序論：好文章的創作是一個不斷探索和完善的過程，我們為您推薦十篇電視新聞評論論文范例，希望它們能助您一臂之力，提升您的閱讀品質，帶來更深刻的閱讀感受。

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二、評論應多引導，少指責

現在的很多民生新聞欄目中，消費糾紛、家庭糾紛、鄰里糾紛也是很大的一個部分。這種新聞，除了要求記者前期采訪調查到位之外，后期的評論也很重要。說錯一句話，就有可能將小糾紛升級為大矛盾。評論應該多加引導，少去指責。《第一時間》欄目曾經播出了這樣一條新聞：甲乙兩家人發現自家后墻一米處有返潮的現象，有的墻皮甚至已經開始脫落，他們認為，是墻后的鄰居丙家院基過高，花帶的水下滲導致的，鄰居丙卻不這樣認為。為避免自家房屋受到更大損失，甲乙兩人愿意自費將鄰居花帶處抹上水泥，但鄰居沒有明確表態。面對這種現象，在評論中，就不能一味指責鄰居丙，而是引導她，不用自己花錢，就可洗脫嫌疑，如果真是因為這個原因，把鄰居家的煩惱消除了，自家的日子不就也能更和樂了嗎？從正面積極引導，不說誰對誰錯。民生新聞關注的很多糾紛，有時說到底，很難分出對錯，對當事人來說，解決問題才是最重要的。社會因為一檔新聞欄目更和諧，記者也算沒有白忙活。

三、語言輕松幽默，少用官話套話

電視語言應該是通俗易懂的，主持人應該努力營造一種人與人之間溝通的語言節奏。切忌掉書袋抖知識，引用書中的名言警句。例如，在我臺民生新聞的一條新聞評論中說，“都說女兒是父母的小棉襖，兒子即使做不成小棉襖，做個小背心也行。”用通俗易懂的語言，奉勸那些做兒子的，別忘了關心父母，常回家看看。比板起臉來給大家講常回家看看已經入法，子女如果做不到，將會受到法律懲處的效果要好多了，而且，這樣說，觀眾也愛聽，也更愿意接受這樣的勸導。

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盡管如此,中國電視依然不放棄對評論節目的探索與追求。比如,中央電視臺新聞評論部自1994年4月推出《焦點訪談》節目至今,近15年歷程,走出了一條獨具中國特色的電視評論新路子,使中國電視評論節目有了實質性的飛躍。那么,我們現在應該回過頭來探討電視新聞評論節目的規律與特點了。

一.優化選題是搞好評論的基礎

評論是一種重要而難度較大的宣傳形式,因此,它需要編輯記者把握選題,即:站在建設有中國特色社會主義理論高度,圍繞黨和國家的大局與中心工作以及在改革開放中群眾普遍關注的問題,精心篩選題材、全方位提煉主題、找準切入點,因為這是評論節目能否在觀眾中產生較好效應的第一步。

中央電視臺《焦點訪談》雖不能說它所評述的題目100%都是準的、好的,但起碼90%的題目在觀眾中產生了較強烈的反響,有的還在觀眾中形成了經久不息,街頭巷議的傳播效果。它的選題范圍包括經濟現象、社會問題、國際風云、環球教育、法制樓市等等,其題材之廣泛,提煉之精確,表達之透徹,評論之精辟足見采編人員的使命感與責任感。

二.把握好電視評論的分寸與特點

就內容而言,能夠進入電視評論的,多半是屬于值得進行深層次思考的問題,也多半需要高層次的文化內涵,即相對的理論色彩。但理論色彩過濃重又無法體現電視是以畫面說話的特色。這里有一個淡化理論色彩,突出電視色彩的分寸問題。

《焦點訪談》在這方面已經做出了成功的探索。它所涉及的內容本來許多都是理論味兒很濃的話題,但卻往往把一些深奧的道理通過被采訪者的話說出來,這樣,深奧的理論因變得通俗易懂而觀眾所接受。

此外,對所涉及的內容也需要一個總的范圍和尺度。《焦點訪談》有四句片頭話“時事追逐報道,新聞背景分析,社會熱點透視,大眾話題評論”。它既是對電視評論節目所涉及內容的一種概括,又是對評論節目內涵的一種要求,當把它用在具體內容評述的時候,無論一事一議,還是追逐挖掘,都需要記者以敏銳透徹的觀察力與峰芒犀利的觀點去立意,更需要記者以深思熟慮的思考與客觀公正的態度去批判。應該說,這種分寸感,是檢驗記者綜合素質的一把尺子,而其間的讓事實說話,用當事人的訪談觀點去增加評論的說服力和權威性,則是較穩妥的電視評論方式。在《焦點訪談》中我們沒有看到主持人的夸夸其談與過多的引經劇典,也沒有記者先入為主與唯我獨尊。他們在采訪中以遵循的紀實性與現場感,以及記者畫龍點睛的評論和夾敘夾議的設置,有意無意地觀眾由一個淺濕的話題引向深入的思考。這種給觀眾以信服感的適度應該說是電視評論的最佳分寸,也是在實踐中能夠遵循的一種規律與特點。

三.處理好畫面調用與解說思辨的關系

不同于紙質傳媒的電視評論,闡明論點論據的方式,僅靠文字解說是不夠的,它必須輔之以具有強烈沖擊力與說服力的畫面內容和同期效果。這正是電視評論的一大特點。電視評論與其他媒體評論一樣要富有哲理性、思辨性等抽象色彩的內容。而這些內涵又往往給電視畫面的表現增添了難度。怎么處理好兩者互為互利的關系,這便向采編者提出較高的專業要求。

在《焦點訪談》里,我們通常看到是這樣處理的:當主持人提出所訪談的主要議題時,接著便是一段說服力極強的畫面內容或同期采訪,遇到需要強化或引導的時候,主持人便入畫談論自己的觀點,再不就請專家、學者或權威人士直抒見解,從而使畫面內容、同期采訪、主持人或記者議論融為一體,互為作用。當然,達到這一效果并不容易,它需要采編人員專業技能的綜合調用,有時還需要一些特殊手段,如使用高倍率攝像機、無限話筒、甚至需要喬裝“偷拍”。

四.訪談與論點論據

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關鍵詞：電視新聞；新聞評論；評論模式；創新

電視新聞評論是運用電視傳播手段作出的新聞評論,是電視傳播媒介對當前重大新聞事件或重要社會問題發表意見,作出分析判斷或述評的一種電視報道形式。例如：《焦點訪談》、《新聞調查》等都屬于電視新聞評論節目。電視新聞評論作為主流媒體，除了有一般意義上的新聞評論的作用之外，由于它傳播的廣泛性，受眾人數的眾多以及影響力，它又有著自己獨特的個性與地位。

我國的電視新聞評論節目起步較晚，自從電視新聞評論節目出現以來，一直沒有停止過探索的腳步，從最早的《觀察與思考》到現在的《新聞1+1》，電視新聞評論節目不斷地推陳出新，特別是進入新世紀以來，互聯網以及網絡評論的興起，網絡評論以其互動性、觀點的犀利性等特點在評論領域掀起了一次新的革命，在這個背景下，電視為了應對網絡的新挑戰，推出了新型電視新聞評論節目。

