注意，住宅室內裝飾設計是為了體現居住者的生活情趣，打造良好的生活氛圍，完整齊備的居家設施是必要的，但是過于高檔或過多的設計是沒有必要的。但是，有些設計師在進行住宅室內裝飾設計的時候卻偏偏反其道而行，過度鋪張浪費，在設計中大肆宣傳金錢理論，甚至有些設計師明目張膽地喊出住宅室內裝飾設計的“賓館化”的理論，他們試圖把豪華賓館的設計手法和材質搬到住宅室內裝飾設計中來，這些都是錯誤的想法。很多居住者在這樣類似賓館的家里居住，本身便沒有了居家的感覺，會感到陌生或者冷冰冰。而家庭的溫馨和睦才是設計者及居住者最應該首先考慮的問題。
3.要使用環保材料，防止環境污染
現代科技的發展帶動了住宅室內設計材料的進步，很多高科技的材料都被廣泛的應用于住宅室內設計上。比如，現代很多家庭都裝飾有塑料的地板和發泡墻紙，化纖的地壇，高科技材質組成的吊燈，家具等。但是這些高科技材質組成的設計元素等都具有一定的化學物質，很多化學物質及其產生出來的污染物等對人體都有害。而這些污染物長期作用于人體，會嚴重危害人類的身體健康。
參考文獻
中圖分類號：S611文獻標識碼： A
引言
近幾年，我國越來越重視環保工作，生態設計逐漸成為室內設計的新趨勢，在設計過程中，應結合人們對居住環境的要求，添加綠色生態植物、節能材料等，不僅減少人們對能源的消耗，又能保障自身的健康發展。
一、室內生態化設計觀
（一）可持續設計
可持續發展觀作為維系人類的生存與發展的長遠戰略已經觸及到生活中的方方面面，為現如今因人口密度的大量增加而逐漸短缺的有限資源提供了得以喘息和改善的機會。
生態化設計觀在運用中，一方面提倡在裝修中節約用料，降低裝修的成本和對資源的消耗。建材中添加了許多含有化學成分的有害物質，選材時盡量挑選符合環保標準無毒害的合成材料或生長周期短、速度快的自然材料，達到減少珍惜資源浪費的目的。另一方面延長家具與內飾的使用壽命，合理利用可再生的自然資源，也是增強室內設計可持續的一種方式。
（二）可循環設計
遵照可循環發展觀的設計，室內裝飾材料的不斷更新體現著室內設計的時效性，有些“過渡裝飾”的建材在更換時無法加以回收利用，成為對環境造成極大污染的建筑垃圾。如果能在設計之初把這些原先認為的“廢物”考慮進去，從開始使用到結束，對它原本的功能，直至循環再利用都要預先想到，提高資源再生率。實現室內空間中的裝潢、裝飾材料能自然的循環使用。
除了材料的可循環，室內環境和大自然同樣可以作為一個有機的整體，各個物質經生產、消費和分解，更新周圍的物理環境使之更適合生物生存的需要。傳統室內設計的主要能量來自于城市電網或燃油鍋爐等系統，將室內設計中引入生態化就可以從太陽能、風能這些可再生的自然資源中汲取能量。這就形成了在物質循環中，不但建筑裝飾材料可以回收利用，生產和生活中所消耗的原料、能量及廢料也能相互循環利用。
（三）開放性設計
現階段的室內設計不再局限于室內的固定格局，而注重開放式的設計。注入生態化傾向的室內設計更是如此，設計時留心設計的彈性，著眼于空間的進一步發展，考慮到空間中各個部分的發展可能性與不確定性，為未來布局上的變化增強可行性。這些變化是用開放的體系，選取可重組、互換、持續的形式對空間中的部分實行潛藏設計，如此一來可以大大避免二次裝修中的浪費。
二、設計中綠色設計的具體應用
（一）綠色裝飾材料及家具選用
室內裝飾材料及家具選用時，應優先選擇綠色環保型。盡量選擇具有降解功能的、再生可回收或天然環保材料，不僅提高資源使用率，還能有效降低污染；選擇與環境兼容性較強的零部件及材料，為了減少裝飾材料對人體健康、周圍環境造成的不良影響，應避免選擇輻射較強、有毒有害的裝飾材料。選擇家具時，應重點考慮與人身健康有關的材質。盡量選擇樸實淡雅的竹家具、透氣自然的藤家具和原木家具，避免使用主要成分為鉛、鉻、汞等重金屬的塑料制品。選擇人造板時，應選擇苯、甲醛等釋放達標的產品，不能一味追求美觀、新奇而選擇對人體、環境有一定危害的材質。