在當代的電視新聞評論節目中，既存在以《焦點訪談》為代表的傳統模式又存在以《新聞1+1》為代表的新型電視新聞評論模式，與此同時，一些新興的電視新聞評論節目也在不斷地創新。由此可見，目前，我國的電視新聞評論處于老模式與新模式并存，同時不斷向前探索的階段。

一、從“范評”到“深評”，回歸電視新聞評論的本源

（一）傳統電視新聞評論選題不集中，評論針對性不強。

傳統電視新聞評論節目在選題上很泛泛，由于采用述評的模式，傳統的電視新聞評論容易造成資源的重復，在選題上沒辦法集中到社會的熱點和難點問題上，新型電視新聞評論模式緊跟社會熱點問題，在選題上能切中社會繃的最緊的那根弦，評論針對性強，摒棄了傳統模式的“范評”，回歸到電視新聞評論“針砭時弊”的本源。

從受眾的角度來看，電視觀眾渴望有價值的新聞評論。隨著現代社會新事物、新問題的增多，受眾對于“判斷”的需求比任何時候都更加迫切，人們越來越需要了解信息的意義、影響以及處理方式，語義、評論、言論格外重要。因此，言論要達到效果，在選題上就必須切中社會最關注問題。只有那些能夠提出契合社會發展中心議題的問題，并在孜孜以求的追問中體現其獨有見識和價值的媒體，才能真正形成與社會的良性共鳴，達到與觀眾情感上的深層共識。因此，電視新聞評論節目應力圖契合社會熱點和難點問題，對深刻的主流的社會現象從不同的視角進行解讀，予以關注，做到緊貼新聞，又不僅僅是新聞。

（二）新型電視新聞評論選題相對集中，切中時弊。

與傳統電視新聞評論節目相比，以《新聞1+1》為代表的新型電視新聞評論在選題上就有所突破，摒棄了傳統模式的陳舊的、中庸的選題方式，把評論的焦點集中到了社會熱點和難點問題上。

在話題的選擇上，《新聞1+1》的選題比較集中，緊跟社會的熱點話題，貼近民生，同時也能看出，在評論上《新聞1+1》是站在群眾的角度評事議事，避免上傳下達，大量正面評論的方式，緊貼社會的主流現象，以不同的視角進行解讀，旨在針砭時弊，與傳統電視新聞評論相比，新型模式回歸了電視新聞評論的本源，吸引了觀眾的眼球。

二、從重“述”輕“評”轉向重“評”輕“述”

傳統的電視新聞評論采用“述評”的模式，所謂述評就是一種以夾敘夾議、邊敘邊評的方式，反映社會熱點或國內外重大事件或問題的新聞體裁，是以事實為基礎的評論。傳統的電視新聞評論在節目中大量的陳述事實，注重“敘述”而輕視“評論”，這樣的評論過多的報道事實，沒有發揮出評論節目的個性特點，過少的評論讓節目失去了電視評論節目的根本職能。如《焦點訪談》一般在整期節目中，主持人只在開頭和結尾各出現了一次，僅僅是開篇引題，結尾總結而已，總結的內容也只是單一的陳述事實，沒有任何評論的信息，典型的“紅燒頭尾”。干巴巴的新聞事實沒有任何的吸引力，沒有評論的評論節目也就顯得很沒有生氣，觀眾想看的不是新聞事實，而是評論員的觀點和見解，但是在傳統的電視新聞評論節目中，“述評”是其典型的特征，“述”遠遠多于“評”。

新型電視新聞評論節目則不同，大大增加了評論的篇幅，如《新聞1+1》的評論做的很厚實，評論的內容不僅僅涉及到新聞發生的當時，還會對長遠的計劃做討論，提出要建立一個長效機制，與傳統模式比較起來，評論的深度和廣度大大的增加了，同時整個節目中，評論員和主持人的評論遠遠多于對新聞事實的陳述，陳述事實的片子都很短，言簡意賅，說明事實后緊跟主持人和評論員的評論，把評論的主要地位展現了出來，而敘述只是起到了輔助作用，觀點和見解才是評論節目的根本，以《新聞1+1》為代表的新型電視新聞評論節目突破了傳統的模式，充分展現了一個評論節目的本質特征同時也發揮了評論節目的個性優勢，用觀點和見解吸引觀眾的眼球。

三、從“主持人”到“評論員“的轉變

新型電視新聞評論節目的主持已經進入了“三名時代”即“名記者”、“名主持”、“名評論員”。 如鳳凰衛視核心競爭在于人才。以名記者、名主持、名評論員為內容的“三名”戰略使得像曹景行、阮次山、何亮亮、楊錦麟這樣的新聞評論員成為鳳凰衛視評論的活商標。新聞評論員所具有的寬廣的視野，廣博的知識，快速反應解讀的能力，能夠在紛繁復雜的事實因果關系找到最核心的脈絡和最本質的原因。

以《新聞1+1》為代表的新型電視新聞評論已經突破了傳統的模式，在評論員的選擇上有所創新。它打破了傳統的新聞播報方式， 采用一位主持人和一位新聞觀察員的雙人談話模式，由白巖松董倩聯袂搭檔主持，第一時間跟進評論直播，深入解析新聞幕后錯綜復雜的背景脈絡，還原新聞全貌、解讀事件真像。這樣就形成了一個討論的場，使評論更加全面真實，更有魅力。

四、結 論

綜上所述，現如今我國的電視新聞評論節目已經在選題、評論內容、評論員以及時效性上有了很大的突破，我國的電視新聞評論雖然起步較晚，但是不斷在探索中前進，今后，新型的電視新聞評論節目會不斷創新和突破，逐步向融合化、開放化、個性化和多元化方向發展。

參考文獻:

[1] 張穎.電視新聞評論節目研究綜述[J].現代視聽.2008(08)

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據考察，北京電視臺公共新聞頻道正在打造自己的新聞評論平臺。如果按照辦欄目的思路開展工作，即使公共新聞頻道全天24小時播出新聞評論節目，都無法形成互聯網這樣的一個有著龐大意見表達人群和意見接收的平臺。因此，與新媒體的融合，與網民的交流，就成為電視新聞評論節目延伸自己觸角的重要途徑。依照互聯網發展規律，我認為，與“微博加網絡視頻”的深度合作、互相滲透，才是電視新聞評論拓展受眾的重要手段。理由有二：

1．從大環境上講。《2010中國微博年度報告》顯示，截至2010年10月，中國微博服務的訪問用戶規模已達到1.2億人，中國微博正在以井噴的方式迅速發展。

2．從實際操作上講。以北京電視臺新開播的周播《銳周刊》為例，欄目創立之初就與搜狐微博合作，經過3個月的努力，《銳周刊》已經在搜狐微博上成為小有名氣的“名博”，粉絲數量及網絡影響力都呈上升之勢，欄目收視率在目前未整合的公共新聞頻道上也保持不錯的成績。

然而，我并不認為這是《銳周刊》與新媒體合作的成功，而這只是新聞評論節目與新媒體合作的雛形。用周潤發的廣告詞說：“成功？我們才剛上路哦”。作為地面頻道，我們要充分利用與微博合作的良好基礎，在三網融合的大背景下，與微博深度合作，最直接的手段就是成為“微視”――微博電視，即在電視臺進行節目直播的同時，在門戶網站的微博平臺同步直播。好處有三：