（二）自然采光與人工照明設計
設計時，應充分利用自然光，對窗戶數量和位置進行改變。還可以利用LED節能燈具和智能化照明系統。LED節能燈具具有光照程度高、發熱量低、可調光、使用壽命較長、可頻繁開關等優點。
（三）室內空間及布局設計
室內空間及布局應當盡量滿足室內采光和通風的基本要求，布局科學化、合理化，滿足人們空間居住的基本條件。保證良好的通風，不僅能夠形成冬暖夏涼的居住效果，減少人們對空調的過度依賴，還能保證室內空氣清新、干凈，更適宜人們居住。設計時應加入自然環境的運用，不能僅停留在室內裝飾的色彩、形式和效果等方面。設計廚房時，應將廚房位置選擇在室內通風處，并采用封閉式設計，減少油煙向其他房間的擴散。室內空間應合理，避免奢華的大空間設計，滿足環保、節約資源的設計要求。
（四）綠化設計
將盆栽、盆景等綠色植物景觀引入室內，賦予室內設計靈魂及生命，滿足室內獲取新鮮空氣、親近自然的基本需求，宜人景色。在植物光合作用下，可以對室內空氣濕度進行調節，達到對室內環境質量的美化作用。植物具有的自然、柔和色彩，能夠對人們大腦皮層進行刺激，起到緩解疲勞、身心放松等作用。花卉植物的千姿百態、姹紫嫣紅，還為室內環境增添色彩，為人們生活增添一定的美感及情趣。設計師可以利用室內繪畫手段，將大自然引入室內，通過云天水色、山清水秀和自然景觀等，增加室內設計的藝術氛圍，創造具有生態特色的室內環境，滿足人們心理及生理的需求。
（五）高科技設計
設計師應當將高科技運用到室內設計中，如光電板、節能燈具、遮陽織物、吸熱百葉、集熱器等，達到節約能源、滿足功能需求的目的。人工智能化玻璃窗具有調節功能，冬季將窗戶設置為冬季檔，玻璃會盡量吸收外界光線，以此保持溫度，夏季將窗戶設置為夏季檔，玻璃則盡量反射陽光，對熱量進入進行阻止，以此保持涼爽。
三、室內設計發展趨勢
（一）崇尚自然與簡潔
室內設計創新追求自然與簡潔，這是室內設計的一個發展趨勢。在審美層面，追求自然一直都是很多藝術家的行為，隨著設計理念的不斷創新，自然的風格也被逐漸引入到了室內設計。隨著人們對循環理念和綠色生態的認識不斷加深，向往自然已經成了一股潮流，同時，綠色生態設計強度低碳節約的生活方式，鼓勵人們適度消費，這也為簡潔的設計風格奠定了基礎。簡潔也是一種美，過于繁復的裝飾有時反而會加重人的心情負擔。室內設計要做到簡潔，要求設計在保證功能合理的條件下，追求構圖的完美和思想的精致，去除不必要的裝飾，形成自然、簡潔的風格。
（二）注重科學與環保
隨著家庭條件的改善，綠色植物在家居裝飾中越來越受到青睞。不僅有觀賞價值，其環保功能也不能小看。在室內設計創新過程，合理擺放綠色植物也有不少講究。首先，客廳應該選擇色彩華麗、形狀優美的植物，將其錯落有致地擺設，可以給人帶來振奮、熱誠的心理感受。而將有花果或較大的植物放在南窗，讓光線經過植物散射進來，能給人帶來溫暖的感受；其次，作為休息的場所臥室，可以選擇顏色較淡、清秀優雅的觀賞植物，如富貴竹、皇后萬年青等，這些植物容易讓人快速放松壓力；第三，作為看書學習的書房，應該清凈雅致，容易讓人產生聯想，室內設計可以選擇造型奇異或形狀挺拔的植物，擺設一盆生命力強盛的三角梅，或放上一盆齊放的虎尾蘭，都能激起人的求知欲。
（三）追求以人為本
室內設計創新是為人服務的，其目的是滿足人們生活和心理等多方面的需要，因此，以人為本是室內設計創新的出發點。設計者把目光首先聚焦到人身上，而不是室內環境本身。現代人不僅僅滿足建筑的居住功能，還要求它的文化和審美功能充分彰顯。全球化時代，人與人的關系日益疏遠，人們不僅要一個功能齊全、方便舒適的生活空間，更希望得到一個溫馨、和諧的環境，室內設計創新便承擔了消除人精神壓力的任務。設計創新要讓室內環境達到與人相和諧，追求個性化的精神生活。室內設計創新要能體現人的精神追求，注重人與室內裝飾的和諧，是室內設計創新的靈魂。追求舊裝飾與新裝飾的和諧、追求生態環境與人文環境的和諧，追求室內空間與室外空間的和諧，這一直都是室內設計創新首先要考慮的一大因素。