1．擴大了節目的影響力。新聞節目離開衛視以后，如何拓展自己的影響力，一直是困擾北京臺新聞人的一道難題，而利用互聯網、利用微博無疑是當前形勢下的一條捷徑。

2．微博作為第四媒體，已經成為大眾和部分政府部門表達觀點、宣揚理念的揚聲器。利用微博直播，可以最大限度整合社會各個階層、各界人士對某一具體新聞事件的意見和觀點。

3．豐富了節目制作手段。在電視直播中，可以實時摘錄符合播出要求的有獨到見解的微博，做到電視節目最大限度的意見整合。

微博流行一句話就是，關注就是力量，圍觀改變世界。作為傳統電視媒體，如果能夠與新媒體深度融合，與受眾充分交流，同樣具有改變世界的力量，同樣可以書寫經天緯地的乾坤。

除此之外，三網融合也給傳統電視新聞評論節目帶來新的機遇。

一方面，電視在全國的人口綜合覆蓋率94.61%，其廣泛的影響力是目前的網絡等媒體無法比擬的。電視的“廣”將一直是其廣告價值實現的重要籌碼。

另一方面，電視在對待新媒體的問題上只要采取正確策略，完全有可能將新媒體的發展力量為己所用，從而在整體競爭中占據主動。通過內容優勢整合媒體資源，主動實現與新媒體的互融，并在新媒體的發展中起主導作用，這是作為傳統媒體的電視要占據后電視時代制高點的關鍵。

在新媒體時代，每個人都可以生產和創造內容，新聞、知識、娛樂信息海量呈現，受眾面對的是過度泛濫的信息。而作為專業內容生產者的電視，優勢在于能提供有效的內容整合及信息解讀的專業服務。以專業精神制造受眾需要的內容，將是抓住受眾注意力的法寶。因此，電視經營應將內容生產放在最核心的位置。

將新媒體的技術及特點優勢為我所用，主動改造現有的制播上的局限，牢牢抓住現有的內容資源，并以此打通與新媒體間的合作通路，在媒介大融合時代到來前率先轉型成功，成為最先進的、最有代表性的整合型媒體，是電視媒體最好的未來。

參考文獻：

[1]南方報業傳媒集團新聞研究所：《南方傳媒研究》

[2]李良榮：《當代西方新聞媒體》[M].復旦大學出版社，2010

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1980年，央視推出《新聞與觀察》欄目，第一次把“電視新聞評論”作為節目形態亮相，但“三起三落”的命運注定它只是中國電視新聞評論史上的過客。1994年4月1日，《焦點訪談》問世，這個在《東方時空》羽翼下孕育的新生兒，從一出生便顯示出它的特殊地位，“《焦點訪談》的開播標志著電視新聞評論節目發展的第一個高峰，以它為標志，中國電視評論類節目迎來了發展的第一個春天。”①

《焦點訪談》開播之后，連連創造收視神話，有數據顯示1998年它的年平均收視率在27.48%左右，這意味著“《焦點訪談》成了近1/3中國電視觀眾每天晚飯后的一項生活內容。”②焦點訪談的成功因素是多方面的，其中很重要的一環是節目姿態的放低以及說話方式的轉變，從“非我”向“我”靠攏。

這里的“我”與“非我”指的是在不違背新聞真實客觀原則下，新聞性節目中傳播者進入節目程度的深淺。“我”可以理解為傳播者深入或者完全進入節目，以真實的“我”的姿態去理解新聞，傳播價值。“非我”則體現為傳播者與節目的絕緣，冷眼旁觀。中國新聞評論30年，從《焦點訪談》開始，每一次新的評論話語的出現，多多少少有點“非我”向“我”嬗變的意味。

一、《焦點訪談》：用事實說話，刺破“假大空”

上世紀90年代，中國電視提出“自己走路”的訴求，但在具體操作上仍抹不掉濃厚的報紙印記。電視新聞脫不了“新華體”的束縛，評論走不出“畫面+文字，以文字為主”的泥沼。直到1994年4月，《焦點訪談》橫空出世。

首先是姿態，“真誠面對觀眾”。這是《焦點訪談》從《東方時空》處延續而來的品質。“真誠面對”不同于之前的“高高在上”式的俯視，這里傳播者和接受者之間是平等、親近的，節目“像說話一樣地說話，要給信息傳播帶上強烈的個性色彩”，“傳播者應該是一個個性鮮明的人，他的思想、智慧、才情和價值觀會通過哪怕是純粹的、對事件的敘述傳達出去。”③這里，傳播的主體性得到彰顯，“我”的意識覺醒。

其次是話語形式，“用事實說話”，述評結合。這是《焦點訪談》的口號，一直沿用至今。“用事實”是方法，“說話”是目的。《焦點訪談》重點在輿論監督，批評報道，它以“事實”做依據，要求傳播者充分調動“我”的主觀能動性，深入采訪、調查，以證據說話。某種意義上說，用事實說話也是用過程說話，用最直觀的畫面語言展示事實。比如，《焦點訪談》的《罰要依法》報道的是山西309國道亂收費的現象。記者的攝像機拍攝下了整個過程：交警認定超載開罰款單記者試圖減少數額交警再撕一張罰單記者無奈。而類似的鏡頭和手法是《焦點訪談》慣用的。《焦點訪談》的事實是“看得見的流動的過程”④，給當事人雙方平等的對話空間，給公眾展示公正的、完整的事實。

第三是敘事結構，故事式敘事。“用事實說話”是《焦點訪談》的話語形式，同樣是它結構文本的依托。節目制作者對一個個鮮活的事實進行包裝，加入懸念和沖突，用“故事化”的手法進行文本創作。《焦點訪談》的敘事結構一般是：“百姓利益受損——記者采訪調查——上級領導懲罰非法者——百姓利益得到補償”，事件本身就是故事；出鏡人物一般是“地方官僚/非法者，老百姓/受害者，上級主管領導/拯救者”，多元人物之間的沖突和矛盾構成故事的看點。用故事化結構文本，加入戲劇性因素，比傳統式的“提出論點——擺出論據——論證”更富說服力，也更有看點。

《焦點訪談》在擺出事實求證觀點的同時，通常會在節目頭尾加一段主持人的述評，或者在節目中間加入記者的現場述評，這種“述評結合”的評論樣式集紀實性、說理性和思辨性為一體，是延續至今的經典模式，即“提要+引導式主持+主體事實+評論式主持”。

二、《新聞1+1》：引入人際傳播，多元聲音交流

進入新世紀以后，隨著互聯網技術的發展，信息泛濫愈演愈烈，“相對于過剩的信息，唯一稀缺的是資源，是人們的注意力。”⑤如何獲取注意力？在這個新聞報道漫天飛的時代，要的是獨家視角和觀點。《焦點訪談》選擇“用事實說話”，重事實輕言論的模式顯然不能滿足需求。于是，央視開始了自己的言論節目探索，在經過《央視論壇》和《新聞會客廳》論壇模式的探索之后，2008年3月24日，《新聞1+1》上線，這是一次“事實”和“論壇”二合一模式的實驗。