結語
綜上所述，將綠色理念引進室內設計中，室內設計的內涵得到了成熟和完善，把室內設計推向更高的境界，也改變了對資源的使用，從原一味的消費轉向可循環利用。因此，對綠色設計理念在室內設計中的應用研究是十分必要的。
參考文獻：
扎實、全面的專業基礎
廣泛的藝術素養
獨到的見解和個性
學術、研究的前瞻性
我以為這是一個很大的話題，不是說擁有了以上的因素就等于擁有了成功設計的作品，只可以說是所有成功設計作品的必要前提和首要條件。業內人士都知道這個道理，每一個設計，一個工程，都受制約于經濟、人為干擾、材料、經營、基礎條件等多種因素，是一個集體行為，所以，搞純藝術的畫家做不得室內設計，他們需要的是一個自由發揮的、完全獨特個性的精神空間。
我理解一個好的設計師，尤其是在中國國情下，應該是在不可能改變各種制約因素前提下，能最大限度地發揮自己的創造性，運用各種設計手段，達到甲乙方面的共同滿意。縱觀國內設計行業，尤其是處在知識經濟、信息時代，室內設計行業必將會隨著社會大趨勢走向日益完善，社會分工也越細。由于社會的需求，需要設計師們要知道、了解的東西太多，以后也許會隨著分工的精細、行業體制的規范，延生出類似國外的設計師協會，如商業設計協會、文體設計協會、酒店設計協會、家裝協會……實際上，我國室內設計行業，自從有了室內裝飾業后，已經日趨和國際上逐漸接軌，并呈現無比繁榮的現象，裝飾公司，設計公司，“事務所”，整個中國就象一個大的建筑市場、裝飾市場。
我們常常會感覺累，工作強度大，新材料、新工藝需要了解，新理念、新信息需要消化，新的設計工具、設計手段需要學習，大家都很忙，忙于應付，忙于過程，很少有時間停下來想想和再學習。
年輕設計師中，很多人過于追求技巧，而常常忽視設計本質，一旦離開計算機，離開圖庫，大腦一片空白，徒手根本不能畫圖，不能設計，中年設計師，又易墨守陳規，難于改變已有的設計、審美觀念，難于適應新思想、材料……
透過種種表面現象，我們可以看到，為什么有的設計師，設計生命常青不衰，有的則曇花一現，有的則永遠沒有個性……設計行業如同世間萬物的因果關系，所有的現狀、現象和它內在的因素有著必然的聯系。我們每一個人、每一個從事設計行業的人，面臨著一個斷學習、不斷積累、不斷思考的過程，這個過程是微妙的，量化的，只有達到量化的積累，才會有質的突破，也就是我們的題目“厚積薄發”。
室內空間設計的概念，大家都很清楚，它所涵蓋的范圍極廣，涉及的材料、領域也很多，每件成功作品本身由多種因素組合而成，如何把眾多元素組合成一個和諧、統一的室內空間，那就需要我們的水平了。實際現狀是，我們國家裝飾行業，包括室內裝飾教育界，都還很初級、很不規范，剛剛解決溫飽，步向小康的百姓，沒來得及培養和樹立自己的審美觀，室內設計從業人員素質良莠不齊，室內教育也未能很好培養學生的設計觀念。所以，我們目前所能做的就是要清楚自己的狀況，正確地認識自己距離設計，尤其是好的設計有多遠，學習、積累并不停的思考。
具體到室內設計，僅僅憑借學校中所學的知識畢竟是很少、很基礎的概念性的東西，然而也恰恰是最根本和最精華的東西。實際上在工作中我們也在不斷地隨著實踐的深入而在不斷地學習，只是很不系統，往往是缺什么補什么，用到哪里，學到哪里。所以，也要善于利用各自不同環境和方法，達到知識的逐步積累。
裝飾材料多樣化，設計工程項目的多樣性及和各種各樣的具體情況，也需要我們了解更多設計本身以外的知識，不僅需要了解和解決項目中的空間、尺度、比例、材料、顏色的關系，更要了解并運用與之相關的照明、電氣、空調知識。因為設計都是由這些看似不相關的元素構成，組合得感觀好，功能問題解決的好，就可能成為一個好的設計。
一、環境的感知效應對室內設計發展的影響
作為室內空間主要在于為人們創造一個良好的合理的生活和工作環境。其本質是人們為進行各種生存活動而對環境進行改造，創造出物質、精神特性上與人相通的環境，以支持人類生存的各種意義。室內環境應當滿足人們在生理上、心理上的各方面要求，應有舒適的功能設施、良好的空間視覺形象、合理的溫度與濕度，必要的風速，新鮮的空氣，充足的光線和不受周圍環境的熱、光輻射與噪聲干擾的不利影響。要想室內達到好環境，就必須使人的感覺效應達到最佳的狀態。
室內環境具有以人為主體的空間的基本屬性和特性，它是由特定的環境空間同感覺它的人之間產生的相互關系所形成的。空間環境的主體是活動著的人，而環境的感知效應是人與空間環境的媒介。它所產生的形式特性與其主題的象征性、文化內涵有著必然地聯系。我們所進行的室內設計只是將生活世界的各種因素反映在室內的空間形態、界面、結構、陳設等感覺體上，使得這種空間具有很強的感知效應，成為了一種載有人的情感意識的感覺空間。當人們處于這樣的空間中，由于形式與內容的統一而使人不自覺地將該空間與歷史進程、社會環境、文化心態等模式聯系在一起，當形式和內容與人們活動的心理狀態相吻合時，該室內空間便能支持人們活動時的情感，使心理的結構穩定。此時的室內空間環境與人的關系是和諧的，人們會產生歸宿感、安全感、舒適感。
要處理好室內環境與人的關系，使人的感知效應達到最佳狀態則需要室內設計師的精神創造，室內設計師在進行室內設計中要研究人們的環境心態、這樣對空間的形式進行創造時，就會使空間的形式具有精神的成分，具有情感的意識。它可以在人們的心理上產生作用。如果設計師沒有這樣的精神創造，室內的環境空間也不會引起人們內心活動的形式特征。人們也無法區別這類空間的特質；無法在情感上與空間進行交流。因而使得空間形式與意義的感覺效應模式無法建立起來。所以，一個良好的室內空間環境的建立取決于環境的形式是否實現了人們生活世界的種種精神要求，取決于人們的生存狀態反映在室內環境上的理想程度。取決于室內設計師在社會結構、生活方式、文化體系中對室內環境進行人性化的處理與創造。
室內環境是為人們室內活動提供的場所，它隨著人們的生活而拓展擴大，并逐漸發展成為互相滲透不可分割的環境整體，人們通過自身的感覺效應，在生存活動中不斷調整人與環境的關系。人們對室內空間環境的感覺效應實際上是對空間的一種體驗，在不同的體驗、不同的人群對空間的理解、對空間的感受也是不一樣的。這其中主要包括了人們自身行為以及心理與環境空間相聚合的秩序。這些實例不勝枚舉，如萊特的考夫曼別墅、米斯一凡德羅的范斯澳斯住宅、勒。柯布西埃所強調“陽光、空氣和綠地”、格羅皮斯對住宅的日照、層高、間距等關系的研究等等，把人與環境的關系處理的非常和諧，使人、環境、風格、形式融為一體，充分表現了一種對人的關懷；一種環境的氣氛；一種完整的、自由的個人空間。
21世紀即將到來，人們環境心理的變化將會越來越豐富。現代的室內環境設計更需要對環境進行人性化的處理和意義的賦予，把人們的主觀感受滲透到環境中去，使其成為個性和時代性的環境模式。成為能反映新時代精神和物質技術發展的新的歷史。
二、環境創造的要求對室內設計發展的影響
首先，從環境的創造要求來看，人們對室內環境的要求，不僅要創造一個對身體健康有益的和工作、生活合適的環境；而且還要求創造性一個文雅、舒適、美觀的環境，以美化生活。因此，現代的室內環境設計的必須要考慮人們的社會風俗、文化氛圍、生活習慣和個性特點等因素，并在室內設計的創作中體現出來。在這世紀之交的年代，人們盼望著環境與人關系和諧，并與之相適應的現代環境模式，人們基于對生存質量的深刻認識與反省以及在科學技術飛速發展所帶來的“異化”現象中，努力尋求情感上的平衡。而室內設計也正向著更豐富的環境設計理念發展，其環境理念包含了室內環境與文化；室內環境的表現層次與表現系統；室內環境藝術與審美信息傳播；室內環境與人的心理作為；室內環境與形態構成學；室內環境與社會學；室內環境與民俗學等等。這些理念發展與研究必將開闊室內設計師的眼界，使我國的室內設計的創作進入一個嶄新的高度。