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圍著事件說，要有明確的觀點，有內在的邏輯。比如我們讀一些大家的文章，其旁征博引、恣肆令你大開眼界，但無論說了什么，目的都是為了闡明他想說的道理。這樣的就事說事，展開來說的是其中的道理。展開的方式有橫向和縱向兩種。比如對2010年12月5日谷青陽醉駕撞死5人的事件，央視《新聞1+1》在評論的時候既說了事件本身，也橫向聯系到了當年官員因醉駕而引發的多起事件，很好地將“必須立即管住官員醉駕”的意思說清楚了。在12月11日的《新聞周刊》中，有一條名為“被開荒的荒地”新聞，說的是上海郊區一些農民在開發商買下但卻閑置的土地上進行開荒種菜的事情，從農民開荒種菜線索往上延伸反映了開發商囤地的現狀，而橫向展開又說出了市民歡迎綠色蔬菜的事實。這樣簡單的一條新聞，最后的點睛之語是：不能忘記土地最原始、樸素的作用，那就是種植。

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電視新聞評論節目的兩大類型

我國電視新聞評論節目可以根據意見性信息與事實性信息在節目內容中占據的不同比例以及不同的組合形態分為：主評型和述評結合型兩大類。

一、主評型。主評型電視新聞評論節目中，意見性信息與敘述性信息的比例幾近4:1，敘述性信息基本是作為電視新聞評論節目的新聞由頭。這種類型的電視新聞評論節目與平面媒體的新聞評論文章有異曲同工之處。但是電視作為一種視聽兼備的電子媒介，必將要發揮它的傳播符號優勢。因此，在主評型電視新聞評論節目中，承載意見性信息的最佳傳播符號必定是口語，而最佳傳播渠道便是談話。根據日常生活經驗，談話的場景必將影響人們觀點的表達，從而制約意見性信息的傳播效果。為進一步加深對主評型電視新聞評論節目的認識，依據不同的交流方式結合成功的案例又將這類節目分為三種模式。

（一）以《時事開講》為模型的對話式新聞評論。《時事開講》作為我國第一檔“個人化的新聞評論節目”①自1999年創辦以來一直是鳳凰衛視的王牌節目，并引發了鳳凰衛視評論節目的成型。該節目采用兩人一問一答的交流方式，評論員是意見性信息的傳播主體，主持人扮演的卻是“發球者”的角色，因此評論員成為此類節目的核心競爭力。鳳凰衛視也因此成就了曹景行、石齊平、阮次山這些明星評論員。此外，這種模式的新聞評論節目還有《央視論壇》《新聞1＋1》等。

（二）以《鏘鏘三人行》為模型的家常式新聞評論。《鏘鏘三人行》所表現的正是處于私密空間家人、朋友閑聊的場景。三個人，三杯茶，把大家關注的問題提出來，不設門檻，隨意輕松地閑談，甚至會經常跑題。這正是人們生活中每天都會體驗的交流方式，跟家人聊天尋求一吐為快，這些話也是聊給自己聽的。這也同樣成為《鏘鏘三人行》的與眾不同之處。因此，在家常式的新聞評論節目中，主持人和嘉賓都是意見性信息的傳播主體，主持人身兼“發球者”“踢球者”兩個角色，主持人成為了此類節目的核心競爭力。所以，有人評價《鏘鏘三人行》失去了竇文濤，也失去了它的品牌效應。蘇州電視臺的《三劍客》也是這種模型的代表。

（三）以《實話實說》為模型的沙龍式新聞評論。這里的《實話實說》是指早期由崔永元主持的以多方觀點交鋒為主要表現形式的部分節目。這些節目堅守了“每周一個話題，每題一個熱點，每點一次舌戰，每戰一道火花”的理念。這也正是沙龍式新聞評論的主要特征。目前正處于發展中的《一虎一席談》《時事辯論會》以及央視新開播的《我的今日之最》都是沙龍式新聞評論節目的典型代表。沙龍式的新聞評論節目中，嘉賓是意見性信息的傳播主體，主持人這時扮演的是“裁判員”的角色。主持人的不參與是為了保持辯論雙方觀點性信息的平衡，同時為現場嘉賓或者場外嘉賓預留第三方立場，最終使節目呈現出盡可能多元化的意見性信息。

二、述評結合型。述評結合型電視新聞評論節目中，意見性信息與敘述性信息比例大概分為兩類：一類比例近似1:1，另一類比例近似1:4。筆者將比例近1:1且以兩種信息交替出現來表現節目內容的電視新聞評論節目稱為邊述邊評型，將比例近似1:4且以兩種信息平行出現來表現節目內容的電視新聞評論節目稱為述后點評型。

同時，一方面，依據承載節目內容主要傳播符號的不同，將邊述邊評型又分兩種模式：一種是以《焦點訪談》為模型的調查式新聞評論節目。在這種模式的新聞評論節目中，畫面是承載節目內容的主要傳播符號，“用事實說話”的“鏡頭”是敘述性信息的主要表達方式。另一種是以《新聞會客廳》為模型的新聞當事人訪談式新聞評論節目。這種模式則是以聲音作為承載節目內容的主要傳播符號，敘述性信息主要是通過新聞當事人的“現場口述”來表達。

另一方面，沿用人們熟知的節目類型名稱，將具備鮮明的主持人點評風格的述后點評型分為三大類：一是資訊組合類，以《中國周刊》《世界周刊》為典型代表。在這類節目中，除了主持人尖銳的點評外，節目新聞信息的特別組合為主持人的點評起到了鋪墊作用。二是民生新聞類，以《1860新聞眼》《南京零距離》為典型代表，主持人通過“說新聞”，一語點醒夢中人。三是讀報類，以《第一時間?馬斌讀報》《有報天天讀》為代表。主持人

通過解讀后的總結來樹立節目的輿論導向。

兩類新聞評論節目的特點辨析

根據意見性信息與敘述性信息在節目內容中的不同比例以及不同的組合形態所劃分的兩大類新聞評論節目，在節目的基本構成要素、時效性、審美性以及受眾參與性等方面都具備各自的特點。

一、兩類新聞評論節目的基本要素辨析。主持人和嘉賓（或新聞評論員）是新聞評論節目的兩大核心要素。隨著近年來新聞評論節目的發展，主持人與嘉賓的關系已經走出了《焦點訪談》類評論節目“主持人核心式”的一元化模式，呈現出“主持人核心式”“嘉賓核心式”“主持人與嘉賓對等式”等多元化的形態，這些形態也是與新聞評論節目的兩大類型相互對應的，主要表現為：

（一）主評型新聞評論節目中主持人與嘉賓的關系主要呈現“嘉賓核心式”和“主持人與嘉賓對等式”兩大形態，這體現在兩個方面。一方面，“嘉賓核心式”體現在以《時事開講》為模型的對話式新聞評論節目中。在這類新聞評論節目中，用“新聞評論員核心式”代替“嘉賓核心式”更為準確。另一方面，“主持人與嘉賓對等式”體現在家常式新聞評論節目和沙龍式新聞評論節目中，主持人和嘉賓之間的地位沒有主次之分，缺一不可，兩者都需要一定的穩定性，才能保證節目的固定風格。