第二，從環境的創造要求來看，室內設計成為了一個綜合性的設計學科。在創作中體現了在自然科學、人文科學、社會科學等多學科交*滲透。它可以更廣泛、更直接、更生動地傳遞各種信息。即將到來的21世紀正是處在新的邊緣學科與綜合性學科不斷出現的時代，許多新的學科既是分化的產物又是綜合的產物。作為室內設計的發展也正是處于分化與綜合的辯證過程。它借助多學科的理論、方法和研究手段去探討室內環境設計的發展規律，從“室內環境學”的角度來研究和預測其發展前景，從而調節、控制以達到利用、改造室內環境的目的。
第三，從環境的創造要求來看，室內設計的研究方法更加深入。它已不再僅僅是對環境空間的美學要素或是主觀情感的某一方面分析，而是在識別室內環境的各種構成要素時，不只是去分析情感的本身，而是在分析產生情感的復雜的刺激物，這樣，人們就可以研究環境空間的目的是為了解釋環境對人產生的影響及環境與人的關系，是把人的情感和環境實體空間放在一起研究。室內設計師在進行環境空間的創造時，把客觀對象的性質與人的心理因素結合在一起描述，并加以綜合分析，形成主客觀相結合及交*的研究方法。新晨
第四，從環境的創造要求來看，對現在以及未來的室內設計師提出了更高的要求。其一，從室內設計在現代環境藝術中所占的比重和重要位置來看，室內設計師應具有更高的素質、修養、知識、技能和文化心理結構。應具有豐富的室內環境的工程設計的經驗。
其二，從室內設計師的審美心理結構來看，室內設計師應對環境空間有著敏銳的感知能力；它是豐富人們內在情感的重要手段，也是室內設計師捕捉創作靈感的重要手段。室內設計師應對環境空間有著直覺的理解能力；其作用是在整體把握感受的基礎上，抓住審美信息所傳遞的特有意味，進行多層次、多方面的思維。
一、環境的感知效應對室內設計發展的影響作為室內空間主要在于為人們創造一個良好的合理的生活和工作環境。其本質是人們為進行各種生存活動而對環境進行改造，創造出物質、精神特性上與人相通的環境，以支持人類生存的各種意義。室內環境應當滿足人們在生理上、心理上的各方面要求，應有舒適的功能設施、良好的空間視覺形象、合理的溫度與濕度，必要的風速，新鮮的空氣，充足的光線和不受周圍環境的熱、光輻射與噪聲干擾的不利影響。要想室內達到好環境，就必須使人的感覺效應達到最佳的狀態。
室內環境具有以人為主體的空間的基本屬性和特性，它是由特定的環境空間同感覺它的人之間產生的相互關系所形成的。空間環境的主體是活動著的人，而環境的感知效應是人與空間環境的媒介。它所產生的形式特性與其主題的象征性、文化內涵有著必然地聯系。我們所進行的室內設計只是將生活世界的各種因素反映在室內的空間形態、界面、結構、陳設等感覺體上，使得這種空間具有很強的感知效應，成為了一種載有人的情感意識的感覺空間。當人們處于這樣的空間中，由于形式與內容的統一而使人不自覺地將該空間與歷史進程、社會環境、文化心態等模式聯系在一起，當形式和內容與人們活動的心理狀態相吻合時，該室內空間便能支持人們活動時的情感，使心理的結構穩定。此時的室內空間環境與人的關系是和諧的，人們會產生歸宿感、安全感、舒適感。
要處理好室內環境與人的關系，使人的感知效應達到最佳狀態則需要室內設計師的精神創造，室內設計師在進行室內設計中要研究人們的環境心態、這樣對空間的形式進行創造時，就會使空間的形式具有精神的成分，具有情感的意識。它可以在人們的心理上產生作用。如果設計師沒有這樣的精神創造，室內的環境空間也不會引起人們內心活動的形式特征。人們也無法區別這類空間的特質；無法在情感上與空間進行交流。因而使得空間形式與意義的感覺效應模式無法建立起來。所以，一個良好的室內空間環境的建立取決于環境的形式是否實現了人們生活世界的種種精神要求，取決于人們的生存狀態反映在室內環境上的理想程度。取決于室內設計師在社會結構、生活方式、文化體系中對室內環境進行人性化的處理與創造。
室內環境是為人們室內活動提供的場所，它隨著人們的生活而拓展擴大，并逐漸發展成為互相滲透不可分割的環境整體，人們通過自身的感覺效應，在生存活動中不斷調整人與環境的關系。人們對室內空間環境的感覺效應實際上是對空間的一種體驗，在不同的體驗、不同的人群對空間的理解、對空間的感受也是不一樣的。這其中主要包括了人們自身行為以及心理與環境空間相聚合的秩序。這些實例不勝枚舉，如萊特的考夫曼別墅、米斯一凡德羅的范斯澳斯住宅、勒。柯布西埃所強調“陽光、空氣和綠地”、格羅皮斯對住宅的日照、層高、間距等關系的研究等等，把人與環境的關系處理的非常和諧，使人、環境、風格、形式融為一體，充分表現了一種對人的關懷；一種環境的氣氛；一種完整的、自由的個人空間。
21世紀即將到來，人們環境心理的變化將會越來越豐富。現代的室內環境設計更需要對環境進行人性化的處理和意義的賦予，把人們的主觀感受滲透到環境中去，使其成為個性和時代性的環境模式。成為能反映新時代精神和物質技術發展的新的歷史。
二、環境創造的要求對室內設計發展的影響首先，從環境的創造要求來看，人們對室內環境的要求，不僅要創造一個對身體健康有益的和工作、生活合適的環境；而且還要求創造性一個文雅、舒適、美觀的環境，以美化生活。因此，現代的室內環境設計的必須要考慮人們的社會風俗、文化氛圍、生活習慣和個性特點等因素，并在室內設計的創作中體現出來。在這世紀之交的年代，人們盼望著環境與人關系和諧，并與之相適應的現代環境模式，人們基于對生存質量的深刻認識與反省以及在科學技術飛速發展所帶來的“異化”現象中，努力尋求情感上的平衡。而室內設計也正向著更豐富的環境設計理念發展，其環境理念包含了室內環境與文化；室內環境的表現層次與表現系統；室內環境藝術與審美信息傳播；室內環境與人的心理作為；室內環境與形態構成學；室內環境與社會學；室內環境與民俗學等等。這些理念發展與研究必將開闊室內設計師的眼界，使我國的室內設計的創作進入一個嶄新的高度。
第二，從環境的創造要求來看，室內設計成為了一個綜合性的設計學科。在創作中體現了在自然科學、人文科學、社會科學等多學科交*滲透。它可以更廣泛、更直接、更生動地傳遞各種信息。即將到來的21世紀正是處在新的邊緣學科與綜合性學科不斷出現的時代，許多新的學科既是分化的產物又是綜合的產物。作為室內設計的發展也正是處于分化與綜合的辯證過程。它借助多學科的理論、方法和研究手段去探討室內環境設計的發展規律，從“室內環境學”的角度來研究和預測其發展前景，從而調節、控制以達到利用、改造室內環境的目的。
第三，從環境的創造要求來看，室內設計的研究方法更加深入。它已不再僅僅是對環境空間的美學要素或是主觀情感的某一方面分析，而是在識別室內環境的各種構成要素時，不只是去分析情感的本身，而是在分析產生情感的復雜的刺激物，這樣，人們就可以研究環境空間的目的是為了解釋環境對人產生的影響及環境與人的關系，是把人的情感和環境實體空間放在一起研究。室內設計師在進行環境空間的創造時，把客觀對象的性質與人的心理因素結合在一起描述，并加以綜合分析，形成主客觀相結合及交*的研究方法。
第四，從環境的創造要求來看，對現在以及未來的室內設計師提出了更高的要求。其一，從室內設計在現代環境藝術中所占的比重和重要位置來看，室內設計師應具有更高的素質、修養、知識、技能和文化心理結構。應具有豐富的室內環境的工程設計的經驗。