（二）述評結合型新聞評論節目中主持人與嘉賓的關系主要呈現出“主持人核心式”的形態。主持人在這些類型的節目中，既是敘述性信息的載體又是意見性信息的載體，雖然敘述性信息的傳播方式不同，但主持人（出境記者）對意見性信息的點評才是節目的關鍵要素。因此，主持人的點評與這類節目密切相關，是節目不可或缺的要素。

二、兩類新聞評論節目的思辨性辨析。新聞評論節目中思辨的過程即是論點、論據、論證的構成過程。論點、論據、論證成立的基礎是客觀性。因此，新聞評論節目的思辨性是建立在新聞事實客觀性基礎之上的。作為載體的電視對新聞事實客觀性的表述方式，因為聲畫符號的優勢，以至于在電視新聞評論節目中，更多用紀實性來替代客觀性。新聞評論節目應以思辨性為核心，當電視的紀實性凸現時，評論節目的思辨性也隨之被弱化了，述評類新聞評論節目就是其典型代表。隨著新聞評論節目的發展，節目的思辨性將逐漸被凸現出來，而新聞畫面一定程度上影響了節目思辨性深入發展的空間，因此，有聲語言才是拓展節目思辨性較好的傳播符號。當人們意識到這個問題后，對話逐漸成為了新聞評論節目的主要表達形式。節目思辨性也并非因畫面的缺失而失去了其依存的客觀性，眾多此類節目的成功說明主持人和嘉賓語言陳述方式的科學性能有效地保證事實的客觀性。

因此，思辨性隨著新聞評論節目的發展，其地位會越來越突出，發展領域也會隨之擴大，表達手段更是多樣化。目前，它既是主評型新聞評論節目的最大特征，同時是所有新聞評論節目的生存之本。

三、兩類新聞評論節目的受眾參與性辨析。主評型和述評型新聞評論節目因為傳播信息比例和節目形態的差異以至于受眾參與性在節目中也有不同的體現。

當新聞評論節目的早期形態――言論性短評和政論片出現后，有學者歸結了“以言論為主的電視評論節目在接受學上的效果越來越弱化”這樣的結論，同時將原因定為“節目對事實的轉述及其結論，使受眾‘可以選擇’和‘參與選擇’的內在要求基本不能實現。”②這種情形在《時事開講》《實話實說》等一系列言論節目成功后得以改變。以傳播意見性信息為主的主評型新聞評論節目其接受效果并沒有弱化，受眾“可以選擇”和“參與選擇”的要求也得以實現。受眾的“參與性評論”已經不是《焦點訪談》制片人趙微所說的“通過對記者提供的事實的理性思考，共同參與完成對事件的評論”，而是受眾具備了真正的發言權，我們可以在主評型新聞評論節目中隨時聽到受眾的聲音，無論是在現場，還是通過電話連線或者網上留言。

述評型新聞評論節目中受眾的參與性依然通過提供事實來獲得，受眾更多是作為新聞當事人出現在節目內容中。此外，眾多述評型新聞評論節目的受眾參與性還是有限的，主持人的單向主觀傳遞，成為了這些節目的特色。

通過以上對兩大類型新聞評論節目的評析，我們應該意識到新聞評論節目的發展將是多元化的，新聞評論節目間的區別將更加細化。只有綜合各方面的要素深入剖析，才能找到打造新聞評論節目品牌的關鍵點。

（作者單位：江西師范大學）欄目責編：胡江銀

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電視新聞評論，是綜合運用聲音、畫面、文字等傳播符號做出的新聞評論，是電視傳播媒介對當前重大新聞事件或重要問題發表意見，做有背景介紹、有分析判斷、有歸納預測的一種引導性新聞節目。常見的電視新聞評論欄目有三種類型：訪談式，如《焦點訪談》；群言式，如《鏗鏘三人行》，這種評論形式與訪談式的最大不同之處就是參與人數的增多，形式較為自由；調查式，如《新聞調查》。

一、電視新聞評論的特點

傳播的手段和符號決定了媒體的傳播特點，不同于報紙和廣播，電視新聞評論具有以下三個基本特點：

（一）聲畫結合，雙線互補

不同于廣播只作用于受眾的聽覺，報紙只作用于觀眾的視覺，電視新聞評論把電視傳播符號與新聞評論題材結合在一起，綜合運用聲音、畫面和文字手段，既訴諸受眾的視覺，也訴諸聽覺。觀眾通過視覺和聽覺兩種途徑接收信息，可以更好地理解和掌握新聞事實和評論觀點。電視新聞評論充分發揮自己的圖像優勢，廣泛使用各種傳播符號，讓人物的語言配合動作及文字真實地出現在觀眾面前，大大延長了視聽感官，強化了觀眾對信息的感知能力。電視雖然和廣播一樣，用線性傳播的方式進行傳播，但是廣播是單性傳播，聲音是唯一的傳播方式，電視因為可以同時利用聲音畫面兩種手段，能實現“雙線互補”的傳播效果。

（二）多元角色共同參與

紙媒、單篇是“一言堂”式的評論，表達的只是作者的看法。廣播新聞評論是以主持人或評論員為核心，輔助多種聲音，雖然代表的可能是一個媒體的看法，但中心人物只有一個，論點也只有一種。電視新聞評論的獨到之處在于可以多人共同討論，形成群體式、參與式評論。在此以《鏗鏘三人行》為例，關于它的節目形態，雖然迄今為止沒有明確定論，但筆者認為，節目的形態并不重要，重要的是它所具有的思想和內涵。作為電視新聞評論，它兼具發散性和不確定性，沒有固定的談論角度，也沒有明確條框的約束，思維能夠得到最大化的散發。雖然它“將私人間的侃談搬上電視，以百姓之心，看天下之事，輕松惹笑，真心流露，將娛樂元素注入時事節目”，但其談論的內容具有時新性、時效性，都是群眾普遍關注的熱點問題。而節目的優勢也正是不用嚴格遵守概念、判斷、推理這樣嚴謹的推斷順序，而是根據對方的觀點隨時碰撞產生新的思想。

（三）充分展示紀實信息，現場感強

如果說紙媒和廣播新聞評論注重的是觀點的闡述和論證，那么電視新聞評論更強調論據和事實的呈現。電視新聞評論是基于新聞的評論，在對新聞事件的展示過程中，往往采用長鏡頭加同期聲的記錄方式，在保證聲畫同步的基礎上，盡可能完整地記錄新聞事實。因此，電視新聞評論在展現論據和事實時，可以不斷變化圖像信息，配合解說詞或者記者的介紹，把紀實信息展現得生動形象。

二、電視新聞評論的制作技巧

評論充分體現了新聞媒體的輿論導向，電視新聞評論應該充分利用自身的聲畫優勢，掌握評論的制作技巧，讓新聞評論做到有內容、有深度。

（一）評論的選題和角度

選題直接決定了觀眾對電視新聞評論的第一印象，因此它對一個節目來說起著至關重要的作用。電視新聞評論應選擇具有社會意義、群眾普遍關心、亟待解決或有爭議的熱點問題，并且要做到主題單一集中，一事一議，不要面面俱到。由于電視新聞評論是對新聞的評論，在選題過程中，就要選擇新近或正在發生的新聞事件，注重新聞的時效性。在選擇評論角度時，不能以大眾導向為指引，要有自己的立場和見解，緊緊抓住主要矛盾，瞄準關鍵點，力求做到角度獨特新穎。一個好的切入點是新聞評論成功的基礎，評論時要開門見山，根據電視新聞視聽結合的特點，適時插入畫面，把論據和觀點闡述得通俗易懂。

（二）評論語言的使用

電視新聞評論節目作為一種擁有自主意識的媒介，已經具有獨立承擔社會行為的能力，也就是說要承擔起對社會的責任。雖然它以聲音畫面為傳播手段，但評論的主要論點依舊體現在人物的話語中。因此，人物對新聞事件進行評論時，要把好語言關，把國家和社會利益放在首位，注重節目的宣傳教育功能，不能發表不利于社會和諧發展的言論。電視新聞評論不同于具有娛樂性質或是商業性質的節目，不能為了收視率而無所不用其極，一定要向觀眾傳達正確的人生觀和價值觀。這就要求評論員和主持人在評論過程中，斟酌語句的使用，向社會傳遞正能量是新聞媒體的職責所在。

（三）深入挖掘，客觀辯證

新聞評論與新聞報道的本質區別在于，新聞評論是意見性信息，新聞報道是事實性信息。電視新聞評論雖然表現手法多樣，但這種多種符號融合的“形象化評論”很容易造成內容的淺顯通俗，沒有深度。深度要靠事實來支撐。充分全面的背景材料可以拓展新聞評論的深度，發散評論的思維。因此，電視新聞評論首先要做好前期的準備工作，多角度、多層次地收集新聞事實的背景材料，有話可說、有據可考才能使評論具有加深主題的籌碼。

總之，電視新聞評論節目在維護社會主義市場經濟發展、保障人民生活質量和社會穩定方面都發揮著重要作用。因此，要明確了解電視新聞評論的特征，在此基礎上掌握電視新聞評論的制作方法，才能讓新聞評論節目在眾多節目中成為“亮點”，成為對社會負責的媒體。

參考文獻：

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一、關于電視新聞評論

“新聞評論是各類大眾傳播媒介以傳播意見性信息為主的載體，它針對新近發生的新聞事件、普遍存在地社會問題或公眾關心的社會話題發表議論，做出分析，表明態度，是各類大眾傳播媒介評論類體裁或節目形態的總稱。”①而電視新聞評論是新聞評論和電視傳播媒介相結合的產物，充分發揮電視傳媒聲畫合一的傳播優勢，以形象化的論證闡明抽象的道理和主張，是新聞評論的電視化。

與報紙評論相較，電視評論有著自身的特點與優勢。首先，電視向觀眾呈現大量的現場背景資料,具有強烈的現場感,真實可信,更加富于吸引力和感染力；其次，電視評論能夠挖掘出能展示事件中情感因素的細節,使觀眾的認識由感性上升到理性；最后，電視新聞評論視聽互補和聲像兼備，通過圖像將形象化敘述和報道詞、同期聲的抽象化評述緊密結合起來,將形象思維與邏輯思維緊密結合起來，是一種“形象化的評論”。

二、與新媒體融合的電視新聞評論

新媒體的加入為電視新聞評論增添了活力與動力，促進了電視新聞評論的發展。電視新聞評論與新媒體的融合體現在兩大方面，一是內容上，二是呈現方式上。

在內容上，電視新聞節目評論對象的來源有兩個渠道。第一是社會上的熱點事件，在新媒體出現之前，電視新聞節目報道的往往是該節目人數有限的記者采訪到的當地的數量有限的新聞事件，報道的范圍十分有限，而隨著新媒體的出現以及加入，各地的信息都可以在網絡上尋找，實現了新聞信息的全國乃至全球共享。記者編輯們可以第一時間在網絡上了解到此時此刻發生的事情，電視新聞節目報道的范圍廣泛了，與此同時，隨著記者編輯們獲取信息的寬度和廣度的增加，看待問題的深度也有所提高，這不僅拓寬了新聞評論對象的范圍，也提高了評論的質量。

電視評論對象的另一個來源，同時也是現在各大電視節目熱衷于采用的，即網絡熱議話題，網絡上信息的海量化既是其優勢也是劣勢，紛繁的信息讓受眾眼花繚亂，真真假假對于受眾也極具迷惑性。電視媒體可以對這些信息進行篩選，根據“議程設置”理論和“把關人”的原則，選取具有新聞性、社會性、政論性或前瞻性等特征的選題進行評議，從而起到積極的引導作用。

同時，網絡熱議話題說明該話題受到了網民的廣泛關注，問題的焦點比較集中，具有一定的社會性，擁有一定的受眾群體，因而適合用來作為電視新聞評論的對象。然而，網民們在網絡上的發言眾口鑠金，每個人都有自己的觀點和看法，這時就需要對網絡熱議話題進行引導與整合，而電視新聞評論的高妙之處就由此體現出來了。同時在互聯網上網民“快餐式”的瀏覽與閱讀，使得網民很難深入思考，加之評論的隨意性，普通網民的評論也大多停留在表面，而不當不實的言論也經常出現。相較而言，電視新聞評論有較強的深度和力度，對新聞事件進行分析性解讀，在網絡選題的基礎上進行精心的節目前期策劃，“評”什么、怎么“評”，不僅僅是對是非的判斷，更多的是綜合審視，并透過現象看到更多的本質和更多的問題，從對某個事件的評論上升為對共性、制度層面的宏觀思考。

與此同時，電視新聞節目在進行新聞評論時往往會從網友評論中選取有代表性或指向性的言論展現給觀眾，有時引用網友評論是作為支持其論點的論據，有時則是作為一種對比反凸顯自身想表達的觀點。而與網友的觀點互動也是電視新聞評論與新媒體融合的一大特色，“網絡熱議話題——電視新聞報道——網友評論——電視整合——電視新聞評論”的模式應運而生。

在呈現方式上，電視新聞評論與新媒體的融合體現在技術平臺、播出平臺的嫁接以及接收終端多樣化上。隨著新媒體的發展，當前很多電視節目與新媒體合作，我們不僅僅從電視上獲取電視新聞評論，更能從網絡上搜索到。在電視上我們必須要看完整檔節目才能看到所有的新聞評論，然而，網絡作為一個廣受歡迎的播出平臺，它根據受眾的需要，會將一期節目根據一定的要求（如一條條新聞等）分成很多段較為簡短的片段，有時甚至會單獨將評論的片段截取整合出來配上該評論事件的標題，這樣如此明確的指向性，既方便了受眾的使用也突出了電視新聞評論的重要性。

隨著新媒體的發展，不僅是通過電腦，我們還可以從手機、移動車載電視等接收終端收看到電視新聞節目以及評論，增添了其可接近性。有時，面對比較重大的、熱點的話題或者是較為精彩的評論，互聯網的網站編輯也會將電視新聞評論用文字加以整合并出去，這就為受到流量或寬帶限制的受眾們提供了低成本閱讀評論的條件。

三、與新媒體融合的成功案例

下面，筆者以安徽衛視的《每日新聞報》節目為例，具體說明電視新聞評論與新媒體的融合與發展。《每日新聞報》是一檔新聞雜志類直播節目，該節目中新聞評論穿插其中，幾乎每一條新聞播出后都有主持人或鄭重其事的評議或家常似的聊聊或漫不經心的一句話觀點的提出，但字字珠璣、暗藏玄機。

這檔節目分為這樣幾個板塊：每日話題板塊——節目根據熱點事件（大部分為前夜或當天最具新聞價值的事件），提出一個話題，觀眾可編輯短信發表看法，隨后在節目的進行中，電視下方顯示觀眾發來的觀點；第一評論板塊——選取的話題多為輿論監督事件或者是較有爭議的社會熱點事件，這種具有沖突性的選題能讓不同的思想觀點進行碰撞，在節目中展示部分網友在網絡上對此事件發表的看法，主持人在展示網友評論時總會提出一些觀點，隨后有特約評論員對這一熱門事件進行現場評論；今日熱點板塊——快速盤點各地重大熱點事件；萬千視界——部分或有趣味或發人深省的新聞，各地讓人意想不到的新鮮反常事件，穿插一些主持人的現場評論；隨手拍圖——網友隨手拍圖（大部分具有較為深刻的人文價值、或是社會性民生類的），在節目播出的前一天，新浪官方微博上會公布圖片，網友會對其進行評論解讀，在節目播出時會展示部分網友的評論，主持人進行整合梳理并發表看法，極大的提高了節目與觀眾的互動；微觀天下——以新浪微博為媒介平臺，選取當日趣味性較強的新聞或網絡段子作為選題素材,再經編輯進行故事性的加工。

此外，《每日新聞報》新聞視頻的資料來源主要有4種渠道,分別是新聞協作網、優酷騰訊等新媒體推送、安徽電視臺內部欄目制作新聞（多采用安徽衛視《超級新聞場》欄目制作新聞）、地方市級臺及消防等通訊員供稿。平均每天8—10條視頻新聞中,新聞協作網與新媒體推送占據了80%的選取比例。②

在節目的播出中，也十分巧妙的融合了新媒體新技術，演播廳中主持人操控面前的小屏幕，身后的大屏幕將小屏幕的內容展現給觀眾，在節目中，主持人劃出較為重要的內容或是網友評論等，也在一定程度上體現其電視新聞評論的側重點。同時，該節目不僅在電視上定時播出，同時在安徽網絡電視、移動車載電視均有播出，也可以在手機等接受終端接收到，受眾的接受渠道十分廣泛，與節目的互動也蒸蒸日上。

與新媒體的融合互動是《每日新聞報》的一大特色，而該節目極大的影響力和廣泛的受眾群也說明了其成功之處。

四、未來的思考

加強與新媒體的融合，擴大了電視新聞評論的接觸面，選題范圍不斷延展，電視新聞評論從內容上進行了優化；同時能夠綜合運用多種傳播符號，使得電視新聞評論更加生動形象，獲得廣泛的受眾群。更重要的是，通過新媒體的平臺，加強了與受眾的互動，不同的思想觀點之間的碰撞與整合，加之一定程度上的引導，使得受眾從心理上更加接受與親近電視新聞評論。對此，筆者認為電視新聞評論與新媒體的融合還有這么幾個可供參考的發展方向。

第一，隨著微博越來越成為人們日常生活中必不可少的了解信息的工具，電視新聞節目可以充分利用微博這一平臺，將節目中的新聞事件及評論概括式的在微博上并采用視頻鏈接的方式方便那些想要觀看更多評論的受眾，有時還可以將評論內容以文字、圖片等方式整理出來。雖然在微博時代，也有不少新聞節目開通了微博，但是其關注量卻難以相得益彰，因而網絡影響力也是微弱的，所以如何提升微博的知名度、打造節目形象進而凸顯其新聞評論是現在新聞節目面臨的需要解決的問題。

第二，評論領域越來越寬廣，是新媒體時代的一大特征，因而電視新聞評論要想在新時代有所發展，突破評論領域的限制顯得十分重要。全方位多視角的觀察世界并客觀的評述共享，樹立敢想敢做敢評的理念，同時對于評論的深度和廣度也有所加強，成為高質量的話語權主導者，進行積極的輿論引導與輿論監督。

第三，隨著技術手段的不斷進步與發展，電視節目還可以采取直播互動的方式。比如《東方直播室》新聞專題節目中就采用了巨幅環繞LED屏幕展現場外50位網友互動意見的方式，讓網友發出各種聲音、提出尖銳問題。這種類型運用到電視新聞節目中，一來可以讓廣大網友發聲、提出自己的看法并進行討論，二來通過互動可以增強受眾對新聞節目的心理接近性，讓電視新聞評論不再只是評論員或者專家的冷眼旁觀，而是全社會的大討論；當然，這種安排比較適合運用到比較大型的新聞專題或調查節目中去為評論增添活力，而對于小型的如雜志類新聞節目等中則礙于時長以及話題的多元化等因素的限制并不適用。

綜上所述，筆者認為，在當今新媒體不斷發展壯大的環境，是電視新聞評論進一步發展的契機，應充分利用與融合新媒體使電視新聞評論的未來更美好。

參考文獻

①涂光晉：《廣播電視評論學》[M].新華出版社，2004

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貼近實際、貼近生活、貼近群眾是中央對新聞宣傳工作提出的要求，它是黨的群眾路線的忠實體現，也是新聞規律的具體要求。當今電視新聞的發展越來越追求人性化、故事化、平民化和娛樂化，尤其是平民化視角，更是各大電視媒體追求的一種境界。

新聞報道平民化視角就是深入平民生活、取材平民生活、再現平民生活，把更多版面留給群眾，多用群眾的語言，多聯系群眾身邊的事例，多報道有實在內容、有新聞價值的事情。電視新聞報道的平民化視角既符合廣大觀眾的口味，又能起到很好的宣傳、監督、輿論引導的作用。

一、平民化視角的運用

(一)記錄百姓生活，選擇平民話題

所謂平民化視角首先應在選題上得到體現。選題的平民化，已成為當今電視新聞節目的一個突出思路和價值取向。這些節目在內容的選擇上有三個共同的特點：第一，普通百姓關心什么，電視節目就集中反映什么；第二。以樸素自然為美，重點擷取不經雕琢的生活原生態畫面；第三，從人們熟悉的生活中，尋找人們不熟悉的內容，并將其深挖凸現出來，即把熟悉的生活陌生化。杭州電視臺新聞綜合頻道全力打造的《新聞夜班車》，圍繞“百姓情趣，市民喜樂，人間冷暖”的宗旨，通過平民化的視角，讓每一個都市人都能感到城市跳動的脈搏。

(二)追求人格平等，尊重被采訪者

記者的平民意識還應體現在以平等的采訪視角與采訪對象平等交流。要做到這點，記者就必須首先要在情感上接近對方，并自覺地換位到被采訪者的角度，設身處地地為他們著想，使雙方情感共鳴。其次，必須尊重采訪對象，用自己的真誠言行贏得對方的尊重，從而挖掘出更真實、更有價值的東西。

有些記者在拍攝采訪中習慣先入為主地仰視采訪對象，這樣拍攝出來的新聞人物，受眾很難有親近感。中央電視臺《面對面》欄目主持人王志的采訪風格值得借鑒。他無論采訪什么人，科學家也好，政府要員也好，普通老百姓也好，都是用一種平等的眼光去看待。

(三)要用通俗易懂的解說詞

要體現平民化視角。還需要在電視節目后期編播制作中下功夫。電視是線性傳播，稍縱即逝。因此，解說詞如果寫得不通俗，生僻字多，長句復句多，觀眾就難以接受、理解，無法達到傳播效果。

過去，主持人播報新聞正襟危坐的播報風格，現在有所改變，提高了親和力。播報時空話大話套話少了，居高臨下的口氣沒有了，新聞語言顯得平實親切，與觀眾的距離也就更近了。

(四)要有充滿人性化的畫面

聲音和畫面是電視新聞的重要表現符號。聲音、畫面在編輯過程中要尊重被采訪者和受眾的權益，這也是平民化意識的一個重要因素。例如，一次某電視臺采訪了一條小學生被離異父親虐待的新聞，以往這樣的片子會給未成年人臉部打上馬賽克圖案或只拍背部、后側面，以保護他們在社會群體中不受輿論的傷害。但由于孩子被打傷的痕跡就在臉部，所以編輯沒有進行任何畫面處理就播出了。結果第二天，父親帶著孩子來到電視臺說，電視播出后小孩怕被老師、同學恥笑，都不愿去上學了，他責怪記者太沒有人道。雖然記者的本意是為了保護未成年人的合法權益，但由于編輯的失誤，反而給孩子造成了傷害。

二、對當前平民化報道的反思

平民化報道的浪潮，沖擊了新聞媒體的傳統理念，使新聞媒體更重視貼近受眾，這當然是好事。但是，由于媒體從業人員和某些學者對平民化報道的誤讀誤解，某些媒體的平民化報道欄目已經走向了初衷的反面，值得警惕。

(一)新聞價值的消解

從新聞業務的角度來說，平民化報道面臨的最大難題是選題。有的新聞從業人員認為，平民化報道的選題策劃比較簡單，只要從地理上和心理上貼近受眾就行。這是一個理解誤區。致使許多所謂的平民化報道就變成了無聊的家長里短。

平民化報道首先是新聞。它必須具有新聞價值。但平民化報道所面臨的報道主體是普通人和普通生活。普通人的生活往往如流水般平淡，不具備顯要人物引人注目的一舉一動，因而不容易產生新聞價值。優秀的平民化報道卻常常能在讓人體會到生活原汁原味的同時，讓人感到有深度，也有味道。在這個方面，《南方周末》和中央電視臺的某些報道提供了范例。但從另一個方面來看，平民化報道的選題稍有不慎，就會出現消解新聞價值的情況，使新聞報道變為庸俗瑣碎的市井新聞。

新聞價值向來是一個復雜的概念，它由多個要素組成。“一種常見的觀點認為，新聞價值是由五個要素構成的，分別是時新性、重要性、顯著性、接近性和趣味性。”也有人認為新聞價值具有七要素。在新聞價值的五要素或七要素中，除了新聞的時新性外，其他要素都不是新聞價值的必備要素。

現在多數人都把新聞的本體看作是一種信息。如果缺少了時新性，新聞就不是信息。因為所謂信息，就是“能夠用來消除不確定性的東西”。如果新聞報道的內容是反復重復的和人們司空見慣的東西，這樣的報道沒有信息量，嚴格地說它不是信息，當然也就不是新聞。但最近一段時間存在這樣一種傾向。那就是在人們身邊發生的一些瑣事常常作為新聞被報道，并美其名曰平民化報道。在江蘇“南京零距離”欄目也常受到人們的質疑，有許多人對一些報道是否是新聞提出了質疑。比如該欄目幾乎每隔幾天(甚至有時一天三次)都要報道某處路面上卡車攛下的淤泥沒有得到清除這類事件，而且這類報道在形式上已經形成定勢。這種做法就是對平民化報道誤解的結果。

(二)煽情主義的泛濫

煽情主義新聞是一種伴隨現代報業的誕生而出現的新聞思潮。從第一張大眾化的報紙《太陽報》開始，這種思潮就與新聞業的發展如影隨行。“《太陽報》‘取材大多是無足輕重的瑣事，但讀起來卻饒有趣味’，‘人情味’新聞是《太陽報》的專長。”從新聞價值的層面來說。煽情主義新聞是一種建立在時新性基礎上，追求趣味性和人情味，打動受眾情感的報道方式。

在平民化報道的視野中，接近性并不等于地理的接近，也不僅僅等于趣味的接近，平民化報道的接近指的是行為方式的接近。平民化報道試圖展示一個與多數受眾一樣普通的人在面臨某一生存環境時所采取的行為方式，并引起受眾的共鳴。這種報道與受眾的生活密切相關，不是可以一笑了之的趣味性新

聞；這種報道對社會的普通群體與弱勢群體的關注傾注著強烈的人文關懷的色彩，而不是輕松幽默的黃色新聞。所以，從新聞價值觀和報道旨趣的角度來看，平民化報道有著重要性的新聞價值取向。可以說，除了顯著性以外，平民化報道與嚴肅的“硬新聞”在新聞價值上沒有本質的區別。

然而，在許多媒介從業人員眼中，平民化報道與迎合受眾趣味的煽情新聞沒有本質的區別。他們在兩個方面淋漓盡致地表現出了他們對于平民化報道的誤解：一是在內容上只關注插科打諢的社會新聞。而對于掙扎在生存困境中的人們卻不聞不同。二是在形式上極盡煽情之能事。如，某大學一成人教育的校外學生宿舍著火，當地媒介在報道時，黑體通欄標題赫然寫著“數百女生又凍又怕”之類的詞句，刺激市民的感官。

(三)媒體職能的錯位

平民化報道就其內涵來說，要求記者走近普通人的生活，用手中的采訪機、攝錄設備客觀地反映出受眾真實的生活畫面。媒體是一個觀察者、反映者和呼吁者。目前，在進行平民化報道的過程中，許：多媒體真正深入了普遍人的生活。一些媒體一邊采寫新聞報道，一邊熱心地幫助群眾解決問題。有時是幫助呼吁――這無可厚非，有時卻是直接插手，摒棄了自己觀察者、反映者和呼吁者的角色，問題隨之產生。

某一平民化報道欄目曾報道了某地某個村子里發生的怪事。一天早上，某村民發現他養的魚都死了，于是他就指責隔壁養面包蟲的另一村民，說是那個村民把面包蟲的糞便傾倒人他家的魚塘，導致了魚的死亡。于是兩個村民就爭執起來，并請記者到現場報道。記者到了現場，先勸說面包蟲的主人說：養魚的損失慘重，挺可憐的。你多少賠點錢。他又勸說養魚的說：你的魚值于把塊錢，人家賠不起，你讓人少賠點了事。最后，記者的調解獲得了成功，養蟲的賠了養魚的400元錢。于是，記者心滿意足――既解決了糾紛，又報道了新聞。

不知道面包蟲的糞便是不是會導致死魚事件的發生?而那個記者沒有向專家證實，便認定死魚事件與面包蟲事件有關，這樣做并不妥當。記者職業沒有仲裁此事的權力和資格。